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- 湖北京山县孙桥镇出土一面唐代铜镜
- 作者： 熊学斌 来源： 考古 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 屋基 银白色 唐代铜镜 精制 铭文 京山县 出土 孙桥镇 农民 湖北京山
- 描述： 1984年6月,京山县孙桥镇一农民在挖屋基时,发现一面铜镜。该镜十分精制,用料精良,出土时通体呈银白色,光亮照人。该镜为龟纽,纽外饰浮雕式仙鹤四只,分别作展翅、觅食等姿态,栩栩如生。鹤外为铭文带,铭文左旋,句首与结尾间隔以梅花点。文
- 湖北京山县孙桥镇出土一面唐代铜镜
- 作者： 熊学斌 来源： 考古 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 外饰 银白色 唐代铜镜 房基 京山县 制作 出土 孙桥镇 农民 湖北京山
- 描述： 1984年6月,京山县孙桥镇一农民在挖房基时,挖出一面铜镜。该镜制作十分精良,出土时通体呈银白色,光亮照人。该镜为龟纽,纽外饰浮雕式仙鹤四只,分别作展翅、觅食等姿态,栩栩如生。鹤外为铭带,铭文左旋,句首与结尾间隔以梅花点。文
- 淄博征集两枚唐代铜镜
- 作者： 夏红 来源： 考古 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 鸾鸟 唐代铜镜 铜镜造型 建筑公司 主题纹饰 红褐色 山东淄博 高浮雕 半球形
- 描述： 山东淄博市博物馆1988年在市建筑公司征集到一枚瑞兽鸾鸟纹铜镜;1991年又征集到博山区白塔镇小梁庄村出土的一枚鸾鸟纹铜镜。现介绍如下。瑞兽鸾鸟镜葵花形,呈红褐色。直径15.4、边厚0.5厘米,重650克。镜面微鼓,镜背中心为半球形纽,无纽座。高浮雕纹饰,主题纹饰绕钮配置,由双兽和双鸾组成,鸾、兽
- 河北盐山县出土唐代铜镜
- 作者： 王长虹 刘红卫 来源： 考古 年份： 1991 文献类型 ： 期刊 关键词： 蝴蝶 唐代铜镜 纹饰 河北 高浮雕 半球形 文物 盐山 出土 外区
- 描述： 近几年来,河北盐山县文物保管所,在文物普查工作中,征集到出土唐镜两件,简介如下。花鸟镜 1件。镜呈八出菱花形,青灰色,直径16.8、厚0.8厘米。面微鼓。镜背中心为半球形钮。八角纹座。内区下凹约
- 談談我國古代的銅鏡
- 作者： 王士倫 来源： 考古通讯 年份： 1955 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋代 先秦 唐代铜镜 浮雕 六朝 衰落 殷周 画像石 南北朝 考古
- 描述： 文化悠久而燦爛的祖國,在工藝上也有着优秀和光輝的傳統。僅以青銅器来說,早在殷周時代就達到了登峯造極的境地。在先秦的書上,已經有了关於製造銅鏡的紀载;根据現有资料,知道从战國時代起它就被人們普遍地使用着;到了秦汉,隨着青銅彛器的開始衰落,劳動者的鑄造技術和藝術,開始轉向銅鏡。
- 陕西省出土唐俑选集
- 作者： 作铭 来源： 考古通讯 年份： 1958 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋代 先秦 唐代铜镜 浮雕 六朝 衰落 殷周 画像石 南北朝 考古
- 描述： 解放以来各省出土的唐俑,以陕西省为最多和最精。这本图谱选出陕西省近年来发掘所得的唐俑中精品,制成168幅图片,加以发表,自然是我们所欢迎的。卷首有郑振铎先生的序言,大概是由于在"旅舍"中匆促写成的,文章虽写得生动,但免不了有些错误。第一句说"俑是中国所特有的雕塑艺术的一个大类型"
- 奥吕萨拉脱纳基吕山发掘出来的一个大砖幢遗迹
- 作者： 印度政府新闻处供稿 来源： 考古通讯 年份： 1958 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋代 先秦 唐代铜镜 浮雕 六朝 衰落 殷周 画像石 南北朝 考古
- 描述： 拉脱纳基吕的发掘工作到现在为止已发现了一个相当庞大的砖幢的遗迹(图一)。拉脱纳基吕是喀塔克区奥吕荫三座小山中的一座(其他两座是拉利塔基吕和乌达亚基吕),从山上无数的雕塑和砖台可以看出这里是一个很大的古代佛教建筑的遗迹。印度政府考古部的东方地区工作队现在正在这里进行发掘。
- 试谈中国铜镜纹饰的发展
- 作者： 王士伦 来源： 文物 年份： 1957 文献类型 ： 期刊 关键词： 战国晚期 浅浮雕 透雕 唐代铜镜 战国时代 纹饰 四分法 题材 西汉初期 工艺
- 描述： 也和中国其他古代工艺一样,中国铜镜的纹饰,是民族艺术传统中鲜艳的花朵。谈铜镜纹饰,根据现有可靠资料,只能从战国时代开始。战国铜镜的纹饰,大都运用浅浮雕,并有错金银和透雕的,在有些透雕图案里还有嵌石。纹饰取用的题材,主要承袭商周彝器的纹饰内容,常见的
- 浅谈唐朝铜镜纹饰
- 作者： 王楠 来源： 心事 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 写实审美风格 唐代铜镜 铜镜纹饰
- 描述： 唐代是中国铜镜美学的黄金时代，这一时期铜镜纹饰以日神崇拜大幅度地转化为写实审风格，彻底打破了三国六朝以前的公式化、图案化、程式化的僵化局面，消退了神秘浓郁的气氛。唐代铜镜在构图纹饰上逐步走向写实更加接近自然且装饰性强，具体体现在以下三个方面：一、动物纹饰由神兽转换为与现实生活中相似的瑞兽图案。二、由动到静的审美思考，反映当时稳定的社会格局。三、以日常生活为主要题材来源。从题材的广泛与丰富、构思布局的合理巧妙讲，都成为后代铜镜制作不可企及的美学高度，使唐代铜镜艺术走向自然，走向大众，形成写实的审美风格。唐代写实风格不仅表现在唐镜纹饰上，在绘画、雕塑等多个方面都有表现。