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关键词
天价制造者:绚丽华贵的清宫彩瓷
作者: 杜卡   来源: 艺术与投资 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 乾隆   彩瓷   香港   中国艺术   珐琅作   港元   莫里森   拍卖行   粉彩   中国瓷器  
描述: 三四十年前,清三代的御制瓷器在收藏界少人问津,与现在市场对三朝御瓷的热忱大相径庭。的确,在高端的中国古董瓷器市场里,以西方买家为主流的格局持续了半个多世纪,而他们似乎更为欣赏简约素雅的单色釉和青花瓷。近年来,华人收藏家、特别是内地的新晋买家成为中国瓷器及工艺品在全球市场内的主流势力,他们对纹样繁复、色彩艳丽、风格富丽的清三代皇家珐琅彩和粉彩瓷器甚为青睐,急速提升了这个板块的热度。
中国瓷器及工艺品
作者: 暂无 来源: 艺术与投资 年份: 2009 文献类型 : 期刊 关键词: 元青花   收藏家   乾隆   港元   成交价   梅瓶   工艺品   作品   粉彩   中国瓷器  
描述: 中国瓷器及工艺品
中国艺术市场亚洲经验的全新功课 香港苏富比2006年春拍回顾
作者: 张瑾   来源: 艺术与投资 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 成交额   艺术市场   香港   拍卖   中国古代   港元   工艺品   成交价格   林风眠   中国当代艺术  
描述: 2006年4月10日,苏富比香港2006春季拍卖会隆重闭幕,最终总成交额高达841,943,906港元的骄人成绩,远超预估价(预估总额为7.8亿港元),并缔造多项世界拍卖纪录,包括中国油画、中国御制工艺品、清代织绣以及粉红钻的世界拍卖纪录。
香港佳士得秋拍进账7亿多港元
作者: 晓辰   来源: 艺术与投资 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 元青花   成交额   香港   拍卖   中国艺术   自画像   港元   成交价   岁寒三友   中国瓷器  
描述: ,其中以4716万港元成交的元代锦香亭青花图罐及拍了1244万港元的清朝官员张若霭的绘画《岁寒三友图》,分外引人注目。
御座藏市·当代回调:2009香港苏富比秋拍盘点
作者: 刘品毓   来源: 艺术与投资 年份: 2009 文献类型 : 期刊 关键词: 成交量   香港   中国艺术   拍卖公司   港元   中国书画   工艺品   作品   中国瓷器   中国当代艺术  
描述: 1973年苏富比作为第一家进军亚洲的国际拍卖公司.首先在香港文华饭店举办中国文物艺术品拍卖会,1980年在仇炎之私人收藏拍卖会上,2只明成化的斗彩鸡缸杯以528万港元、418万港元成交,中国
卷首图说
作者: 暂无 来源: 中国名牌 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 成交额   会展中心   港元   总裁   香港佳士得   拍卖会  
描述: 1、香港佳士得春拍收槌为期6天的香港佳士得2016年春季拍卖会6月1日在香港会展中心落幕,逾3000件拍品总成交额达28亿港元,图为香港佳士得全球总裁彭凯南在主持拍卖焦点拍品——明宣德青花五爪云龙纹大罐,该拍品以1158亿港元高价成交。
历久弥新的20世纪华人艺术
作者: 杜卡   来源: 厦门航空 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 收藏家   朱德群   拍卖   中国艺术   华人   艺术家   吴冠中   港元   作品   无极  
描述: 华人早期抽象油画的稳定收藏家群基本集中在港台地区。金融危机之后,很多内地的一线大买家也锁定此板块,为其持续攀升注入动力。
灵韵妙藏 青花盛放
作者: 逢萍   来源: 厦门航空 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 元青花   青花瓷器   永乐   中国艺术   港元   折枝   胭脂红   成交价   明代瓷器   中国瓷器  
描述: 青花瓷,静谧、细腻、隽永。在清宫彩瓷价格如今已经有些高不可攀的行情下,格调素雅古朴而不失精致的青花瓷,很可能引来新一轮热潮。
首尔拍卖创下草间弥生雕塑作品世界拍卖纪录
作者: 暂无 来源: 东方艺术 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 无限网   作品世界   香港   艺术家   港元   成交价   维纳斯   雕塑   韩国特色   拍卖市场  
描述: 5月30日,首尔拍卖(Seoul Auction)于香港文华东方酒店举行"现代及当代艺术"春季拍卖,推出一系列精彩西方及亚洲现、当代艺术大师杰作。本场拍卖成交价最高之拍品为韩国艺术大师金焕基之《鸟》,以691.2万港元成交。
焦兴涛
作者: 焦兴涛   来源: 东方艺术 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 无限网   作品世界   香港   艺术家   港元   成交价   维纳斯   雕塑   韩国特色   拍卖市场  
描述: 在焦兴涛看来,对艺术与现实问题的思考主要体现在对“场”的强调之中。在这里,“场”具有双重的维度。一个是“现场”,一个是“剧场化”。“现场”的意象来源于作品原本就是由一些日常的物品与场景构成的,所以,它们本身也就是现实的,可以负载着许多社会学的信息。但是,这个现实,或者说“现场”也是不纯粹的,它也只是一种表象,因为有艺术品“藏”于其中。——何桂彦
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