按文献类别分组
关键词
服装,自己的调色板
作者: 杨子   来源: 中国商界 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 色调   黑色   服装   色彩   粉红色   白色   绿色   灰色   搭配   调色板  
描述: 即使你不是画家、雕塑家、音乐家、生活中你也时时都有展露自己艺术才能的机会。当你在琳琅满目的商场柜台前选择,当你每天清晨面对衣橱设计一下今日自己的形象,你的衣裳,便会宣布你的眼光和口味颜色对于服装
机电继电器的产销趋势
作者: 孙昉   来源: 世界电子元器件 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 继电器市场   表面安装   功率继电器   固态继电器   机电继电器   汽车继电器   工厂自动化   制造厂商   年营业额   小型化  
描述: 继电器。制造表面安装机电继电器需要巨额的生产设备投资。目前对这种继电器的需求量太小了,估计仅占整个机电继电器市场的2~5%。当前,亚洲许多制造厂商均计划提高机电继电
玻璃陈设家具
作者: 李兴龙   来源: 上海建材 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 玻璃装饰   文化品位   新型玻璃   文化融合   高硬度   室内装饰   浪漫风韵   观赏价值   家具   物质和精神  
描述: ,它给人的意念仿如一尊晶莹透剔的“冰雕”。 玻璃装饰家具活灵活现地演绎出一派现代小康居家的浪漫风韵和文化品位。从一个侧面印证:高科技工艺与新颖建材结合而织成的居家空间新景观,成为现代都市居家物质和精神生活的一个时尚。
论工笔山水画的历史境遇与发展契机
作者: 宋晓霞   来源: 国画家 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 金碧山水   青绿山水   工笔画   魏晋南北朝   水墨山水画   中国画   装饰手法   中国山水画   山水画艺术   文人画  
描述: 山水画是在中国画的历史进程中获得突出发展的画科,然而从古代直到今天的美术史家都把研究和著述的重点放在肇始于唐代的水墨山水或称墨笔山水上。发创于魏晋南北朝期间的青绿山水或称金碧山水,被史家视作是中国山水画的古典形态,多集中于唐以前的历史叙述之中。随着水墨山水画在唐代的出现,青绿山水画就只是在复古风气盛行的北宋后期、元
写稿五乐
作者: 于丽萍   来源: 阅读与写作 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 人生价值   稿酬   马蹄疾   辽宁省辽中县   五彩缤纷   劳动报酬   登山临水   桑叶   装饰   结晶  
描述: 大千世界,五彩缤纷,芸芸众生,爱好各异。有人爱仕途之辉煌,有人爱金钱之迷人,有人羡登山临水之洒脱,有人恋草地轻舟之宁静,吾独爱珠笔一支,写稿之乐。其乐有五,今凑出来,以博诸君一笑。
包装装潢略谈陶瓷贴花纸设计中的“蒙太奇“手法
作者: 顾景清   来源: 云南印刷 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 设计   陶瓷贴花纸   包装潢   包装   蒙太奇手法  
描述: 包装装潢略谈陶瓷贴花纸设计中的“蒙太奇“手法
外国年节食俗趣谈
作者: 赖可   来源: 中国食品 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 巴拉圭人   装饰品   生意兴隆   奥地利人   保加利亚   讲究饮食   食俗   象征着   外国   各具特色  
描述: 年时宁愿喝得酩酊大醉,也要将家中所剩酒喝个精光。 日本人过年时,一连三天都吃素,食物主要是米饼、蔬菜、芋艿等。在新年期间,他们常以龙虾作为装饰品,龙虾是长须,象征着延年益寿、长命百岁。
挪威鲍豪斯实木家具
作者: 古今月   来源: 家具与室内装饰 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 雕塑感   装饰图案   北欧家具   自然环境   朴实自然   木质材料   挪威   森林资源   实木家具   细部处理  
描述: 挪威地处北欧,森林资源丰富,自然环境优美。北欧家具多用实木制作,刻意追求木质材料的天然美,细部处理圆滑连贯,富于雕塑感。表面线脚与装饰图案简洁而粗犷,给人以手工家具的美感。挪威鲍豪斯(BohuS)公司
五彩装饰石的研制与应用
作者: 曹民干   来源: 新型建筑材料 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 装饰石材   绿化辅助材料   研制   五彩石  
描述: 五彩装饰石的研制与应用
西方当代雕塑概述
作者: 易英   来源: 美术观察 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 装置艺术   现代主义艺术   雕塑家   古典主义   作品   超现实主义   传统雕塑   波普艺术   观念艺术   现成品  
描述: 自从60年代波普艺术兴起之后,西方雕塑艺术的观念发生了很大的变化,从形态上看,最显著的特征就是雕塑与观念艺术的结合。尽管现代主义艺术从本世纪初以来改变了传统雕塑的面貌,但是古典主义向现代主义的转变只是从形象到抽象的转变,雕塑的构成原则,即实体与空间的关系并没有根本改变。而第二次世界大战以后的西方雕塑却发生了深刻的变化,甚至雕塑本身也越来越成为一个传统的概念。 现代主义的雕塑语言可以视为古典主义的视觉关系的抽象化。现代主义的两个基本原则对战后西方雕塑的发展起了重要作用。其一是雕塑创作与现代工业社会的视觉经验、审美趣味和新型工业材料的发展同步,这种趋势起源于19世纪末的欧洲新艺术运动,抽象化的原则并不单纯是语言的自律,现代工业设计、现代建
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