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- 陶瓷残片的现代性转换——对古陶瓷残片形式美的发现及其运用
- 作者： 朱丽君 来源： 新西部(下旬·理论版) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式美 整体 分解重构 陶瓷残片 残缺美 创作体会
- 描述： 本文在阐述陶瓷残片价值的基础上,探讨了雕塑艺术作品＂残缺＂形成原因以及＂残缺＂的形式美感、毕加索立体主义绘画独特的艺术表现形式＂解构与重构＂、大卫·霍克尼拼贴摄影＂残缺＂与完整的关系,最后总结了自身毕业创作过程中的问题和体会。
- 从具象到抽象
- 作者： 毛毳 来源： 当代油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 从具象到非具象的形式转换,对我来说是个决裂的过程。那是在1994年底,长期以来的传统绘画创作模式使我一直处在压抑和烦躁不安的困境中。我也曾在材料和技法上做过一些探索、努力,但是解决不了根本问题。画该如何画?怎样才能走出一条自己的路?为此,我煞费苦心。艺术是知识的源泉之一,正如科学或哲学。如果人们只是搬弄一些程式化或现成的概念,那么艺术将无任何意义。一
- 段正渠作品
- 作者： 段正渠 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 段正渠作品
- 王彦文作品
- 作者： 王彦文 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 作者自述:在绘画过程中,写生是贯串始终,也是使画家成长的重要环节。说到底,每一位画家都脱离不了这种历练,无论绘画成否,它都与你不离不弃,钟情你的艺术之路,支撑着你的艺术之手。古今中外,写生是画家接触自然,舒展艺术情愫的好办法。我们国家有一段时间淡忘了写生,现在又找回来了,无比欣慰的是我也是其中一员。我的写生体验是,先找到一个有绘画感觉的地方,一个人坐下来把头脑中的吃、住、行、
- 骆根兴作品
- 作者： 骆根兴 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 作者自述:在当下的媒体信息时代,我最希望不断产生新的灵感源,以激活情感,激发出强烈的艺术表现欲望。当一个久而久之形成的观念成了模式而变得麻木起来,对一个艺术家来说是很难过、很痛苦的事。写生促使我以新的、陌生的眼光观察所见之物,完全忠实于自我感受,并以此为支点,注入并发挥人生经验、想象和思考,从而表达出不同于以往的艺术感觉。
- 张杰作品
- 作者： 张杰 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 作者自述:根据一般的理解,写生分为两部分:一是作为基础训练,以掌握在自然中的写生规律为目的;二是作为搜集创作素材,所谓“从生活中来,到生活中去”。而我对写生的理解不同于上述两者,写生对我来说是一种对自然的内在感悟。艺术家个人的气质、情感、思想都会潜移默化地投射到作品中。我的创作之所以有自然的感染力,与大量的写生是分不开的,如果只是参考照片、画报,不到阳光下、雨雪中去切身体验,
- 大唐卓玛作品
- 作者： 大唐卓玛 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 名家评论:大唐卓玛的藏地印象并非平浅的形式美的表达。西藏太神秘,太神圣,太能引起人的遐想了,她几十年来一直生活其中,整天在藏地文化氛围中体验、创作,深深地浸淫其中。不仅如此,身处汶川的大唐卓玛还是“五一二”汶川大地震的亲历者。在那场惊天动地的大地震中,她九死一生,亲眼看到无数的生灵瞬间消失,看到大千世界瞬时天翻地覆,她对时空与生命、瞬间与永恒、人与自然产生出前所未有的玄想……大唐卓玛在画中的表达是细腻的、幽婉而复
- 溪头岸边写生之五
- 作者： 马志明 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 溪头岸边写生之五