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- 记忆·远去之二
- 作者： 马志明 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 记忆·远去之二
- 小土围
- 作者： 马志明 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 小土围
- 远去的痕迹之二
- 作者： 马志明 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 远去的痕迹之二
- 日本浮世绘艺术对新艺术运动的意义及影响
- 作者： 冯明燕 陆永青 原著 来源： 艺术科技 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 曲线 米拉公寓 浮世绘 招贴 新艺术运动
- 描述： 日本绘画艺术对于新艺术运动起源和发展有着不可忽视的作用,作为日本绘画艺术的主要表现形式的之一,浮世绘在欧洲的传播对于新艺术运动的发展意义重大。浮世绘中对于线的运用形式和对于自然的表现力是新艺术运动的养料。浮世绘艺术不仅是新艺术运动发展给养,还是新艺术运动的敲门砖。本论文便从建筑表现和平面设计来试论日本浮世绘对新艺术运动的意义及影响。
- 境象——中国式的抽象
- 作者： 桑火尧 来源： 走向世界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 自然物象 雕刻技术 境象 水墨艺术 阿尔塔米拉 多夫 裸女 表现技法 壁画艺术
- 描述： 东西方的美术史有着许多的审美共性,其中最重要的就是东西方的绘画历程都经历了抽象——具象——抽象的演变的历程。早期的抽象主要是从原始艺术到绘画的成熟阶段,主要原因是由于早期人们对自然物象的表现技法不成熟所致。比如欧洲阿尔塔米拉原始洞窟里的壁画艺术,著名裸女雕塑维伦多夫的维纳斯等都是如此。随着绘画与雕刻技术的日益完善,西方艺术逐渐走向写实阶段,并且在很长一段时间内西方
- 塑造时间——与卡洛斯·伊里亚尔巴的对话
- 作者： 保拉·鲁尔 张子谦 来源： 世界美术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 平面化 艺术实践 卡洛斯 社会动态 阿尔塔米拉 矿物沉积 创作思路 里亚尔 纳瓦拉 地质循环
- 描述： 在艺术实践中不囿于媒介对时空作用进行探索,已是一种常态。这同样适用于作品中表现对时间的捕捉,这种哲学追求主导着很多艺术家的创作思路。以西班牙艺术家卡洛斯·伊里亚尔巴(Carlos Irijalba)为例,雕塑不仅仅是他使用的一种媒介,还能更恰当地表达这些复杂问题。伊里亚尔巴通过地质学词汇对地质年代和社会动态节奏进行比较。在他的视觉语言里,矿物沉积过程或
- 绘画真性情
- 作者： 文国璋 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 三头 叼羊 阿尔塔米拉 真性情 中央美术学院 塔吉克人 斯考 画史 文国璋 中国美术馆
- 描述： 我小时候在父亲的书架上看到的第一本《西洋美术史》让我知道了人类绘画的起源——原始人的洞穴穴顶壁画:法国境内的拉斯考穴顶壁画,画了一匹马、三头野牛,我尤其看重那匹马;西班牙境内的阿尔塔米拉穴顶壁画,画了野牛。之后,在我从事绘画的学习、绘画的教学以至绘画的创作近六十年的过程中,多次关注到这些原始壁画。最近几年我对它们和它们的作者又有了更多的思考。
- 谁能进先贤祠?
- 作者： 陈鲁民 来源： 同舟共进 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 通廊 米拉波 思想观念 先贤祠 埃菲尔铁塔 左拉 文化大师 莫泊桑 巴尔 莫奈
- 描述： 到巴黎旅游,给我印象最深的不是高耸入云的埃菲尔铁塔,不是威武宏伟的凯旋门,不是美轮美奂的卢浮宫,也不是久负盛名的巴黎圣母院,而是看着不太起眼却异常重要的先贤祠。这一法国伟人的安息之地,正门处为希腊式多排圆柱的通廊,柱廊上的三角楣上镌刻有醒目的文字“祖国感谢伟人”,进入大厅,四壁挂着一些巨幅的绘画和浮雕作品,底层便是安放伟人遗体的墓室。
- 探讨绘画中美的自然性
- 作者： 迟砚 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 表达自由 透视法 阿尔塔米拉 艺术现象 教堂建筑 极简主义 三度空间 本能反应 自然性 中世纪美术
- 描述： 什么是绘画中的高级美的自然性。它的存在形式,和重要意义。绘画、雕塑、音乐、文学等艺术现象在某种程度上是向他人传达感受的一种能力,通常我们为了更好的表达这种感受而去寻找一种形式,这种形式对表达者来说具有很重要的意义。这种形式不是随意的方式而是一种必然的形态。把找到的这种独特方式和需要表达的独特内容以最自然的形式结合在一起,才会形成一种"力量",便是高级的美的自然性。这种"力量"会强有力的感染每一个观者。在绘画中为了