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艺术美的再表现、再创造
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作者:
许淇
来源:
中国油画
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
砂金
俄罗斯
艺术创造
表现主义
人生
油画创作
马蒂斯
再创造
艺术美
日本画
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描述:
砂金,我的同道,我的蒙古族小兄弟!当我哀乐中年时,你还是多愁善感的少年;如今我年逾古稀,你也已经是成熟的中年人了。虽然我们是两代人,但同饮着哈腾高勒——母亲黄河的水,同以鬼斧神工的阴山铸造我们的魂魄。你已经蓄起了美髯。有的年纪轻轻的画家也有一大把胡子,仿佛时尚,但我觉得往往只是累赘的败笔。而你,一幅和谐统一调子的图画,特别配上你一张蒙古人的脸,完全是蒙元时代的忽必烈的后裔。
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浅谈肖像画创作
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作者:
冯斌
来源:
中国油画
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
精神世界
对象
蒙娜丽莎
摄影术
表达
高质量
性格
创作
作品
肖像画
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描述:
人们常用惟妙惟肖这个词形容一幅好的肖像画,可见肖像画不单要肖而且还要妙,不仅形要画得像,还要有神韵,所谓以形写神、形神皆备,把气韵生动奉为至上,表现对象的个性特征,体现出人物的精神世界。在摄影术未
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徘徊中的前进
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作者:
孙逊
来源:
中国油画
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
博物馆
学习
客观真实
艺术家
表达
现代主义
创作
艺术语言
作品
肖像画
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描述:
2001年我有机会去欧洲做了一个多月的艺术考察,记不清是在哪个博物馆,我突然看见一张柯柯什卡的肖像画。画的是正面直视画家的一个男子,穿着西装,露出很白的衬衣领子,画面上有粗重的线条,脸部有一些较厚的笔触,很不均匀,斑斑驳驳的,颜色有点花。画法并不神奇,但对于现代人的神经质的刻画却令此画在博物馆众多的作品中卓然而立,让我至今难忘。然而这样的作品在那次旅行中看到的并不多,这种冷落其实也是肖像画在现代绘画中的状况。
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沁入风景
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作者:
王海燕
来源:
中国油画
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
生命
色调
生活
颜色组合
理想
风景
表达
画面
写生
视角
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描述:
户外写生是很久不曾涉足并且陌生的领域。由于生活很安定,所以总是在家里编造,臆想,似乎与自然世界,与生活都失去了联系,变得有些僵化、虚假。正像傅雷教育儿子傅聪所说的:音乐家如果整天看谱、练琴、听唱片……久而久之就会减少艺术的新鲜气息,趋于抽象、闭塞;减少生命的活跃与搏击飞纵的气势……只有不
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“他”的画
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作者:
云哲
来源:
中国油画
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
出现在
美术教育
身份
承受
激烈
关键词
表达
战马
旁观者
再次
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描述:
事隔半年,我再次翻阅打印好的一幅幅画时,好像创作中的状态离现在很远了。仿佛是以一个旁观者的身份审视,那些熟悉,曾经属于自己的作品,真实地,独立地出现在我面前。
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过程——审美表现语汇的拓展实践
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作者:
黄涛
来源:
中国油画
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
分析研究
过程美
表现手法
美学表现
审美表现形式
绘画语言
空间
艺术作品
语汇
黑白
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描述:
过程——作为一种审美表现语汇在我们熟悉的艺术表现形式中并没有被列入并被深入地展开分析研究。也许通过介绍我自己组画的创作过程,思考,释读一个有待深入分析研究的审美表现形式。用一种另样的思维及视角来思考
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醴陵釉下五彩线描技法
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作者:
魏楚斌
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
传统绘画
立体感
艺术表现形式
独特风格
使用者
釉下彩绘
技法
线描
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描述:
线描是传统绘画中的一种独立的艺术表现形式,也是釉下五彩常用的表现形式的一种,釉下彩绘勾线既是使用者通过线笔勾出线的轻重、刚柔、虚实、浓淡等变化,刻画出实物的质感、量感、立体感和人物花鸟的神态用以表现
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陶瓷烧成梭式窑炉自动控制模式优化选择策略探讨
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作者:
席增伟
赵新力
来源:
陶瓷学报
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷窑炉
智能仪表
DCS
FCS
工业控制计算机
梭式窑
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描述:
探讨了常见的集中陶瓷烧成梭式窑控制模式,介绍了仪表控制系统、DCS系统(分布式控制系统)、FCS系统(现场总线控制系统)的特点及选择方案和实例。
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中国画对粉彩装饰的影响
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作者:
汤孝英
汤漪
来源:
陶瓷研究
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷装饰
花鸟画
艺术效果
表现形式
陶瓷粉
中国画
装饰艺术
陶瓷美术
特点
粉彩
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描述:
前言粉彩是陶瓷装饰艺术中的一个重要门类。在传统陶瓷艺术中占有重要的地位。它萌芽于清朝康熙年间,经雍正、乾隆得到很大发展,逐渐成熟,并形成独特特风格。粉彩装饰在陶瓷粉彩中是以其秀丽典雅、粉润柔
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红霜素羽
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作者:
翟筱翔
来源:
陶瓷研究
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
进修
美院
形成
著名
师古
中央
花卉
陶瓷美术
粉彩
代表作
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描述:
《红霜素羽》是翟筱翔先生颇具影响力的代表作之一。翟先生师承著名陶瓷美术家汪以俊,精擅粉彩花卉翎毛,曾赴中央美院进修多年。其画作师古见新、韵中生趣。形成无不化板滞而为灵隽,转粗犷而为秀逸,是诚彻
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