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- 热处理炉的结构对聚碳硅烷纤维不熔化均匀性的影响
- 作者： 薛金根 宋永才 蓝新艳 王应德 来源： 国防科技大学学报 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 不熔化炉 聚碳硅烷 均匀性 纤维
- 描述： 讨论了陶瓷纤维不熔化处理中常用的两种热处理炉(垂直式不熔化炉和隧道窑式不熔化炉)对聚碳硅烷(PCS)纤维不熔化均匀性的影响.结果表明,采用不同结构的不熔化炉对PCS纤维进行不熔化处理,纤维的不熔化均匀性大为不同,用隧道炉处理的均匀性明显优于垂直炉.
- 诗的微笑——致女雕塑家张得蒂
- 作者： 王志杰 来源： 诗刊 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 人民公园 形象 良心 艺术家 性格 燃烧 雕塑家 熔化 作品 微笑
- 描述： 诗的微笑——致女雕塑家张得蒂
- 连铸结晶器保护渣熔化温度对铸坯凝固的影响
- 作者： 吴夜明 孙长悌 周萍 黄梅 来源： 钢铁 年份： 1991 文献类型 ： 期刊 关键词： 导热系数 连铸结晶器 结晶器传热 小方坯 熔化温度 连铸保护渣 凝壳厚度 渣层厚度 铸坯凝固 结晶器保护渣
- 描述： 本文根据传热理论导出连铸结晶器内使用保护渣时钢的熔化温度、热容、密度、导热系数、熔化潜热、钢水过热度,以及熔融保护渣的熔化温度和导热系数、拉坯速度、结晶器冷却特性等因素对铸坯凝固影响的数学式;讨论
- 江南情怀(散文)
- 作者： 李媛媛 来源： 全国优秀作文选(初中) 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 绿枝 玲珑 记忆 牵牛花 庭前 旋律 熔化 芭蕉 江南水乡 雨滴
- 描述： 一季雨丝纷飞,悠然随风飘洒,舞着轻快的旋律,飞扬起纤小的浪花。这五月的细雨弄得整个天地湿润润的,让人觉得该是初夏了。此时,倾听窗外雨打芭蕉的清脆,凝视庭前出墙绿枝上的玲珑雨滴,心中便有一种被拥抱被熔化的感动,无由地充满了期盼、憧憬的感觉。不知此刻的南国霏雨,会否飘落到那片山灵水秀的江南大地上呢?
- 熔融的状态章星的陶瓷雕塑
- 作者： 张敢 来源： 现代生活用品 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷雕塑 状态 熔融 艺术家 熔化
- 描述： 。更让人难忘的是，章星用烈焰和热情将一个个片段熔化，再将它们融为一体，但是并未弭平它们之间的罅隙，提醒我们其实每个人的生命都伴随着缺憾。
- 雕塑美感超凡音浪 Bang＆Olufsen推出BeoLab 12-1扬声器
- 作者： 暂无 来源： 现代生活用品 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷雕塑 状态 熔融 艺术家 熔化
- 描述： 雕塑美感超凡音浪 Bang＆Olufsen推出BeoLab 12-1扬声器
- “世界的艺术”世博轴雕塑展艺术家及作品介绍
- 作者： 暂无 来源： 现代生活用品 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷雕塑 状态 熔融 艺术家 熔化
- 描述： 亚·坎特Mircea Cantor 1 977年生于罗马尼亚奥拉迪亚／现工作和生活于法国巴黎和罗马尼亚克卢日纳波卡两地 视觉艺术家莫西亚·坎特以其对当代社会问题的敏锐关注而广受赞誉
- 周春芽的40年 世博轴雕塑展艺术家及作品介绍
- 作者： 暂无 来源： 现代生活用品 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷雕塑 状态 熔融 艺术家 熔化
- 描述： 中国的当代艺术，正是随着中国经济发展一起腾飞的。而如今，在上海美术馆，面对100多幅作品，傲然回顾自己艺术四十年生涯的周春芽，或者就是这个大繁荣时代，最好的见证者之一 世界杯开幕的次日，周春芽身着一件白衬衫出现在上海美术馆，为自己的第一次回顾展《1971年--2 010周春芽艺术40年回顾》揭幕。这一天，上海周春芽艺术研究院也正式落成。周春芽的精神显得颇好，昨天晚上直至深夜才结束的庆祝研究院落成的派对却并没有让他显出疲态。也许是张哓刚、岳敏君、王广义、方力钧等圈内知己和于丹、汪涵、林依轮等明星“粉丝”给那夜的狂欢注入太多令人兴奋的情感。 《1971-2010周春芽艺术四十年回顾》展，是周春芽历来创作历程重要作品最完整的次展览，也是他四十年艺术生涯第一次回顾性质的展览。整个展览分成作品展与文献展两个部分，完整铺陈展现周春芽一路行来的创作脉络、思维、以及风格之所形成背后支撑的天才与人格特质。 作品展的部分，从他25岁时候的成名作《藏族新一代》以来的早期名作，包括《剪羊毛》、《若尔盖的春天》等等美术史上重要的藏族作品；到他八十年代中以后到九十年代初崭露了色彩的天才与风格化线条造型能力的肖像与人体作品：以及他一波又一波，不断高峰的《山石》、《红山石》、《中国风景》、《太湖石》……等系列，以及小品却风情奇妙的《瓶花》系列，将柔软丰润的肉体与坚硬冰冷的石头相互交融构图的系列作品；以及现今大众最为熟悉的《红人》系列、《绿狗》系列、以及《桃花》系列，一直到最近的新作《大乔和小乔》。整个展览可谓精挑了他每个阶段最具有代表性的重要作品约105件，分别向世界各地五十一个不同的对象，包括重要私人藏家、基金会、以及美术馆，将1980年迄今跨度长达三十年，各阶段可能找得到的精品都借未上海美术馆展出，展示了周春芽艺术发展的真实轨迹。 文献展的部分，则有包括周春芽自1971年以来迄今各种媒材，像日记一般真诚朴素的大量速写、草稿、写生稿、素描、各阶段生活与创作照片、艺术思考的文字随笔、谈艺论的文章、与艺术界友人的书信……。周春芽惜情怀旧，手边收拾有巨量的素材，从中拣选保存完好的作品在文献展展出，与作品展的脉络相互参照阅读，让观众更深刻地体晤艺术家的作品与其生命经历、人格气息之间的关系。 从一九七零年代末以后，中国现、当代美术的发展大抵上是一波波的潮流，从中国当代艺术发展的主脉络来看，周春芽实在是一个美术史上奇花异草型的特殊例子 一他从来都不在主流里面跳动，但艺术史评人却也从来都必须特别为他另备一席；从来他身边亲近的同侪友朋都是主流中的主流人物，但是无论是任何大历史的主题或是图式风格化的成功模式，都不符合他的个人兴趣：他是那个时代中少数出国留学之后又返回中国生活工作的当代艺术家，尤其是他去德国留学当时，正是影响了整个中国当代艺术形式语言很关键的新表现主义正鼎盛时期，但周春芽却是中国当代艺术家之中，极其少数，从语言到精神状态，都最为趋近于传统中国者。无论外部世界何其云诡幻变，周春芽都能以从容而饱满的平常心态不变对应。 周春芽与他的艺术，很是符合一句传统对于文人的期待与观点文如其人，画如其人。不过，这项指涉的内容放在周春芽身上，可是韵味幽微，语意极具多层而复杂的当代性。 画好毛主席，省下好颜料 1955年3月，周春芽出生在重庆。他的父母都是颇具艺术素养画文人，家庭的遗传和熏陶，让周春芽从小就表现出对艺术的浓厚兴趣和过人天赋。他10岁、11岁时的画，就已经具有主题、叙事和完整的构图，和一般孩子的信手涂鸦相比，明显胜出一大截。 然而，和当时的孩子相比，除了物质生活的普遍匮乏外，少年周春芽还早早经历了悲哀：他14岁那年，父亲去世，临终前交代给儿子两句话：“一要锻炼身体，二要坚持画画。”此外，父亲还留给他一大批中外文艺理论著作和一幅张大干的原作。 1971年，16岁的周春芽为了减轻母亲的负担，也为了自己的志趣，考入了成都市“五七艺校”学习绘画。1975年，周春芽从五七艺校毕业。梦想并未立刻给他指出想要的方向。他被分配到成都市美术社工作，工作项目只有一个：为各个单位的礼堂画巨幅的毛主席肖像。但你可能想不到，这次绘画毛主席肖像的机会，成了他练习节省颜料的最佳机会一一所谓天下无难事，只怕有心人，周春芽当时的做法，就是“有心人”的典范之一，为了他挚爱的艺术，很多巧妙的心思应运而生 一他把毛主席像画得很薄。 “这样，同样的画面，就能省下多涂几层的颜料。”周春芽回忆道：“我还记得画毛主席的嘴唇时，规定好了必须用一种红色颜料，那种颜料是最贵的，叫佛山银朱，当时要两块多钱一支，其他颜料都只要几毛钱。”一幅幅主席像画过，最后节省下来的颜料竟然供周春芽后来在四川美术学院学习了四年。 从草原到德国 考上四川美术学院，是周春芽命运转折的起点。恢复高考后，周春芽在1977年报考了四川美术学院。罗中立、张晓刚等人都和他是同年级的同学，上大课都在一起。1980年，已经上了大学三年级的周春芽，和他版画班上的同学一起去四川红原写生。那是他第一次见到大草原，被那种粗犷美感所深深震撼。在红原写生的日子里，他们住公社小学，白天跟老师上课、外出写生，晚上把桌子拼在一起睡觉。那幅至今仍在上海民生现代美术馆展览的《藏族新一代》，就是从红原回来后诞生的，并获得了当年的全国青年美展二等奖。罗中立的成名作《父亲》则获得一等奖。 1986年，周春芽迈出了他人生中又一个重要的步伐：怀揣100美元，带着简单的行李和一箱方便面，他坐了10天的火车，来到德国的比勒费尔德，进入卡塞尔美术学院，从语言开始重启学习生涯。“我当时的目的就是为了看画册里的原作。”周春芽说他走的时候想：在中国我每个月只需要几十块钱，西方那么富裕，生活肯定就不需要钱了。于是他带了100美元和 箱方便面，买了一张600块钱的火车票，从北京直接坐到了东柏林，路上整整用了10天。 到了德国，周春芽找到了自己的经济担保人。那人最初以为他是来旅行的，后来周春芽宣誓一样地告诉他“我是来留学了解西方文化的！”当时担保人就愣住了，给周春芽留下点钱，扭头就走了。“我也搞不清楚是多少钱，反正就知道房租、医疗保险、学费、吃饭都是要用钱的。”三个月后，这笔钱花光了。周春芽满怀理想地开始卖画，走遍了当地所有的画廊，只有家对他说回去等电话吧。“我等到今天也没给我打电话。”周春芽指指桌子上的手机说。 到了德国三个月后，周春芽真切感受到了什么叫生活陷入困境。为此，他不得不去做了平生第一次、应该也是惟一一次的体力活：清晨到火车站给人扛邮包。“干了两个月，就攒够了5个月的生活费。” 后来周春芽到了世界著名的卡塞尔艺术学院，那里的老师让他从素描学起，他不愿意，就自己从课程表上找喜欢的教授。“当时有一个教授的课叫集体谈话和个别谈话。我觉得很有意思就去听了一次。那个教授知道我是从四川来的，就问我知不知道‘收租院’的雕塑。我说那都是我的老师。他就特高兴，当时给我开了张2000马克的支票，告诉我这叫信息费。后来还让我当他的助手，每个月800马克。”—下子，周春芽的生活有了保障。后来他才知道，那个教授是全欧洲唯一一个研究“收租院”的专家。 在德国的三年，对周春芽的影响相当大，是他艺术生涯转折性的三年。“没有那三年，我很难让自己的艺术走得更远。” 然而，偶然的一件事情让他产生了回国的想法。有一次周春芽去参观一个博览会，规模很小，只有一些艺术家自己在那摆摊。当时有一个摊位上挂着张纸条，上面写着：我的作品是原作，不是中国制造。周春芽就过去问，那人说对中国除了知道有个老子之外一点都不了解。但是去过一次香港，看到那里有很多行画，认为中国就是生产复制品的地方。“当时我就觉得中国艺术家点面子都没有。”周春芽说，这件事是促使他回国的最主要动力。 回国之后，周春芽开始把中国传统技法和德国绚丽前卫的色彩融合到一起。开始了自己的创作。 桃花红人周春芽 所有知道周春芽的人，都会将他的名字与“桃花”“绿狗”联系在一起，这桃红浓绿的形象和主题，成为周春芽的名片之一。在周春芽的创作中，绿狗和桃花是尤其有故事的两个主题。 1994年，一只名叫黑根的德国牧羊犬进入了周春芽的生活，那是一位朋友送他的礼物。在那之前周春芽从没养过宠物，但他很喜欢这只小狗，从小狗到家的第一天起就与其同床共卧。因为城市里不允许养大型犬类，因此黑根不得不藏在家里，狗和主人之间变得越来越熟悉，