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笔墨当随时代:论当代工笔画中绘画语言的发展
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作者:
黄涛
来源:
大家
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
审美诉求
工笔画
绘画语言
发展历程
当代
中国画
汲取营养
中国绘画
造型观
文人画
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描述:
中国的工笔画起于魏晋发展于宋,工笔画不仅代表着中国绘画本体的发展,也涵盖了院体画、文人画等不同的审美诉求。纵观工笔画的发展历程,我们可以了解到工笔画的表现语言是随着绘画主题内容的变更而不断产生的。从顾恺之的"春蚕吐丝"到曹仲达的"曹衣出水",再到吴道子的"吴带当风"。这些变化都是为了
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浅谈油画的生命力
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作者:
盂祥三
来源:
大江周刊(论坛)
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
生命
艺术表现力
文艺复兴时期
艺术风格
油画作品
后现代主义
古典主义
艺术语言
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描述:
油画作为世界性的画种,绘画中的交响乐,在历史发展的长河中形成了丰富多彩、变化无穷的艺术语言以及多种多样的艺术风格。然而一幅具有艺术表现力的油画作品又会具备些什么?从文艺复兴时期的古典主义到近代
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色彩语言与文学
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作者:
李佳杰
来源:
大江周刊(论坛)
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
作者思想
语言描绘
色彩美
文学作品
自然界
色彩语言
艺术语言
社会生活
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描述:
色彩是十分重要而富有魅力的艺术语言。自然界和人类社会生活本身的色彩更是琳琅满目,五彩缤纷的,那么反映这种现实的文学作品显然也是一个五彩缤纷的色彩世界。文学作品是用作者用语言描绘的色彩世界,与绘画一样,也追求色彩美。在文学中的色彩语言,不仅可以增加文章的艺术性和美感,更是作者思想和感情的反映。
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陶瓷工笔人物画和走兽画艺术创作及发展
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作者:
宋任生
司洋
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
绘画材料
大发展
陶瓷艺术创作
景德镇
陶艺家
装饰美感
色彩语言
审美体验
传统工笔人物画
创作技法
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描述:
陶瓷工笔人物画是随着陶瓷科技的进步和在我国传统工笔画的基础上发展起来的,尤其是近年来我国陶瓷工笔人物画的绘画材料、创作技法和题材等方面都得到很大发展和创新,给人以新的审美体验。陶瓷工笔人物画同中国传统工笔人物画一样,具有很强的装饰美感。画面的构型、线条、色彩均以条理
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《宋韵》创作随想
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作者:
龚保家
来源:
美术观察
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
陶艺作品
语言
两次烧成
陶瓷材料
变色釉
陶艺家
中国当代陶艺
釉面
陶艺创作
粉彩
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描述:
中国陶艺的发展,在艺术发展多元化的今天得到了空前的繁荣;但中国当代陶艺该如何走自己的路,特别是怎样跟国际接轨,又能保持中国的特色?当今社会,到处都是西方文化的影子,作为当代陶艺家,我们有责任把弘扬中国陶艺的精神和品格作为自已一生的追求来探索。
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《父与女》叙事与镜头语言艺术魅力解析
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作者:
张三聪
蒋汐
来源:
电影文学
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
《父与女》
叙事
动画
镜头语言
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描述:
,成为世界动画史上的名作.作者用他平和的叙事以及简洁平实的镜头语言唤起了大家对亲情的感悟,与观众在灵魂深处产生了共鸣.本文试从叙事和镜头语言两个方面对其进行解析,分析其艺术魅力之所在.
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浅议颜色釉在陶瓷装饰中的运用
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作者:
邵建秋
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷装饰
审美情趣
美术创作
艺术语言
陶瓷工艺
物质文化
颜色釉
装饰形式
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描述:
社会的发展、时代的进步,人们对物质文化需求不断提高,其欣赏水平、审美情趣也不断提高,就陶瓷装饰人们已不再满足器型样式俗套、装饰形式单一的作品,而表现形式新颖,艺术语言丰富的高温颜色釉装饰越来越受青睐。如何运用高温颜色釉装饰,确实是陶瓷工艺美术创作中值得探索的课题之一。
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日汉互译过程中的常见问题及对策研究
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作者:
吴丽艳
来源:
景德镇高专学报
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
日汉互译
语言对比
误用
翻译实践
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描述:
日语学习者在翻译过程中往往凭借语法解释和工具书上的释义来进行表述,往往会造成译文和原文不等值问题。日语翻译实践对于提升日语学习者的综合语言能力有着重要的作用,其目的在于提高双语言的应用能力。在日汉
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论高温颜色釉彩绘的形式语言和审美特征
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作者:
欧阳琦
欧阳涛
孙德娜
来源:
景德镇高专学报
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
审美特征
形式语言
彩绘
高温颜色釉
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描述:
高温颜色釉彩绘很早即已萌芽,但真正兴起则为上世纪60-70年代,其在造型、色彩、构图等方面均具有独特的形式语言,在审美上具有工艺之美、自然之美、意境之美等突出特征。
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浅谈当代陶瓷雕塑的创作语言
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作者:
喻明福
来源:
中国陶瓷工业
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
语言
创新手法
陶瓷雕塑
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描述:
雕塑创作具有更加强烈的个人语言和视觉符号,体现在当代陶瓷雕塑艺术在创作形式上不拘泥于传统,而是对传统陶瓷雕塑总结性的批判继承和对西方艺术文化所表现出来的吸取包容态度以及在此基础上的创新。
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