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- 远去的草鞋(外二首)
- 作者： 黄世海 来源： 国防杂志 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言 草鞋 墓碑 天幕 战马 战争 亮色 黄金 石头 地平线
- 描述： 草鞋久久地再没有穿过我的那匹战马早早地退役换了装不竭的流云在水湄间与野草一起疯长我开始以矗立的姿势去思考是什么贯穿人生的沧桑是战争还是和平许许多多的日子镀满亮色的语言荒芜无比又灿烂无比对枪的思念杂乱
- 徐里的水墨精神
- 作者： 刘大为 来源： 国画家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 著名画家 绘画语言 水墨精神 油画作品 东方美学 学院派 水墨作品
- 描述： 熟悉徐里的人都知道他是位地道的学院派,具有深厚的油画基础,创造出众多独具特色的油画作品,是一位取得了突出成就的中国著名画家。徐里执着于绘画中东方美学的意象、趣味和精神,苦心孤诣于绘画语言的特有品质与精神深度,经过对学术规划的长期求索,这个方向在他的水墨作品中愈发清晰地体现出来。
- 20世纪现代中国美术进程与林风眠学术之路
- 作者： 潘丰泉 来源： 国画家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国美术教育 潘天寿 艺术风格 现代美术 民间艺术 中国画 艺术语言 林风眠 徐悲鸿 传统文人画
- 描述： 1928年杭州国立艺术院创办成立,与远在北平的艺专一起,开始了现代中国美术漫长而辉煌的发展时期。借鉴西方学院式写生教学,可谓是20世纪中国美术教育横空出世的一大壮举,林风眠正是这一时期的先行者。年方廿七的他就肩负重任,专心致志于早期艺专教育那一砖一瓦、举步维艰的开拓性工作。若纯粹做一位艺术家,他有得天独厚的条件,可以用他留学的西画造诣画出扎实严谨的素描与油画等作品。但历史选择了他,把他推到了艺术教育改革与人才培养的风口浪
- 真诚是起点,质量是生命,创新是灵魂
- 作者： 李翔 来源： 国画家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 水墨人物画 语言 灵魂 主题性绘画 质量 写实绘画 造型 具象绘画 中国画
- 描述： 有人问:你觉得当前主题性绘画存在的主要问题是什么?我的回答是:缺乏真诚,缺乏真实的生活感受。不仅是主题性绘画存在这个问题,整个艺术界普遍存在这种现象。作为一个艺术家来说,真诚是起点,面对一个题材,一个人物,要说实话,说自己心里想说的话。比如主题性绘画,一个画家要颂扬什么,
- 中西文化的漂亮穿越——潘玉良与她的彩墨艺术
- 作者： 薛扬 来源： 国画家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型语言 漂亮 审美情趣 中西文化 艺术独创性 潘玉良 国际影响 彩墨艺术
- 描述： 潘玉良．我国早期西画运动中一位杰出的女画家。虽然从为人不齿的青楼走出，但她用一生书写传奇．并以其技法精湛的绘画最终蜚声国际。潘玉良所创造的极具东方神韵的绘画审美情趣．极大地丰富了东西绘画的造型语言
- 关于“现代重彩画”的思索
- 作者： 刘秉江 来源： 国画家 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 内在原因 绘画语言 现代重彩画 艺术家 现状 装饰性 自由表达 画坛 云南 油画
- 描述： 我尝试用高丽纸作重彩画是始于70年代初,而以前我一直都在画油画。我之所以画重彩画,是因为受到黄永玉先生的影响。但内在原因则是长期以来我对画坛现状的不满而又无从宣泄所致。我渴望寻找一种自由表达感知的方法,可惜这寻觅的时间太长,直到我用高丽纸作重彩画时,这种漂泊无着的心态才略显平静些。
- 父亲的画
- 作者： 尚辉 来源： 国画家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术生涯 现实主义 尚连壁 笔墨语言 色彩运用 中国画 艺术观念 意象
- 描述： 我现在能够从事美术研究,还是深受父亲的影响。父亲尚连璧,江苏丰县城北人,1948年因投靠南京的一位亲属而考入江苏省立江宁师范美术科,这是他艺术之旅的起点,也是他最终定居南京的缘分。江宁师范毕业后,他又以自己的勤奋学习而考入南京师范学院美术系,在那个更高档次的艺术氛围里,亲炙傅抱石、陈之佛、黄显之、杨建侯等大师名家的教诲。20世纪40年代末50年代初,是中国社会发生巨大变革的时期,作为一个从县城到大都市求学的青年来说,他不仅经历着生活中的巨大变化,而且自觉接受了那个时代对于他思想情感的洗礼,逐步确立了他现实主义的艺术观。那时,他热衷于主题性的油画创作,尚未毕业就创作了《黄继光》参加省美展,真是踌躇满志,少年英发。几年的大学生活给本就潇洒英俊的父亲增添了更浓郁的艺
- 我画水墨画
- 作者： 鸥洋 来源： 国画家 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 国画创作 形式语言 中国传统绘画 广州 新国画 美术学院 中国水墨画 中国画 作品 油画
- 描述： 我画水墨画,可以说从少年时就开始了,曾经参加过比赛,甚至还获过奖。长大之后报考美术学院,为了多些录取机会,填写志愿时我将中国画系、油画系、雕塑系都填上了,结果被广州美术学院油画系录取,从此就专攻油画。也许是因为爱人杨之光是搞中国画的,使我终究断不了与水墨画的情结,一直十分喜爱水墨画,时不时忍不住动动笔。真正拿起笔搞水墨画创作是在70年代文革期间,我厌弃当时推崇的红、光、亮油画,产生了转行搞搞新国画的念头。大约那时打破中国画老传统的气氛给我壮了胆,我不理杨之光在旁泼冷水,画了首幅中国画创作《雏鹰展翅》,顺利入