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- 益阳牌松花皮蛋
- 作者： 暂无 来源： 商场现代化 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 色层 褐色 厚薄均匀 松花皮蛋 益阳 金黄色 有弹性 椭圆形 外型 中心
- 描述： "益阳牌"松花皮蛋是驰名中外的名产,相传已有五百多年的历史。它的外型用沙泥包料,用糠壳沾其表面,呈金黄色,厚薄均匀,成椭圆形。剥壳时,易离壳,肉体柔软,而指触不沾,透明有弹性。蛋白呈棕褐色或绿褐色,有松花花纹。蛋黄呈深浅不同的墨绿、草绿、暗绿、茶色、橙红等各种色层,故称五彩松花。中心黄呈小糖心或焦
- 美女樱栽培技术
- 作者： 王凯 来源： 现代化农业 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 五色梅 花境 栽培技术 叶梅 多年生草本 铺地锦 叶对生 美人樱 浅灰褐色 平南
- 描述： 美女樱为多年生草本花卉,又名美人樱、草五色梅、铺地锦、四季绣球、合平南、苏叶梅和铺地马鞭草等。美女樱因花色丰富而秀丽,生长迅速,适应性强,开花繁多,花期特长,不怕霜,耐寒暑,易管理的特点而适合作花坛、花境;植株低矮茂密,小巧玲珑,匍匐地面,作树坛边缘绿化也很好,也可盆栽作冬春温室用花。美女樱株高30~50cm,全株被灰色略硬而带开展性的长毛。茎横展,四棱型,全株具灰色柔毛,丛生。
- 淄博征集两枚唐代铜镜
- 作者： 夏红 来源： 考古 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 鸾鸟 唐代铜镜 铜镜造型 建筑公司 主题纹饰 红褐色 山东淄博 高浮雕 半球形
- 描述： 山东淄博市博物馆1988年在市建筑公司征集到一枚瑞兽鸾鸟纹铜镜;1991年又征集到博山区白塔镇小梁庄村出土的一枚鸾鸟纹铜镜。现介绍如下。瑞兽鸾鸟镜葵花形,呈红褐色。直径15.4、边厚0.5厘米,重650克。镜面微鼓,镜背中心为半球形纽,无纽座。高浮雕纹饰,主题纹饰绕钮配置,由双兽和双鸾组成,鸾、兽
- 湖北枝江县发现宋朝时期陶塑坛
- 作者： 刘信珍 来源： 考古 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化馆 灰褐色 腹下部 宋朝 陶塑 拉坯 螺旋式上升 枝江 腹部 浸浆法
- 描述： 1975年3月,枝江县马店镇熊家窑陶器厂工人在取土时挖出一件陶塑魂坛,当即送交县文化馆。魂坛高37、口径9.8、底径13厘米,系用快轮拉坯成型,腹部内表留有明显的螺旋式上升的拉坯指印。陶胎呈红色,腹下部以上用浸浆法施以灰褐色釉。小口,矮领,折肩,深腹,腹中部微鼓,平底,近底部略内凹,
- 彩色蜗牛
- 作者： 张艺生 来源： 少年月刊 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 花朵 五彩缤纷 存古 暗褐色 种蜗牛 树干
- 描述： 人们平常看见的蜗牛都是暗褐色的。但在古巴森林里却生活着一种彩色的蜗牛。它们身上的壳五彩缤纷,鲜艳夺目。当这种蜗牛附在树干上时,
- 具有灵气的油杉王
- 作者： 张孟良 王秀春 来源： 福建林业 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 寄生 青苔 树枝 褐色 春光 树干 油杉 铁沙掌
- 描述： 极其自由和奔放的姿势生长着,满树苍翠欲滴的叶子,在阳光下闪着光泽,显得古朴典雅,肃穆端庄。暗褐色的树干上衍生青苔和寄生小植物,绿茸茸的,让人产生沧桑之感。大树的树阴下盖有一座小巧玲珑的庙宇,挂着一
- 贵州森林昆虫蛾类专辑 天蚕蛾科
- 作者： 暂无 来源： 贵州林业科技 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 前翅前缘 月牙形 黄褐色 羽毛状 蓖麻蚕 贵州 森林昆虫 天蚕蛾科 中室 紫红色
- 描述： 体型粗大,是昆虫中最大的一类,如大乌桕蚕的翅展可达185mm。而且色泽绚丽,五彩缤纷。触角羽毛状,啄短小,无单眼,下唇须一般小而直,密被毛。翅宽大,中室端一般具眼状斑纹或月牙形斑纹,M2接近M1出自中室上角,中室开者则M2与M1共柄,无1A;前翅
- 男子汉
- 作者： 黄薇 李明 来源： 宝藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿拉伯世界 黄褐色 体态特征 形态 题名 红水河 金属光泽 主要特征 胆石 男性
- 描述： 的触感似少女肌肤,让人爱不释手;通体以褐色为基调,隐隐泛着金属光泽,从上到下由黄褐色向黑褐色渐变,张扬中又不失沉稳。藏者依据石体一柱擎天的体态特征,题名"男子汉",以此展现男性的阳刚之气与精力充沛
- 金象
- 作者： 黄以明 来源： 宝藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 洁白 母岩 褐色 金色 交杂 表达 象牙 浮雕 估计 前肢
- 描述： 金色的母岩上,一只金色与褐色交杂的浮雕"象"跃然而上,看其还没有长出洁白的象牙,估计还是只年幼的小象吧,只见它垂着蒲扇般的大耳朵,抬起前肢,翘起长长的鼻子,眼睛睁得圆圆的
- 中国油画色彩的现代性应摒弃褐色
- 作者： 金丹 来源： 美术观察 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作价值取向 褐色调 现代性 色彩观念 中国 民族审美习惯 油画
- 描述： 色彩的现代性革命在20世纪初就已完成,为什么中国的油画色彩现在还停留在欧洲的19世纪呢?为什么在野兽派那里完成的色彩对比效果,在中国的油画作品中难觅踪影呢?在柔弱色调比比皆是的油画创作中,何时能出现真正具有现代审美特征的中国油画色彩呢?这些问题不能不引起我们的思考和重视。综观油画20世纪在中国的传播与发展,从根本上讲,是取决下一个创作价值取向问题。 20世纪初第一代留学生把西方油画引介到中国,这种现代意义上的油画引入有