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写意抒情以及粉彩填色技巧的运用
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作者:
陈明
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
国瓷
透明颜料
有立体感
玻璃白
淡苦绿
粉彩瓷
填色
王锡良
洗染法
装饰方法
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描述:
粉彩是我国瓷画艺术上较为古老的装饰方法,也是景德镇传统彩绘之一。粉彩顾名思义,它有粉润的感觉,这是由于粉彩多采用玻璃质的透明颜料和珐琅质(即粉质)的不透明的缘故,经过烧制后,颜色不仅固定在釉面上,而且像釉一样光泽莹亮,丰满厚实,富有立体感。
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东方色彩和线条的融合——当代红绿彩装饰再认识
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作者:
段亚
来源:
艺术品鉴
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
建筑环境
家居空间
红绿彩
装饰
发展趋势
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描述:
“红绿彩”是人们第一次在陶瓷制品上见到以多种颜色釉彩装饰图案的开始,它的出现使整个人类陶瓷史的发展进入绚丽的时代。景德镇作为我国瓷绘艺术最集中的地区,近年来青花五彩、粉古彩盛行,而作为瓷绘艺术开端
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金银花叶绿素a/b结合蛋白基因LjCab克隆与表达特性分析
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作者:
蒋向辉
苑静
来源:
华中师范大学学报(自然科学版)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
叶绿素a/b结合蛋白
金银花
LjCab基因
表达特性
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描述:
采用设计简并性引物和RACE克隆相结合,从金银花中克隆了捕光叶绿素a/b结合蛋白基因全长,命名为LjCab(GenBank号:JQ621945.1).基因全长为960bp,开放阅读框为798bp
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探讨花卉在园林绿化中的栽培与养护
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作者:
韩爱清
来源:
城市建设理论研究(电子版)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
花卉
园林绿化
栽植养护
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描述:
、适用性强等优点,丰富了城市园林绿化的景观,使城市绿化五彩缤纷,增加了园林绿化的可观性。花卉因此受到众多园林绿化者的重视,逐渐在城市园林绿化中崭露头角,其艳丽的形姿和朴素的情趣构成了生态多样化和自然生态植被的重要部分。
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园林绿化施工管理探讨
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作者:
唐兵
来源:
城市建设理论研究(电子版)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
施工管理
园林绿化
措施
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描述:
的文化素质水平不断提高对居住环境也有了更高的要求,生态发展以及绿色生活的理念也已经深入人心在进行园林绿化工程施工过程中我们应该吸收国内外先进的施工技术,并在施工过程中不断积累经验,使得我国的园林绿化工程得以快速发展将生态发展与植物景观设计有机结合起来
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扬州出土唐代长沙窑集萃
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作者:
徐忠文
徐仁雨
周长源
来源:
收藏家
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
古陶瓷研究
邢窑白瓷
八十年代
青釉
越窑
黄釉
褐彩
海上丝绸之路
白釉绿彩
国际商品贸易
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描述:
唐代长沙窑的研究自上世纪八十年代起,成为中国古陶瓷研究的重要课题。长沙窑产品与素雅的青瓷和洁净的白瓷不同,它以彩瓷最为突出,尤其是以色彩丰富的彩釉、纹样精美的模印贴花和绚丽多姿的彩绘等装饰,让人目不暇接,深受海内外市场的喜爱。因此,在唐代晚期的“海上丝绸之路”上,长沙窑彩瓷与越窑青瓷、邢窑白瓷成为我国对外输出的
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海上丝绸之路上的璀璨明珠 长沙窑中外文化交流略谈
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作者:
张海军
来源:
收藏家
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
中外文化交流
伊斯兰教文化
举世皆知
东西方经济
海上丝绸之路
白釉绿彩
釉下彩
隆敏
军事防御
伊斯兰文化
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描述:
中国古代有两大举世皆知的恢弘史迹,一是蜿蜒于中国北方的万里长城,一是流动的丝绸之路,蜿蜒的万里长城是中国古代军事防御工程,漫长的丝绸之路则是沟通东西方经济文化交流的大动脉。直至今天,丝绸之路仍然被人们视为开放欧亚大陆桥的象征。丝绸之路,从广义来说,可分为陆上丝绸之路和海上丝绸之路,其中海上丝绸之路是相对陆上丝绸之路而言的,由日本学者三杉隆敏在他1967年出版的《探索海上丝绸之路》的专著中初次提及,这个概念如今已被学术界普遍接受。作为中国古代
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远涉海外的明末青花——克拉克瓷器
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作者:
吴文强
来源:
收藏家
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
东印度公司
芙蓉手
船上
詹姆斯一世
德化窑
绿彩
荷兰人
漳州窑
克拉克瓷
浙料
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描述:
克拉克(Kraak)是17世纪初,荷兰东印度公司在海上捕获的一艘葡萄牙商船的名字。船上装有大量的青花瓷器,因不明瓷器在中国的产地,欧洲人便把这种瓷器命名为“克拉克瓷”。随后,船上的瓷器被荷兰人运往阿姆斯特丹拍卖,法王亨利四世、英王詹姆斯一世争相购买,于是作为中国第一批外销欧洲的克拉克瓷,在当时的欧洲市场引起巨大轰动。此次拍卖获利极大,使得荷兰东印度公司增强了经营中国瓷器的信心,这也成为
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简单难还是复杂难?
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作者:
陈连武
来源:
现代装饰(家居)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
工艺技术
青绿山水
层次的
巴洛克式
彩度
十年
秩序感
复色
上唐
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描述:
我们常将唐朝与宋朝的美学表现做比较,唐三彩总是花花绿绿,而宋汝窑则是素朴的没有一丝火气;绘画上唐有色彩艳丽的青绿山水,而宋则有淡雅脱俗的墨分五彩。各个时代在审美的喜好上,往往是与时俱进不断变异的过程