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- 溢美之“瓷”
- 作者： 王佳庆 来源： 精品世界(优品) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 洪武 景德镇 香港 烧制工艺 釉里红 氧化铜 瓷器 制作工艺 着色剂
- 描述： 尽管今天距离香港佳士得2006年春拍已经过去一年半有余,但那件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶的成交过程仍然让全世界的藏家们在茶余饭后振振有瓷。
- 八面来风
- 作者： 暂无 来源： 中国建筑卫生陶瓷 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 农村建设 景德镇 烧制工艺 配件采购 青花
- 描述： 潮州：陶协积极为陶企推介产品搭建平台；景德镇：失传600年的“元青花”烧制工艺再现；晋江：陶博会瞄准新农村建设；浙江：上虞发现罕见完整越窑址；埃及：SANITEC增加从LECICO零配件采购份额。[第一段]
- 景德镇初期革命斗争史料
- 作者： 向法宜 姚甘霖 何燮 来源： 景德镇市志通讯 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 农村建设 景德镇 烧制工艺 配件采购 青花
- 描述： 景德镇初期革命斗争史料
- 首博：元青花的空前汇聚
- 作者： 暂无 来源： 华人世界 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 艺术 多元文化 烧制工艺 绘画 中国瓷器
- 描述： 中国是瓷器的故乡，在中国瓷器烧制史上，元代青花瓷占有十分重要的位置。元青花以其明快雅丽的绘画图案、丰富多彩的器物种类、气度恢弘的审美神韵、科学复杂的烧制工艺，在中华瓷器中独树一帜，多元文化的相互交融，演绎出了美轮美奂的艺术佳作。然而，
- 论醴陵釉下五彩瓷的商业秘密保护
- 作者： 文亭 来源： 华章 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 商业秘密 烧制技艺 醴陵釉下五彩瓷
- 描述： 醴陵釉下五彩瓷是以传统手工艺为生产方式的工艺瓷,需经口传心授,其中色釉料配方和拉坯技术都属商业秘密,也是商业价值的体现所在。随着时代的变迁,醴陵市的陶瓷老艺人所剩无几,大师级人物更是凤毛麟角,所以加强商业秘密保护意识,更好地总结与传承醴陵釉下五彩瓷烧制技艺显得尤为重要。
- “绘画早于雕塑”质疑
- 作者： 黄绪贵 贾国荣 来源： 成都行政学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 点线面构成 有理由相信 认知客体 审美意识 心理活动 烧制的陶器 心理过程 艺术史 雕塑艺术 绘画艺术品
- 描述： “绘画早于雕塑”这似乎已成定论.究其理由为:绘画乃点线组合的平面图形,而雕塑是点线面构成的立体物型,平面较立体简单,应较早于被人类掌握,但考古学家认为出土的岩画早于出土的雕塑艺术品,笔者以为此结论是值得商榷的.
- 非遗校园活态化传承的探索与实践 ——以玉溪青花烧制技艺校园传承为例
- 作者： 李华 伦瞿 连贵 来源： 玉溪师范学院学报 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 职业院校 活态化传承 非物质文化遗产 玉溪青花烧制技艺
- 描述： 职业院校在非物质文化遗产传承中具有重要作用.在玉溪青花烧制技艺的校园传承个案中,通过职业院校的参与及其对烧制技艺、传承人才培养、非遗知识普及、非遗项目传承保护的探索和实践,使玉溪青花的烧制技艺恢复工作取得重大突破,为实现其活态化传承奠定了重要基础.
- “雨过天青云破处,这般颜色做将来”——魅力越古今的青花瓷
- 作者： 白驹 来源： 阅读 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 颜色 宋徽宗 烧制工艺 贵族 乾隆帝 中国瓷器
- 描述： 青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一,也是中华陶瓷烧制工艺的珍品。自问世以来,它一直被上至帝王贵族下至平民百姓所喜爱。宋徽宗曾特地为它御批"雨过天青云破处,这般颜色做将来
- 柴烧要的是怀旧的味道
- 作者： 冯善书 来源： 收藏·拍卖 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 文博会 烧制 艺术陶瓷 市场 艺术效果 味道 怀旧 陶瓷产品
- 描述： 柴烧的艺术陶瓷近年来风靡市场。柴烧,顾名思义就是用柴窑来烧制陶瓷产品。按照柴窑师傅的说法,柴烧"七分人力,三分天意",在土与火的艺术中充满着不可预料性,因此,每一件烧成的作品都难能可贵,而且天然具有
- 成化彩瓷之磨痕现象
- 作者： 本刊编辑部 来源： 收藏参考 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 文博会 烧制 艺术陶瓷 市场 艺术效果 味道 怀旧 陶瓷产品
- 描述： 在故宫藏瓷中，相对其他时代的各种瓷器，成化彩瓷数量上少了很多，种类也不多，且多为小件，而关于成化彩瓷上的磨痕对大家来说是一个疑惑。《南窑笔记》中有关彩料的说明，正是为了讲明一点：由于釉上彩两次烧造，因此都是加铅的低温彩釉，这类器物在使用时就容易脱落，于是就有了我们今天的话题——关于成化彩瓷上的磨痕。 关于成化彩瓷的颜色 关于成化彩瓷的颜色，《南窑笔记》上“彩色”条目说：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩……先於坯上用青料画花鸟半体，凑其全体，名曰斗彩。填者青料双勾花鸟人物之类，於坯胎成后，复入彩炉，填入五色，曰填彩。其五彩，则素瓷纯用彩料区填出者是也。彩色有：矾红，用皂矾炼者，以陈为佳，用石末铅粉入矾红少许配成。用铅粉石末入铜花为绿色，铅粉石末入青料则成紫。翠色则以京翠为上，广翠次之，以上颜色皆清朝名……” 关于成化彩瓷上的磨痕 以上这些颜色都是宣德、成化彩瓷所用的，宣德的紫、绿、黄、矾红器物，都是以这些作为彩釉料，成化时将其应用烧造出美艳的成化斗彩。我在这里之所以不厌其烦地引用《南窑笔记》中有关彩料的说明，正是为了讲明一点：由于釉上彩两次烧造，因此都是加铅的低温彩釉，这类器物在使用时就容易脱落，于是就有了我们今天的话题——关于成化彩瓷上的磨痕。