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商标贴花纸凸版彩印
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作者:
斯端崙
来源:
今日科技
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
工业产品
印刷厂
现有设备
贴花纸
凸版
印刷压力
商标
彩印
胶印机
工艺要求
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描述:
奉化印刷厂根据本厂的现有设备、条件和技术力量,自去年六月份开始的凸版彩印工艺印制商标贴花纸试验,目前已获得初步成功。商标贴花纸主要用于工业产品的装饰上,属于转移印刷的范畴,可以解决普通印刷不能在凹凸
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同读者谈谈家常
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作者:
暂无
来源:
今日中国(中文版)
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
华侨
谈谈
三十年
五彩缤纷
出版物
读者来信
信箱
邮票
打油诗
世界
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描述:
的鼓舞,在此,我们表示衷心的感谢。你们也许已经注意到,其中一部份已经在《读者信箱》专栏里发表了。但限於人力,我们未能一一作覆,也望读者谅察。一位远居国外的华侨偶然看到本刊後来信说:“我真不敢相信这是来自我们国家的出版物……读完後,种种辛酸苦辣、芬芳甘美,一齐涌上心头,不禁写打油诗一首寄给你们:去国
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读古苍梧诗集《铜莲》
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作者:
卞之琳
来源:
读书杂志
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
时代
出版社
香港
火气
素叶
同序
艺术品
钢铁
雕塑
可说
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描述:
香港诗人古苍梧的《铜莲》是一本精致的诗集(香港素叶出版社)。集中最后一首诗《铜链说——题文楼的雕塑》最后四行是:我们的时代里你也一样不诞生于水诞生于火。林年同序最后也引了这四行。我现在倒过来,从诞生于火说起,似也颇有可说。
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《中国美术家人名辞典》的特点
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作者:
王义耀
来源:
辞书研究
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
中国画家
人名
辞典
整理出版
特点
工艺美术
美术家
中国美术
四十年
上海人
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描述:
上海人民美术出版社出版的俞剑华先生遗著《中国美术家人名辞典》,是一部很有特色的专业人名辞典。作者在1963年写的该书前言中说,此书的纂集工作,早在四十年前就开始着手进行了,先是整理出版了一部未完稿《中国画家人名大辞典》,后又扩充增补了包括历代书家、画家、篆刻家、建筑家、雕塑家及各种工艺美术家,总
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保山大榕树
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作者:
杨茂昭
来源:
云南林业
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
成椭圆形
榕树
西双版纳
树冠
寨子
公社
气根
气生根
主干
保山
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描述:
保山县芒宽公社芒龙寨子的后面,有一棵少见的大榕树。这株榕树高二十九米,树冠成椭圆形。南北长五十米,东西宽四十米。占地三亩,比西双版纳占地两亩的大榕树还大一倍。这棵树气根发达.独木成林。而且,近主干的气生根互相交织纠结,形成许多洞穴,犹如一座玲珑剔透、千姿百态的人工假山,十分有趣。
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《倒立之演技女儿》
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作者:
木易
来源:
纪念与研究
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
舞蹈语言
版面语言
雕塑语言
编排设计
建筑语言
经营位置
新闻学
版面美
报纸版面
标题
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描述:
在鲁迅故居三楼海婴的卧室东壁上,挂着一幅油画,上画一个穿粉红衣服的女艺人,单手倒立,头顶一迭碗,形态生动。画的下方淡淡地写着他的外文名字。这幅画是日本画家宇留川(即"パン·ゥル")画的,当时他在上海开画展,《鲁迅日记》一九二九年四月二十七日记着:"……午后杨维铨来,并同柔石
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介绍几件雕漆器
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作者:
赵新来
来源:
中原文物
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
菱形图案
图版
云纹
雕漆
浅浮雕
黑漆
蝙蝠
省博物馆
寿春
漆器
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描述:
河南省博物馆收藏了不少雕漆器,现选出几件工艺价值较高的简单介绍如下: 一、雕漆“寿春”圆盒(图版十:1)。盒为圆式,朱红色,分上下两部合为一器。下部有子口,盒里面涂黑漆。整个器物外表,以雕刻精细
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英国《国际陶瓷餐具》
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作者:
康化州
来源:
景德镇陶瓷
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷市场
概要
出版
期刊摘要
分析报告
技术发展
陶瓷餐具
英国
商业
成形法
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描述:
(TABLEWARE INTERNATIONAL)杂志1982年6月期刊摘要:概要出版刊物的商业分析报告称,今后几年,由于技术发展和改革不断涌现,世界陶瓷市场将面临一场大的变革。干粉成形法即
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茶花鷄
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作者:
揭达新
罗有德
吴学行
梁树德
李克信
来源:
中国家禽
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
适应性强
西双版纳傣族
母鸡
成年公鸡
茶花鸡
饲养
形成历史
生产性能
西南边疆
亚热带气候
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描述:
西双版纳傣族饲养一种娇小玲珑、成熟早、适应性强、肉嫩味美的鸡,由于该品种公鸡鸣叫似“茶花两朵”,羽毛鲜艳如茶花,而又产于普洱茶之故乡,故取名为“茶花鸡”。形成历史与分布西双版纳地处祖国西南边疆,澜沧江水系河流纵横交错,属热带、亚热带气候。当
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也谈版画的长短
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作者:
刘亚平
来源:
新美术
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
距离感
语言
主观意图
艺术品
局限性
作品
版画
生活真实
感染力
油画
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描述:
”,可缩小彼此之间的距离。是不是只能有这样的关系呢?我常常觉得版画应该甚至必然或多或少地和观者保持相当的距离。这是版画本身的局限性和语言所决定的,而我们常常没有意识到这一点,在主观意图上常常不是去发挥这种距离,企求这种距离感的缩小,这是可悲的。和油画比较,油画可以追求生活中自然、真实的感受,