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再提“先锋性”:关于卓凡的装置艺术
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作者:
于帆
来源:
中国艺术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
装置艺术
先锋性
中央美术学院
硕士研究生
于卓
雕塑
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描述:
卓凡,男,1969年4月出生于福建莆田;中央美术学院造型学院雕塑系硕士研究生毕业,留校任教;现工作和生活于北京。
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我渴望联结公众——高名潞与李占洋的一次对话
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作者:
暂无
来源:
中国艺术
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
公众
同等学历
硕士研究
鲁迅
中央美术学院
双年展
作品
雕塑
联结
对话
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描述:
李占洋,1969年生于吉林长春;1994年毕业于鲁迅美术学院雕塑系;1999年结业于中央美术学院同等学历硕士研究班:现任教于四川美术学院雕塑系。高名潞:以前你有没有把很多作品放在一起集中地展示这样一种机会?李占洋:大规模的展览以前参加过两次,一次是“世纪之门”,一次是“成都双年展”。但那都是很多人在一起的展览。而且我的作品也不集中。能全面集中地展
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首都师范大学美术学院第六届表现性油画高级研修班
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作者:
暂无
来源:
中国油画
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
高级研修班
油画艺术
绘画语言
高研班
艺术风格
硕士研究生
首都师范大学
情感化
表现主义
技法训练
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描述:
首都师范大学美术学院表现性油画专业于2002年开始面向全国招收硕士研究生,2004年开始招收首届表现性油画高级研修班学员。高研班学制两年,教学中强调表现性绘画语言的训练,在借鉴和吸收西方表现主义绘画
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月华堂
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作者:
暂无
来源:
中国书画
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
中国工笔画
山东艺术学院
工笔重彩画
中央美术学院
硕士研究生
山东平度
中国美术家协会
课程班
中国艺术研究院
中国美协
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描述:
尚奎元1973年生,山东平度人,毕业于山东艺术学院,就读于中国艺术研究院硕士研究生课程班,中央美术学院唐勇力工作室访问学者。现为中国美术家协会会员、中国美协中国重彩画研究会秘书,清华大学美术学院特聘教师,人民大学、首师大高研班客座教授,中国工笔画学会理事、山东省工笔画学会副会长、北京市工笔重彩画会
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罗翔作品
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作者:
暂无
来源:
中国书画
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
中国工笔画
专业本科
作品展
中央美术学院
硕士研究生
办公室主任
中国画
副秘书长
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描述:
1981年生于广西。先后毕业于中央美术学院中国画专业本科与硕士研究生,获文学硕士学位。在读博士。现为中国工笔画学会副秘书长兼办公室主任、常务理事,中央美术学院新工笔创作研修班班主任,民革中央画院
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张译丹
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作者:
杨晓阳
来源:
中国书画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
中国工笔画
心斋
学术主持
龙瑞
冬卉
一级美术师
隐者
硕士研究生
中国美术家协会
中国国家画院
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描述:
张译丹原名张冬卉,号境心斋。中国国家画院一级美术师、美术研究院研究员、《中国国家美术》学术主持,南京师范大学硕士研究生导师、中国工笔画学会理事,中国美术家协会会员等。师从龙瑞、唐勇力先生,现为美术
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紫薇堂
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作者:
暂无
来源:
中国书画
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
硕士学位
中国人民大学
草虫
硕士研究生
花卉
学士学位
技法
工笔花鸟画
禽鸟
艺术学院
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描述:
刘阔1988年生于北京。本科就读于中国人民大学艺术学院,获文学学士学位;保送攻读硕士研究生,亦就读于中国人民大学,获艺术学硕士学位。出版有《刘阔工笔花鸟画技法——花卉篇上》《刘阔工笔花鸟画技法——花卉篇下》《刘阔工笔花鸟画技法——禽鸟草虫篇上》《刘阔工笔花鸟画技法——禽鸟草虫篇下》
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紫薇堂
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作者:
暂无
来源:
中国书画
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
硕士学位
中国人民大学
草虫
硕士研究生
花卉
学士学位
技法
工笔花鸟画
禽鸟
艺术学院
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描述:
刘阔1988年生于北京。本科就读于中国人民大学艺术学院,获文学学士学位;保送攻读硕士研究生,亦就读于中国人民大学,获艺术学硕士学位。出版有《刘阔工笔花鸟画技法——花卉篇上》《刘阔工笔花鸟画技法——花卉篇下》《刘阔工笔花鸟画技法——禽鸟草虫篇上》《刘阔工笔花鸟画技法——禽鸟草虫篇下》
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紫薇堂
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作者:
暂无
来源:
中国书画
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
硕士学位
没骨花
中国人民大学
学术论文
硕士研究生
文学学士学位
工笔花鸟画
线描
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描述:
刘阔1988年生于北京。本科就读于中国人民大学艺术学院,获文学学士学位;保送攻读硕士研究生,亦就读于中国人民大学,获艺术学硕士学位。出版有《刘阔工笔花鸟画技法——花卉篇上》《刘阔工笔花鸟画
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大美为真
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作者:
陈明
张译丹
王彩
来源:
中国书画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
硕士学位
没骨花
中国人民大学
学术论文
硕士研究生
文学学士学位
工笔花鸟画
线描
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描述:
编者按:“工笔”与“写意”不仅是绘画技术和画种,实质是中国画两种相异的美学观念。当代工笔画兴盛,既得各类国展肯定,也颇受市场欢迎,而写意尤其大写意画基本淡出甚至远离国展视线。这种与数百年来的道统背道而驰的现象值得深思。写意思想发端于文人,复盛于文人,尤其明清以来文人写意画成为中国画代名词,构筑了中国文人墨客的精神空间。
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