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- 浅谈陶瓷粉彩花鸟画的技法与运用
- 作者： 余满根 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 写意花鸟 玻璃白 形式因素 西方现代绘画 画科 工笔花鸟画 艺术形式 民族绘画 艺术个性
- 描述： 中国工笔花鸟画的创作以花和鸟为题材,以它特有的艺术形式反映社会生活,揭示大自然的美。工笔花鸟画既是花鸟画的一种表现形式,又是中国民族绘画中悠久历史和技法丰富的一门独立画科。随着时代的发展,工笔花鸟画的技法与创作形式在不断演变,尤其是现代工笔花鸟画,既有技法传统的特色,又吸收了西方现代绘画中一些形式因素,使其表现形式和风格更趋于多样化。粉彩花鸟是借鉴、吸收国画写意花鸟的特征和技法,结合陶瓷材质的特点而发展起来的一种陶瓷装饰。在形象刻画上不仅重简洁、提炼,重神韵意向,而且易于抒发作者的思想情感,表现作者的艺术个性。
- 现代陶艺不应摒弃实用性
- 作者： 齐彪 来源： 艺术评论 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶艺作品 艺术性 传统陶艺 陶艺家 艺术价值 现代陶艺 毕加索 西方现代艺术 生活陶艺 实用性
- 描述： 传统结婚，是我的目标。在作品上如何将毕加索、克利的现代绘画与日本的辘轳味道结合是我的工作。”[1]“走泥社”重要成员之一铃木治的作品，有着浓厚的日本原始土器的意味，20世纪70年代以后则表现出了对中国传统青白瓷的迷恋，预示了对传统陶艺本位的回归。
- 艺术的自觉：关于中国当代艺术现象的剖析
- 作者： 齐彪 来源： 美术观察 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化自觉 模仿 艺术现象 艺术自觉 徐复观 中国当代文化 西方现代派 中国艺术精神 中国画 中国当代艺术
- 描述： 虽然艺术并非一定起源于"模仿",但模仿却是古代艺术最主要的特征之一。而一旦人们摆脱了这一阶段进入"情绪的表达"或"心灵的再现",则是艺术自觉的开始。原始陶器在追求实用的同时,对器物造型与装饰的审美要求,是人类有意识或无意识的艺术自觉。所谓"自觉",即为自我所感知,有自我觉醒和自我奋发之意,是一种内在的主动觉悟。徐复观在《中国艺术精神》中说:"到了魏晋时代,因玄学之力,而比西方早一千多年,引起了艺术的真正自觉。"然而,中国的现代艺术又何以由"自觉"返回到了"模仿"状态呢?众所周知,中国画的临摹不同于艺术的模仿,从"师古人之迹"到
- 浅谈亨利摩尔对西方现代雕塑发展的影响
- 作者： 旷远礼 来源： 西江月 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 亨利·摩尔 西方现代雕塑 影响
- 描述： 亨利·摩尔是20世纪英国最著名的雕塑家，他的成功有着历史的必然性，他在世界雕塑史上所做的贡献是巨大的。对于一名生长于工业文明背景下的雕塑家，摩尔对原始艺术的热爱几乎和未来主义者对技术速度的赞颂一样强烈。摩尔的力量来自于原始艺术，这是一片在他心中未被功利主义浸染的，保留人类最旺盛生命力的净土。摩尔对原始艺术在他作品中的运用以及这些作品对现代雕塑的重大意义作了如下评说：“所有原始艺术最显著的共同特征是强烈的生命力，这种生命力是人们对生命的直率和迅疾的反应。雕塑和绘画不是什么深思熟虑和学院派十足的东西，而是一种表达强有力的信仰和希望的方式……”他认为自然物在样式上的千姿百态以及节奏感上的多样性，可以大大地丰富雕塑家关于形式的知识经验。现代雕塑艺术发展到今天，已日益呈现出其世界性特征，亨利·摩尔独创的环境雕塑语言艺术为现代环境雕塑艺术宝殿提供了全新的艺术典范。
- 文学主体间性该做何解:关于文学主体间性的几点看法
- 作者： 胡菁慧 来源： 芒种 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学观 主客体关系 间性 文本创作 西方现代哲学 山水景物 审美关系 杨春时 中国文学理论 思考点
- 描述： 源于西方现代哲学、美学发生的由主体性到主体间性的转向,在中国20世纪80年代也确立了主体性,与此同时,新世纪的中国文学理论开始了主体间性的拓展。以杨春时教授的观点为代表,他认为:主体间性文学理论突破了认识论的局限,强调文学活动不是单纯的主客体间的认知和对抗,应该是主客体间的共性存在,是文本创作主体对世界主体的互动与交流。是对自我与他人的认同,因而是自
- 论明清民窑瓷画赏析
- 作者： 赵峰生 来源： 东方收藏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画风格 组合搭配 艺术感染力 西方现代绘画 文化色彩 中国写意画 文人雅士 薛平贵 艺术语言 形与神
- 描述： 中国写意画具有独特的民族审美和艺术特征。它不同于照相机拍照式的再现，而是依据作者对人生、社会、自然和宇宙的主观审美认识，在“形与神”、“主观与客观”间进行艺术的提炼和概括，通过传统笔墨符号与创作者特有的艺术语言组合搭配，赋予其笔情墨趣，再现事物的特征和本质，揭示本源的深层意境。 景德镇明清民窑瓷器画片在含蓄内敛的传统文人雅士参与之下，画片代表着社会思潮，展现了多元化文化色彩。
- 釉相与心相
- 作者： 吴秋发 来源： 检察风云 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 药罐 德兰 彩墨 如痴如狂 绘画语言 色釉料 西方现代派 艺术形式 绘制过程 艺术氛围
- 描述： 德兰说:“颜色是火药罐,直接整颜色才强烈,造型是用来突出色彩的,抽象变形也是次要的,都必须服从色彩的构图。”2009年初,朱永培来到瓷都景德镇,立刻就被景德镇的艺术氛围所感染。在景德镇,他找到了属于自己的艺术天堂,迷上了陶艺,如痴如狂。此前,朱永培从事了近三十年的油画和彩墨的创作,深受印象派之后的西方现代派艺术的影响。西方现代派美术家似乎是超脱社会、超脱自然的人,他
- 玻璃材质介入到陶艺创作中的思考
- 作者： 刘鹏 郭琪美 来源： 美术大观 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术材料 艺术表现力 材质 玻璃 西方现代艺术 艺术形式 陶艺创作 70年代
- 描述： 肇始于二战中的美国"工作室手工艺运动"(Studio Craft Movement),伴随着西方现代艺术中各种艺术形式、流派的风起云涌,促使艺术家们越来越注重对各种材料的利用,凡是能够用来表达自己情感观念的材料或现成物都可以成为现代艺术的媒介物.到了20世纪70年代,艺术圈里又滋长出"怎么来都成"的新口味,新的艺术表现力随之掀起了对新材质探索的渴求.