首页>
根据【关键词:珐琅】搜索到相关结果 465 条
-
王成之:粉彩花鸟
-
作者:
王成之
来源:
收藏家
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
赏析
粉彩瓷器
陶瓷史
清代
吉祥
天津
珐琅彩瓷
馆藏
-
描述:
王成之:粉彩花鸟
-
王成之:粉彩箭筒
-
作者:
暂无
来源:
收藏家
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
赏析
粉彩瓷器
陶瓷史
清代
吉祥
天津
珐琅彩瓷
馆藏
-
描述:
王成之:粉彩箭筒
-
珐琅彩与洋彩称谓之我见
-
作者:
毛晓沪
来源:
收藏家
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
广彩
台北故宫
磁胎
洋彩
珐琅彩
玻璃胎
金彩
漳州窑
纹章瓷
工匠们
-
描述:
”一词。清代宫廷档案中也只有“洋彩”、“珐琅”、“珐琅料”和“画珐琅”等用语。上世纪20年代许之衡撰写的《引流斋说瓷》,才“仅就古董铺等说分类抄存”1第一次记述了
-
乾隆粉彩山水如意绶带耳琵琶尊
-
作者:
魏巍
来源:
收藏家
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
广彩
台北故宫
磁胎
洋彩
珐琅彩
玻璃胎
金彩
漳州窑
纹章瓷
工匠们
-
描述:
粉彩在文献中又名“软彩”,是由珐琅彩衍生而成的新品种,始于清朝康熙中期,盛于雍正,发展于乾隆并达到顶峰。乾隆粉彩山水如意耳绶带琵琶尊,高 37.5、口径11厘米。洗口束颈,圆腹,圈足整齐且直,为宽窄不同的二层台式,胎体合度。器型像一把优美的琵琶,庄重古雅。颈部两只如意耳弯曲适度,下连红色
-
沈阳故宫博物院藏佛教器物
-
作者:
王建芙
来源:
收藏家
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
鎏金
乾隆时期
掐丝
沈阳故宫
故宫博物院
纹饰
造型
藏传佛教文化
珐琅
粉彩
-
描述:
在沈阳故宫博物院所藏大量清宫藏品中,有许多器物明显具有藏传佛教风格,从器型上看它们都是藏传佛教供奉的圣物。可大致分为三部分:仿制藏传
-
清雍正粉彩团蝶碗与民国后挂彩仿品
-
作者:
吕成龙
来源:
收藏家
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
民国
官窑
雍正
新品种
作伪
珐琅
真品
作品
粉彩
瓷器
-
描述:
粉彩是康熙晚期在生产五彩瓷器的基础上,受珐琅彩工艺的影响而繁衍出的新品种。雍正粉彩瓷器多数是在胎薄体轻的纯白瓷上进行彩绘,使所绘物象尽显淡雅柔媚之态。雍正官窑粉彩瓷器作为高级的宫廷用瓷和精美的艺术品
-
天津艺术博物馆藏明代青花瓷珍品
-
作者:
高英爽
来源:
收藏家
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
民国
官窑
雍正
新品种
作伪
珐琅
真品
作品
粉彩
瓷器
-
描述:
中国是瓷器的故乡,瓷器品种丰富多彩,有单色,也有彩色,彩色中,又有青花、釉里红、粉彩、五彩等等,但别具特色的还是青花瓷。青花瓷就是用含有化学成分钴的矿物直接在瓷胎上进行绘画,然后罩以透明釉,在1300℃左右的高温下一次烧成,形成蓝白两色相间的瓷器。这种白地蓝花或蓝地白花的瓷器素洁高贵,雅静宜人,入明之后,除这两种青花之外,又出现了黄地青花,豆青釉青花、哥釉青花,大大丰富了青花瓷品种。青花瓷的起源学术界一直争论不休,虽然曾出土过唐代和宋代的青花瓷片,但
-
雍正瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘考
-
作者:
毛晓沪
来源:
收藏家
年份:
2005
文献类型 :
期刊
关键词:
清代
雍正
个人收藏
瓷胎画珐琅
“嫔妃对弈图”盘
-
描述:
近日一个偶然的机会,见到了一件雍正款瓷胎画珐琅“嫔妃对弈图”盘。据藏家介绍,这是他于十多年前在法国购买的。该盘直径20.5、高4.4、足径13厘米。胎质细腻,釉面光洁,釉色白中微泛青,俗称“亮青釉
-
钟鸣鼎食 帝王奢华 沈阳故宫博物院清代宫廷饮食器具展
-
作者:
杜恒伟
来源:
收藏家
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
乾隆年间
故宫博物院
纹饰
花卉
饮食文化
珐琅
乾隆朝
清代宫廷
青花
-
描述:
清代的筵宴既有沿袭历代的规制,又具有自己的特色。在宫廷筵宴方面,制定的制度主要有筵宴的名称、等级、地点、承筵机构、座次、桌张规格、进餐程序等等,使清代筵宴成为重要的内容之一。清代是我国最后一个封建王朝,封建政治及经济的发展,促进了饮食文化的繁荣,宫廷饮食精于美食美器,处处体现了豪华与至尊。清代不提倡酗
-
分水青花与浅绛彩瓷器绘画
-
作者:
龚迅
来源:
收藏家
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷作品
郎窑红
陶瓷生产
珐琅彩
瓷胎
东青釉
浅绛
蓝釉
生产秩序
康熙时期
-
描述:
在中国近300多年的陶瓷历史上,有两段特殊的时期:明末清初、清末民初。这两个时划,社会生活急骤动荡,皇权统治摇摇欲坠。连年的战乱使得社会生活的各个方面都发生着巨大的改变,生产秩序混乱,统治阶级赖以统治的经济基础遭受着极大影响。被国人引为国粹的陶瓷生产当然也在其中,各类官窑物品无论从数量到质量都不能达到相成的水平。官窑生产的败落使整个瓷器艺术和技术水平下降,从另一方面给了民间生产陶瓷极大的空间。