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根据【关键词:画记】搜索到相关结果 9 条
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存形类象
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作者:
陈琳琳
来源:
艺术当代
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
《广雅》
《尔雅》
晋人
陆士衡
中国艺术家
《历代名画记》
摄影术
张彦远
表现自我
历史典籍
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描述:
唐代张彦远在《历代名画记》中引用了历史典籍对绘画的解释。《广雅》云:"画,类也。"《尔雅》云:"画,形也。"又引晋人陆士衡的话:"宣物莫大于言,存形莫善于画。"他认为文字虽然能够叙事咏美,却不如绘画得以"载其容""备其象"。可见张氏将保存、记录世间万物的形象视为绘画的要义。这一记录自然至分毫毕现的理念在宋代达到了极致。然而自元代开始,中国艺术家即从再现自然走向了表现自我,以表达内心的情感感受作为绘画的内容。在摄影术出现以后,绘画记录自然
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墨韵悠悠写春秋——记徐芳教授和她的工笔花鸟
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作者:
黄莎
来源:
美术观察
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔花鸟
画论
韵悠悠
《历代名画记》
一幅画
张彦远
寓兴
笔墨精神
写意画
徐芳
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描述:
徐芳教授的作品,画面没有浓烈的色彩,而五色俱现,没有精勾细酌的物象写真,却甚得其意。正如唐张彦远《历代名画记》中云:“草木敷荣,不待丹绿之彩,云雪飘飏,不待铅粉而白。山不待空青而翠,凤不待五色而綷,是故运墨而五色具,谓之得意,意在五色,则物象乖矣。”徐教授的工笔花鸟,以层次丰富的笔墨塑造形象,并表现画面的层次、空间、主次、虚实等关系;善于以流动
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浅析青花黑白艺术的空白美
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作者:
杨琳
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
笔墨技巧
画理
《历代名画记》
张彦远
陶瓷绘画
兴盛期
八大山人
画史
画中
民族审美心理
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描述:
青花艺术是陶瓷绘画之国粹。青花绘画艺术享有如此之声誉是与青花“黑白艺术”的“留白”分不开的。青花艺术的“留白”现象朔其源是伴随着中国画的画史而产生发展的。中国画“留白”的历史产生于先秦形成于六朝,而成长期则在唐代,确切的依据从张彦远的《历代名画记》中“白画”之说可见。而中国画之“留白”造美的兴盛期则是宋代。随着人类文明脚步的迈进,基于民族审美心理之必须,绘画表现中“留白”几乎成了中国画的专署,青花艺术恰到好处地吸纳了中国画的经典之处,尤其是“白黑”二素的应用达到极致,“留白”使自然与理
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文献所见秦汉时代的绘画
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作者:
李浴
来源:
艺术工作
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
陶壶
黄门画者
《历代名画记》
张彦远
平侯
鲁灵光殿赋
秦汉时代
明光殿
鸿都门学
郊祀志
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描述:
秦汉时代的建筑、工艺和雕塑已如前述,其成就之高和博大之势可以概见了。绘画是一切美术之母,其势是不言而喻的。无论何种美术都可以看出有绘画的本源在,特别是像漆器和彩绘陶壶上,又是直接用绘画的方式和内容表现出来的,实际上已是把绘画艺术的各方面都表现的差不多了,也是属于绘画部分的。但这些已在前面论述,无须多加重复。本章只从
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董源的江南
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作者:
李安源
来源:
收藏与投资
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
吴生
李思训
潇湘图
工笔重彩
《历代名画记》
张彦远
东晋顾恺之
吴道子
董源
展子虔
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描述:
在北宋,称南唐为江南,南唐的绘画为江南画。而此前的中国山水画,从没有明确将地域与画风相勾连。但是,当山水画以泼墨为表现形式兴起时,至少在南朝梁之前,尚无纯粹的水墨形式。张彦远在《历代名画记》中说,吴道子始创山水之体,自成一家。又说:画嘉陵江三百里,李思训耗数月之功,而吴道子一日而毕。此则说明,尽管东晋顾恺之已画云台山,但是直到盛唐之前,山水画的技术形式仍然以工笔重彩为鹄,其主流是展子虔与大小李将军的青绿一脉。而天降吴生,水墨始创。后被奉为“南
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云卷云舒大家气象——刘云2015年作品赏读
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作者:
杨柳湾
来源:
创作与评论
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
《画山水序》
形式感
彩墨
山水画创作
《历代名画记》
水墨艺术
时代风气
以形媚道
墨彩
云卷云舒
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描述:
刘云的画,适合静静地品。“绿水谣”系列大都是刘云2015年的作品,不似《梦绕家园》《翠岭》等系列纯水墨艺术,以彩墨为主基调,黄、红、褐、橙,甚至蓝,画面明净朴素,墨彩双驰,气象豪迈,格调清新,独到新颖。有的以褐色为主。远处的山坡被夕阳渲染得通体橙红,光
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云卷云舒 大家气象
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作者:
杨柳湾
来源:
创作与评论
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
《画山水序》
形式感
彩墨
山水画创作
《历代名画记》
水墨艺术
时代风气
以形媚道
墨彩
云卷云舒
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描述:
刘云的画,适合静静地品。 “绿水谣”系列大都是刘云2015年的作品,不似《梦绕家园》《翠岭》等系列纯水墨艺术,以彩墨为主基调,黄、红、褐、橙,甚至蓝,画面明净朴素,墨彩双驰,气象豪迈,格调清新,独到新颖。有的以褐色为主。远处的山坡被夕阳渲染得通体橙红,光线顽强地透过褐色的树林,执意地照射到波澜不惊的水面,把原本阴凉的世界装点得无比清亮。
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谈工笔花鸟画的发展
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作者:
丁国铭
来源:
旅游纵览(行业版)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔画家
崔白
中国工笔画
恽格
陈洪绶
《历代名画记》
张彦远
工笔花鸟画
黄筌
边景昭
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描述:
源远流长的中国工笔画,包括人物、山水、花鸟等种类,在众多艺术绘画门类中占有一席之地。而就工笔花鸟画而言,无疑是中国工笔画中璀璨的一颗明珠,具有悠久的历史与辉煌的成就。
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解读“写意”
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作者:
马振声
来源:
中国美术
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
历代名画记
众妙之门
粗浅体会
真假难辨
米友仁
石涛
张彦远
绘事发微
写意画
吴道子
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描述:
当前,写意画风靡中国画画坛,良莠不齐,真假难辨。至于何为“写意”,更是思想混乱、概念不清,可谓仁者智者各执一端。有的把水墨等同于“写意”,有的把“写意”对应于“工笔”,更有把涂鸦视为笔墨,把“不似”当做传神。写意之真谛,不是用语言容易说清的。仅以本人的学习、实践的粗浅体会,梳理成文,试作解读。唐代张彦远在《历代名画记·论顾陆张