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- 中西方现当代油画平面性风格比较刍议
- 作者： 易苗苗 来源： 美术大观 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 中西方 绘画风格 中国传统绘画 艺术风格 格林伯格 西方现代主义 现代派绘画 平面性 现当代 中国油画
- 描述： 20世纪60年代美国艺评家克莱门特·格林伯格在《现代派绘画》一文中指出,平面性是现代派绘画发展的唯一定向,非他莫属。此文被称为西方现代主义绘画的宣言
- 我国当代油画艺术与传统文化精神的文化思索
- 作者： 徐俊东 来源： 美术大观 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 民族精神 中国传统文化 传统文化精神 中国绘画艺术 立体交叉 西方现代艺术 文化艺术 林风眠 文人画
- 描述： 在当下中国绘画现代化的历史潮流中,在多元、立体交叉大的文化语境里,为了研究和发展我国的文化美术事业,我们应保持清醒的头脑和明确的认识,深刻理解和把握我们的民族精神与民族文化传统的内涵,这
- 民族风范:中国百年油画的执著追求
- 作者： 孙献华 来源： 文艺研究 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画语言 刘海粟 油画民族化 中国化 艺术家 西方现代艺术 中国当代 林风眠 中国油画
- 描述： 中国当代油画的发展正如艺术家詹建俊所言,在改革开放之初自然形成两股潮流,"一方面是沿着西方现代艺术发展的脉络作横向的、在艺术观念与形态上的探索与拓展,另一方面是向西方传统写实
- 论中西艺术美学精神内核的异质同构：以中国风景油画为例
- 作者： 柳玉 来源： 文艺研究 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 异质同构 中国传统绘画 精神内核 风景油画 中西 西方现代艺术 19世纪中期 艺术美学
- 描述： 19世纪中期以来的西方艺术美学呈现出前所未有的喧嚣和热闹,各种新奇的绘画美学思想、美学观念、创作流派及创作主张如雨后春笋般迅速涌现,理想主义的古典派与浪漫派,自然主义的写实派与印
- 精神的归依——记《俄罗斯列宾美术学院油画作品展》
- 作者： 晨莫 来源： 装饰 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画工作室 中青年教师 俄罗斯油画 美术学院 青年画家 西方现代艺术 油画大师 作品 列宾 中国美术
- 描述： 北京国际艺苑美术基金会于1997年9月5日至14日在国际艺苑美术馆举办《俄罗斯列宾美术学院油画作品展》,展出了俄罗斯油画大师梅尔尼柯夫、油画系主任别西科夫、美术研究院马赛克工作室主任贝斯特洛夫及梅尔尼柯夫工作室的中青年教师的近50幅作品.在这些作品面前,人们感到一种真诚,一种厚重和一种自信.犹如心灵的独语,深深吸引了观众的心.古典俄罗斯油画以深沉、凝重的风格让人想起歌德在《塔索》中的名句:“当人类因磨难而沉默时,有一个神允许我讲述自己的苦痛.”而今天的俄罗斯中青年艺术家面对传统与西方现代艺术的挑战,似乎走出了一条属于自己的路.我们曾清楚记得前苏联美术在50—60年代对中国产生的深刻影响,阔别30多年后的
- 纯净的素描——刘巨德的素描艺术
- 作者： 曾辉 来源： 装饰 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画风格 素描艺术 东西方艺术 西方现代艺术 艺术观念 艺术语言 装饰艺术 作品 传统中国画 艺术品格
- 描述： 受业于前辈艺术家庞薰琹、吴冠中的刘巨德,多年来在从事平面设计教学的同时,一直致力于素描、油画和水墨画的创作.由于他在攻读中央工艺美术学院研究生时,研究的主题是中国传统装饰艺术与西方现代艺术的比较,这对他后来的绘画风格的形成有着直接的影响.在他的作品中,东西方艺术的自然默契,已不再使我们感到牵强而尴尬,从而形成一种新的艺术品格.他的素描作品,描述了他的艺术观念与创作的变迁史,从早期偏重于放纵的笔触、结实的构成、无拘无束的心态,逐渐演化到对人性的强调、老老实实的画法;从一挥而就、瞬间抓取的肖像,到精磨细刻的人体和“灵魂附体”的静物,刘巨德的素描充分展现了纯净的艺术真性和微妙的艺术语言,令观者久久不能忘怀.这些素描作品,大多数是用木炭条或炭笔来完成的,极个别是用铅笔或圆珠笔画的,他对本炭的偏爱可能与素描的中国画用笔效果有关.那种大刀阔斧、准确到位的笔法,确实让人感到哑口无言,进而拍案叫好.刘巨德一向尊重传统,对传统中国画的一招一式传习于
- 原始艺术与西方20世纪现代艺术
- 作者： 梅健鹰 来源： 装饰 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 野兽派 原始艺术 现代艺术博物馆 原始主义 现代美术史 毕加索 西方现代艺术 后期印象派 作品 马蒂斯
- 描述： 1985年纽约“代艺术博物馆”举办了题为“原始主义艺术与20世纪现代艺术”的大型展览。它对照展出了非洲、大洋洲及美洲印第安的部落艺术与后期印象派高更、立体派大师毕加索、野兽派巨头马蒂斯、现代雕塑大师亨利摩尔及其他如布拉克、克利、米罗等近代著明画家的作品,其中包括他们临摹或模仿原始艺术的作品。参观者从中清楚地看到了大师们艺术的演变过程,明白了20世纪西方现代艺术不是凭空创造,而确实是受到原始艺术的影响后发展起来的。在说服力很强的具体形象面前,观众上了现代美术史的一课。这次展览,震动了美国艺坛,观众异常踊跃。
- 中国油画的“世纪总结”
- 作者： 林公翔 来源： 艺术.生活 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 社会主义现实主义 西方现代艺术 艺术探索 油画大师 作品 二十世纪 徐悲鸿 中国美术 中国油画
- 描述： 尽管每张门票20元,尽管主办者并没有在报刊电视上进行“连篇暴牍”轰炸式的广告宣传,尽管北京遭遇多年不见的炎炎酷暑,但依然挡不住中国美术馆前长长的人流。四面八方而来的人为了一个共同的目标——一睹机会极为难得的一个世纪中国油画的“大盘点”。于2000年7月5日在北京中国美术馆开幕的《二十世纪中国油画展》吸引了无数热情的欢众。
- 格林伯格与现代主义绘画批评理论
- 作者： 何桂彦 来源： 艺术.生活 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 批评理论 传统绘画 西方现代文化 格林伯格 现代绘画 现代主义 西方现代艺术 形式主义批评 二维平面 批评方法
- 描述： 格林伯格是美国20世纪重要的美术批评家之一,其批评主要涉及现代绘画与雕塑领域。对于格林伯格而言,形式主义批评不仅是分析和梳理西方现代艺术发展与流变的方法,而且其中还潜藏着他对西方现代文化
- 《日本现代绘画巨匠作品展》在京展出
- 作者： 周莲 来源： 美术杂志 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方现代绘画 19世纪后期 美学观念 美术创作 中国画 作品 传统审美意识 日本绘画 20世纪前期 日本画
- 描述： 日本绘画分“日本画”和“西洋画”两种,酷似我国的“中国画”和“油画”之分。这是因为中、日两国在继承自己传统画和接受西方现代绘画的过程中产生的必然结果。两者交织并存,共同发展。 日本近代绘画大体可分为两个时期。以1945年为界,之前的明治、大正、昭和前期为第一时期,之后迄今为止的近半个世纪为第二时期。第一时期日本全力吸收西洋近代美术,可谓是模仿与创造并存的时代。当时树立典范的是法