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- 云南明代民窑青花瓷
- 作者： 李兴仁 来源： 中国建材 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 繁简 禄丰 建水窑 艺术韵味 烧制工艺 釉下彩 动物纹 窑口 明代民窑青花 玉溪窑
- 描述： 朋友,你到过云南永胜、建水、禄丰、玉溪、大理吗?这些地方是明代民窑生产青花瓷的地方。青花瓷兴起于唐,元趋于成熟,明清步入鼎盛。青花瓷素胎勾勒,钴料呈色,釉下彩绘,宛如水墨画般明净素雅。明代民窑青花瓷器纯真、自然、质朴、深沉,以朴实无华的造型、清新自然的线条、繁简不一的纹饰著称,散发着浓郁的乡土气息。
- 元代“釉里红”瓷器的艺术价值探究
- 作者： 刘海英 陈丽萍 来源： 兰台世界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 元代“釉里红”瓷器 艺术特点 造型和烧制工艺
- 描述： “釉里红”瓷器诞生于宋末元初,其造型古朴庄重、色彩艳丽独特,有极强的元朝文化特征。这种瓷器烧制无定,烧制过程难度极大,少有不慎前功尽弃,因此烧制成功数量稀少,流传至今更是凤毛麟角。
- 陶瓷场景创作感想
- 作者： 唐文芝 来源： 美术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作感 视觉焦点 梦想成真 大学时代 烧制工艺 主题服务 情感色彩 烧制过程 场景模型 如玉
- 描述： 床是一个做梦的地方,有美好,也有忧伤。大学就像一个"温床",是最接近"梦想成真"的地方,也是一个临近"梦醒时分"的地方。中国是瓷器之国,景德镇是瓷器之国的代表和象征,景德镇的瓷具有"白如玉,薄如纸,明如镜,声如磬"的独特风格。大学里的梦就像这景德镇的瓷器一样。因此,我选择了景德镇,选择了瓷器,选择了"梦之床"。然而,精美的瓷器又是脆弱的、易碎的,就像大学时代的梦一样,这时刻警醒着我们
- 我国陶瓷业的一座丰富宝库——陶瓷科学家李家治谈景德镇历代瓷业发展的重大贡献
- 作者： 贾宝良 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 化学成份 重要地位 烧制工艺 陶瓷发展史 瓷胎 陶瓷业 中国古陶瓷 瓷器 新石器时代
- 描述： 中国古陶瓷研究领域里,中国科学院上海硅酸盐研究所研究员李家治花了二十余年时间,先后对我国新石器时代至清朝末年的古代陶瓷发展史,作了潜心研究,其中景德镇窑,是他和已故周仁所长一起致力研究的一个领域。他对景德镇各个时代瓷器胎、釉以及烧制工艺等,提出了一系列见解,曾引起国内外陶瓷学界的重视。最近笔者访问了他。李家治说,景德镇窑是我国瓷业发展史上占有重要地位的一个窑场。据文献记载,自陈(公元557——589)就开始业陶,此后制品遍及国内外各地。明初以来,历代王朝都在景德镇设有官窑,即御器厂,为宫廷烧制瓷器。关于景德镇制瓷工艺情况,有关古籍亦有许多记载。如蒋祈的《陶记略》,对于元朝饶州窑制瓷情况作了扼要叙述。《江西通志》、《浮梁
- 我与釉里红
- 作者： 叶建新 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 元初 陶瓷装饰 白釉 陶瓷艺术家 烧制工艺 清三代 釉下彩 工艺发展 工艺特征 装饰手法
- 描述： 釉里红,自元代始烧以来,在历朝历代皆被称作"瓷中瑰宝",它是指主要使用釉里红装饰手法的瓷器品种。釉里红作为瓷器釉下彩装饰的手法之一,最早烧制于元代。早在元初,这种釉下彩绘工艺就已经为景德镇能工巧匠熟练掌握了,但因釉里红烧制工艺要求极高,元代的釉里红工艺发展非常缓慢。而同时期的青花瓷工艺却早已成熟完备。由此可见,釉里红的制作比起青花更显复杂多变的工艺特征。元代的釉里红在工艺上呈色多样,鲜红的较少,大多色泽发灰,有明显的晕散,也有因温度失控而呈现的"烧飞"
- 略论我国民窑青花瓷的起源和发展
- 作者： 赵光林 刘树林 来源： 首都博物馆丛刊 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 巩县窑 中国陶瓷史 帝王纪 御窑厂 建水窑 烧制工艺 传统水墨画 高温釉 玉溪窑 景德镇陶瓷
- 描述： 青花瓷器在中国陶瓷史上占有很重要的位置,在烧造工艺上,是以氧化钴为着色剂的高温釉下彩瓷,色调清新,纹饰素雅,并具有中国传统水墨画的效果,深受世人喜爱。我们平时在北京、上海等各大博物馆里所看到的那种造型端庄高雅,制作精美和带有帝王纪年的青花器,多是官府在景德镇指定民窑或宫廷设置的御窑烧制的官窑制品。这些官窑青
- 中华陶艺奇葩 山西民间绝活
- 作者： 暂无 来源： 科学之友(上) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国陶瓷史 陶瓷装饰 平定县 花瓷 烧制工艺 唐窑 定窑 刻花装饰 陶瓷原料 窑口
- 描述： 在中国陶瓷发展的历程中,山西曾是古瓷窑址众多的省份之一,平定县即在其中。平定县境内蕴藏有丰富的优质高岭土、耐火黏土、长石、石英等陶瓷原料。高铝黏土全县均有分布,总储量达1.6亿吨。煤炭矿藏的优越性,更是为陶瓷的生产与发展提供了得天独厚的物质条件。唐窑"南青北白"中"天下无贵贱通用之"的白瓷窑口就包括了平定窑。平定窑在中国陶瓷史上有着独特而重要的地位,平定窑刻花瓷因其特殊的材质、复杂的烧制工艺、古朴自
- 国内馆藏出土元青花瓷瓶珍赏
- 作者： 文亮 来源： 收藏界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 元青花 青花瓷器 底径 建筑遗迹 莲瓣纹 烧制工艺 缠枝牡丹 梅瓶 考古发掘 中国瓷器
- 描述： 元青花作为中国瓷器烧制工艺的珍品,以豪迈的气概与原创的艺术,给人以鲜明的视觉和简明的快感。它确立了青花瓷的繁荣与长久不衰,将华夏陶瓷艺术推向了巅峰。1959至2006年间,我国文物机构通过考古发掘、民间征集等方式,共获得元青花瓷器156件并分别珍藏于国内各大博物馆。这批馆藏元青花分藏在国内15个省市自治区,遍布祖国的大江南北。其中墓葬、窖藏出土及元代建筑遗迹发掘的元青花瓷器127件,占馆藏数量之和81.4%,
- 浅谈醴陵釉下五彩双勾混水渍色法装饰工艺
- 作者： 吴声波 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 轮廓 表现方法 颜色 水渍 装饰工艺 色彩混合 烧制工艺 画面 非物质文化遗产 装饰手法
- 描述： 醴陵釉下五彩瓷被誉为"东方陶醴瓷艺术的发展高峰"因而闻名于世,其传统烧制技艺已被列入了国家级非物质文化遗产名录。传统醴陵釉下五彩瓷烧制工艺复杂,装饰手法多样,其中最具特色的莫过于醴陵釉下五彩瓷独有的双勾混水渍色法装饰工艺。双勾混水渍色法,即是以线条为主,用墨或用颜色在泥坯、素烧坯或釉坯上勾好完整的轮廓,然后按照画面设计要求填色,有时是使用单色,有时需要多种色彩混合,称之为双勾混水渍色法,一般简称"混水"(又称汾水)。双勾混水渍色法有浓彩和淡彩的两种表现方法。浓彩是以各种较浓的颜色来装饰。淡彩是相对较浓的颜色来讲的,但