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- 江西明代纪年墓出土的青花瓷器
- 作者： 杨后礼 来源： 南方文物 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 施釉 铁斑 青花瓷器 底径 边饰 嘉靖 折枝 胎质 装饰 成化
- 描述： 明代江西制瓷业极为发达,景德镇是全国制瓷业的中心。明王室的御器厂于洪武年间始设于景德镇,整个城乡窑场密布,这里一跃而成为国内瓷器生产的主要基地。明万历时王世懋在《二西委谭》中记载景德镇制瓷业的繁荣景象时说:“万杵之声殷地,火
- 电磁搅拌及其产品质量
- 作者： 杜金昇 来源： 钢铁研究 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 产品质量 非金属夹杂物 大钢坯 二次冷却区 连铸坯 偏析 板坯 电磁搅拌装置 连铸机 凝固过程
- 描述： 为适应对制件质量提出的高要求,研究制定了连铸坯内部组织的控制方法。这些组织的质量取决于在小型坯,大钢坯和板坯中心区域发现的诸如偏析,夹杂物聚积和疏松等缺陷的发展程度。由于电磁场能使铸坯液芯产生对流,因此,对二次冷却区内的铸坯产生影响的电磁场是控制上述组织缺陷的可靠方法。与其它的控制方法相比较,电磁搅拌是更为经济的方法,因为,这种方法能帮助冶金工作者选择不同的浇铸参数。本文列举了法国钢铁研究院对连铸机二次冷却区内的金属使用电磁搅拌所获得的结果。记述了全过程的冶金问题以及浇铸加长坯,扁坯的控制工艺和该方法的主要优点。与模铸比较,连铸主要的一个优点是能够控制铸坯的凝固过程。模铸时,冶金工作者实质上不可能把凝固过程中出现的各科现象阐述清楚。但是,由于在轧制过程中钢锭经受高度变形,所形成的组织缺陷对成品质量的影响是可能限制的。连续浇铸时,铸坯的形状和尺寸,拉坯速度,浇铸温度和冷却均匀性等参数能够改变凝固过程。因此,尽管铸坯的变形程度比一般钢锭的小,但是,连铸时仍能够控制钢水的凝固过程并限制上述参数对轧材性能的影响。连铸时,只要严格遵守连铸机的操作规程,就能够得到质量更高的产品。为了改善金属的质量并使其保持在很高的水平上...
- 从明清两代瓷器造型谈起
- 作者： 杨永善 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 优良传统 景德镇 新造型 工艺美术设计 陶瓷发展史 处理手法 相适应 装饰 成就 瓷器
- 描述： 明、清两代的瓷器生产,在全国是以景德镇为中心,其产品的数量最多,质量也最高,最具有代表性。可以说,明、清两代是景德镇瓷器的繁荣时期,也是我国陶瓷发展史上的高峰阶段。景德镇的瓷器在明、清两代之所以能够取得这样的成就,是与继承了中国陶瓷工艺美术的优良传统,特别是继承了唐、宋以来的优良传统,广泛地吸取了各地制瓷技艺的成就,在这样一个基础上发展起来的。在瓷器的造型方面,明、清两代景德镇有显著的成就,设计制作出许多优秀的造型样式,积累了丰富多样的处理手法。大量的实物资料一直保存到今天,为我们的研究和学习提供了方便。从博物馆、资料室和书刊图录中,可以看到许多优秀之
- 雕塑瓷加彩装饰的特色
- 作者： 余雪梅 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 瓷雕 景德镇 艺术风格 表现形式 民族风格 装饰艺术 产生与发展 装饰题材 雕塑 粉彩
- 描述： ,乃是“神”、“饰”兼备,由于雕塑品的品种繁多,所以在装饰上出现多种多样表现形式,一般常用的装饰法既有华丽、富实、艳而不俗的珊红描金;
- 略述四种茶具的更新
- 作者： 陆如 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 色彩装饰 茶具 景德镇 功能作用 造型 更新换代 托盘 装饰题材 壶身
- 描述： ,加之配上纤细小巧耳把,粗中见细,两相交融,配套中的托盘月圆形,则似清香荷叶。壶和杯放在盘上,平稳贴切,能将“四合壶”六头配件和谐地统一起来。它的装饰题材多采用喜庆的内容,丰富的色彩装饰,使“四合壶”显示出民间风彩。在传统的日用配套瓷中,四合茶具在五十年代初期,它的销路,曾有过一时的
- 雕塑与建筑空间
- 作者： 郭小苓 来源： 美术杂志 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 建筑物 装饰性雕塑 展览馆 雕刻品 建筑空间
- 描述： 雕塑除单独作为一种艺术创作陈列于展览馆、博物馆专供欣赏外,还有大量纪念性雕塑,装饰性雕塑、实用雕塑布置于建筑物室内外,与建筑有着密切的关联。随着建筑工业化及城市规划事业的发展,更多的室外雕塑脱离
- 古彩艺术
- 作者： 胡美生 来源： 装饰 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 三个方面 主要特点 时称 色料 装饰美 康熙 明代 艺术处理 青花 古彩
- 描述： 古彩,亦称“五彩”、“硬彩”,从明代“五彩”发展后到康熙又有突出的成就。明时称“大明五彩”,康熙时称“康熙五彩”、“硬彩”或“康熙硬五彩”。雍正时“软彩”突起,此后,称“硬彩”为“古彩”,称“软彩”为“粉彩”。明、清古彩的主要特点和区别有三个方面:一是色料,明代五彩的蓝色皆为釉下青花,烧后再在瓷面上加填它色。康熙时发明了釉上蓝色——古翠,可一次绘制烧成。但由于当时的古翠色料刚刚出现,有的还不成熟,因而康熙古彩上的古翠有的发乌发灰,甚至斑剥