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- 论塞尚作品的形式结构
- 作者： 孙蛮 来源： 美术观察 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 显现方式 西方文化 中国艺术 色彩 现代艺术 塞尚 绘画语言形式 作品 形式结构 本真
- 描述： 当今一些人在做中西文化比较时,住往将当代中国文化与古典时期的西方文化做表面比较,不究其发展脉络,忽视现代西方在哲学、科学、艺术等各个领域的反思过程。因此,我们在研究传统中国文化的同时,更需要尽量准确地理解西方文化。当人们以写实、表现、当代、学院等风格上的对立来描述作品时,实际上陷入了形
- 追寻东西艺术的通道——读杨佴旻的画
- 作者： 白吟 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型观念 水墨画 文化心理 东西方艺术 通道 中国画 社会转型 绘画语言形式 水墨韵味 静物画
- 描述： 杨佴旻的画给人一种恬静、幽雅、含蓄的美感。乍看他的画似油画,细看原是水墨画。他把生动丰富的油画色彩感,与润泽流畅的水墨韵味统一在自己画面中了。在东西方艺术交融之中,把自己的水墨画推进到中国画“现代”的格式中。中国画走向现代是个世纪性的难题,传统绘画形式高度的完满性和规范化,使得它必须对自身有所突破和超越,才能有生命活力;而本世纪风云变幻的时代和社会转型中所出现的文化心理的变异,人们也要求有适合于新时代的新的绘画语言形式的诞生。为此,这个难题困扰了几代画家,为中国画走向现代苦苦求索。徐悲鸿用西方的写实手法开创了中国画的写实新风,林风眠则借鉴西方现代与中国传统相近似的艺术来开拓东方艺术的通道,显然杨佴旻所选择的路属于后者,以西方的造型观念,改变着传统中国水墨画固有的形式而自成一格。