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- 买买提艾依提作品
- 作者： 买买提艾依提 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 芷江受降 弗兰西斯加 中国绘画史 现代性 意大利文艺复兴 西方现代主义 中国画坛 油画系 艺术表达
- 描述： 作者自述:绘画材料和艺术手法的应用不是我的目的,我的目的在于表现事物的内涵,同时最大限度地发挥我自身的主观能动性,达到主观与客观的统一。我毕生追求色彩的表现力,通过油画语言表达自己的所思所想。画画既是我真挚情感的表达,也是我不断追寻真实自我,融入内心灵魂的过程。画家任何细微的情感都能够成为充分表达美感的因素,这种情感是画家个性的充分体现。写实的形体、主观的色彩是我的绘画基调,而色彩的力度、厚重感
- 陈元作品
- 作者： 陈元 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 芷江受降 弗兰西斯加 中国绘画史 现代性 意大利文艺复兴 西方现代主义 中国画坛 油画系 艺术表达
- 描述： 作者自述:我喜爱简约、宁静而含蓄的画面。小幅油画能让我像写日记那样娓娓道来,直观而率真地记录着每天静心体会的心路历程,留下时间、岁月的痕迹。这个世界充满着诱惑、躁动与不安,我躲进画室,面对眼前随意摆放的蔬果静心地观看,这种观看给我的人生带来了极大的享受。我试图用写生这一方式开启视觉之思,超越自我,去寻找那新的视觉境象。这些年我努力从以往的绘画方式中回到眼前最熟悉的画室、家居和故乡的
- 自然状态：写在“中国精神”油画邀请展前面
- 作者： 王克举 来源： 当代油画 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料 有立体感 西方绘画 波洛克 中国功夫 西方现代绘画 中国绘画 人与自然 扛鼎 用拙
- 描述： 中国绘画精神与西方绘画精神的不同并不是画法和绘画材料的不同,而是对待人与自然的一种态度和方式的不同。我们常说的"中国功夫",其实是一种技术与身心高度的融合,这就是中国人常说的"修养"。习练太极拳的人常说:"太极十年不出门。"训练时强调用意不用力。不用拙力的那种感觉,是经过十年如一日地修炼培养起来的一种身心一体的能量。中国的书法也是一种功夫,从描红到写正楷,要几十年的工夫。软软的毛笔能"力透纸背""笔能扛鼎",写出的线有质、有势、有力还要有立体感。这是一条什么样的线!这一笔既状物,还体现着画
- 孟禄丁作品
- 作者： 孟禄丁 来源： 当代油画 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料 有立体感 西方绘画 波洛克 中国功夫 西方现代绘画 中国绘画 人与自然 扛鼎 用拙
- 描述： 艺术评论:孟禄丁的抽象绘画,就是一种剔除了中国性的中国艺术。孟禄丁的抽象绘画不是用手绘出来的,而是机器甩出来的。古典主义艺术承载的诸多有益于人类生活的意义,现代主义艺术承载的诸多显示独创性的技艺,后现代主义艺术中直白的观念和文化符号,都被孟禄丁的机器甩掉了。在孟禄丁看来,它们都是艺术担负的不该担负的包袱。要艺术家自己甩掉观念、意义、技艺等包袱,无异于要拎着自己的头发离开地球,因此孟禄丁借助机器的力量。观念、意义、技艺、文化、情感等外在于艺术的东西,被高速旋转的机器统统甩掉了。除了洁
- 具象回归：浅谈现代具象表现绘画
- 作者： 白玫 来源： 北方美术 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 高层次文化 现代文明 广告业 形象 多元化 西方现代艺术 具象表现 绘画 艺术形式 回归
- 描述： 在现代文明的城市,广告业制造浅薄庸俗的形象,充塞生活的每个角落,而作为一种代表优雅的、高层次文化的绘画,由于受到西方现代艺术强烈冲击和不断演变,如今,中国乃至世界的绘画在经历了古典、印象、表现之后进入一个多元化的时代。抽象、波普、达达等,观念越来越多,形象越来越弱,直至观念替代了形象。西方某理论家说,如果还能回到形象,那要用足力气,经过激烈的痛苦抽搐,依靠一种混乱、危险的幻觉才能达
- 功能与材料：谈现代装饰雕塑的特性
- 作者： 唐国树 来源： 北方美术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术表现形式 建筑环境 科学技术 艺术家 装饰雕塑 硬质材料 西方现代艺术 创作 现代装饰艺术 造型艺术
- 描述： 众所周知,现代装饰雕塑,是立体造型艺术中的一种表现形式。它有其它表现形式不可替代的作用,是具有实用及审美价值的艺术。装饰雕塑在人类社会发展进程中与其它艺术表现形式一样,具有表现、反映历史的作用。从某种意义上讲:装饰雕塑风格的演变发展,与每一时代的政治、经济、科学技术、文化意识、审美时尚紧密相连。它是大众艺术,是一种具有时代属
- 品位·境界·魅力——谈李向明的抽象艺术道路
- 作者： 汪易扬 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 90年代 艺术道路 品位 西方现代绘画 抽象 油画作品 现代派绘画
- 描述： 我和向明是相知了二十多年的忘年友，他早期的写实油画作品就已显露了出众的才气。从上世纪90年代初起，他就开始在西方现代派绘画领域中徘徊、研究、探索和追求，对西方现代绘画的主要领域如野兽——立体——表现——结构等等无不涉猎，无不认真地进行过仿效性实效。[第一段]
- 中国绘画写意思维与现代油画的融合
- 作者： 薛树银 来源： 武陵学刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代画家 西方绘画 中国水墨画 西方现代绘画 创作观念 中国写意画 格尔尼卡 主观表现 中国绘画 潘玉良
- 描述： 20世纪以来的西方现代绘画，很大程度上否定和抛弃了对写实油画的追求，坚持用油画的特性，追求更加强烈的主观内心感受。这就与中国绘画用写意的方式来表现客观存在有了融通之处。“写意”的本质是关注社会与自然的一种思维方式和叙述经验，表现在创作观念上，就是综合、提炼对审美客体的印象与感悟，而不拘泥简单的形象再现；