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关键词
清康熙瓷绘博古纹兴盛原因与内涵探究
作者: 刘文胜   来源: 中国陶瓷 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 清康熙时期   内涵   原因   博古纹   兴盛  
描述: 清康熙时期,瓷绘博古纹达到空前兴盛的程度,具有鲜明的艺术特色。康熙瓷绘博古纹兴盛的原因主要有文风的鼎盛、彩绘技法的成熟和西方静物画的影响等,其具有文人文化占据审美主导、审美文化的世俗化倾向、中西文化的交流等内涵。
解读清乾隆《百子图》粉彩瓷特色与内涵
作者: 占亚雄   来源: 中国陶瓷 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 百子图   特色   粉彩瓷   清乾隆时期   内涵  
描述: 《百子图》属婴戏图的一种类型,源远流长,是中华民族喜闻乐见的艺术形式。清乾隆《百子图》粉彩瓷是瓷绘《百子图》发展的巅峰时期,工艺与艺术成就均极为突出,具有非常鲜明的特色和丰富内涵。
吴国红
作者: 暂无 来源: 景德镇陶瓷 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 吴国   艺术瓷   江西省   古瓷   艺术创作   清华大学美术学院   工艺美术   景德镇陶瓷  
描述: 吴国红 1968年生于江西丰城,毕业于景德镇陶瓷学院,进修于清华大学美术学院,江西省工艺美术师。从事陶瓷艺术创作近三十年,从仿古瓷到艺术瓷,艺术的相辅相承,从中打下了扎实的功底,开拓了视野。
般般画坊陶瓷艺术
作者: 暂无 来源: 景德镇陶瓷 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 创作思维   现代陶瓷   绘画艺术   陶瓷艺术   艺术审美   生活提炼   清代诗人   闲情偶寄   景德镇陶瓷   艺术美  
描述: 般般如画出自清代诗人李渔《闲情偶寄·声容·选姿》:常有眉目口齿,般般入画。形容女子容貌很漂亮,简直可以画在画中。也可用来形容陶瓷作品件件精品。般般画坊陶瓷艺术中心拥有一批创作思维活跃、画工功底扎实
穿越百年窑火的精魂:赏读东元先生编著的《瑞景轩陶瓷艺术赏识》
作者: 王立彬   吴农科   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 清末民初     瓷都   陶瓷艺术   景德镇瓷器   滚烫   编著  
描述: 往的古镇,我相信我依然没有读懂它的生命密码。当我打开陈瑞园(笔名东元)先生编著的《瑞景轩陶瓷艺术赏识》这本书时,我触摸到了一个滚烫的灵魂,一个带着梦想和艺术追求前仆后继勇猛精进的群体凝聚的精魂,它穿越了清末民初以来一百年的历史,缓慢而沉稳地向今天走来,于是,我用心灵靠近了它……
吴国红陶瓷艺术作品
作者: 暂无 来源: 景德镇陶瓷 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 巫山神女   综合装饰   陶瓷艺术创作   吴国   西湖博览会   美术学院   相辅相承   清华大学   工艺美术   景德镇陶瓷  
描述: 吴国红1968年生于江西丰城,毕业于景德镇陶瓷学院,进修于清华大学美术学院,江西省工艺美术师。从事陶瓷艺术创作近三十年,从仿古瓷到艺术瓷,艺术的相辅相承,从中打下了扎实的功底,开拓了视野。所创
对康熙“饮中八仙”八棱碗的探讨
作者: 杜玉亭   来源: 东方收藏 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 明末清初   八仙   早期   口径   民间传说   青花   康熙时期   景德镇陶瓷   寄托   通景画  
描述: 首先介绍一只清康熙早期青花"饮中八仙"八棱大碗。此碗通高10厘米,口径21.5厘米,足径8.5厘米。口沿为八棱,深腹,底足为内圆外八棱,足内满釉,青花双圈内楷书"大明宣德年制"寄托款。碗口沿内绘一周
2012年5月拍卖排行榜(精选)
作者: 暂无 来源: 东方收藏 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 山东   清花   陶瓷   五十两   当代艺术   拍卖公司   春秋   成交价   青花   北京  
描述: 2012年5月拍卖排行榜(精选)
清初瓷器干支款识与命理文化
作者: 李熊熊   来源: 东方收藏 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 明末清初   青花瓷   中国古代   款识   干支   改朝换代   复杂心态   清朝初期   天干地支   瓷器  
描述: 明末清初改朝换代世事巨变,对这个时期青花瓷的纹饰有着重要的影响。我们只要仔细寻找,常能在一幅幅瓷画中看见各种末世的复杂心态。这里且来说说清朝初期瓷器的一种款识,看它们蕴含着怎样的深意。瓷器款识,一般
始烧明代显皇气 大气磅礴龙欲飞:明清五彩龙纹瓷小议
作者: 杨世忠   来源: 东方收藏 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 华夏文明   云气纹   龙山文化   龙纹   明代   装饰   明清   仰韶文化   商周青铜器   新石器时代  
描述: 华夏文明对龙图腾的崇拜由来已久,最早可上溯到新石器时代。龙纹是商周青铜器上的常见纹饰,其用于陶器装饰则更为久远,在新石器时代的仰韶文化、龙山文化等出土文物中均有所见。但就严格意义而言,龙纹融入瓷器装饰始于东汉,乃至隋、唐,作为历代传承的图腾神物,龙的具体形态却始终没有一个统一的界定,直到宋代,龙纹方见定式,并始有秉承。据南宋罗愿《尔雅翼》记载,龙有"九似":
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