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关键词
清代青花瓷器
作者: 铁源主编   来源: 北京:华龄出版社 年份: 1999 文献类型 : 图书 关键词: 青花瓷(考古)   拍卖   地点:   中国)   年代:   青花瓷(考古(学科:   鉴赏   中国   学科:   价格   清代)  
描述: 本书对顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统年间的青花瓷器的花色及特征进行了分析鉴赏,并分别介绍了它们的拍卖价格。
明清瓷器押印印风
作者: 黄悙主编   来源: 重庆:重庆出版社 年份: 1999 文献类型 : 图书 关键词: 印谱(地点:   年代:   中国   印谱   明清时代)  
描述: 国家“九五”重点出版工程:本书内容包括:中国历代印风总序、明清青花瓷器押印初探、明代青花瓷器纪年印、清代青花瓷器纪年印等。
云峰画苑
作者: 暂无 来源: 艺术界 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 配殿   总部   南池子   高素质   艺术家   版画集   明清   精品   扬中   油画  
描述: 云峰画苑是一间致力弘扬中华文化,专门推介中国优秀艺术家及其精品的艺术公司。总部设于香港,创办于1986年,至今巳在港、台、新、加拿大、北京等地举办了近300个高素质展览,出版画集亦有100余本。
上海租界时期的公共雕塑
作者: 朱国荣   来源: 雕塑 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 金陵东路   法租界   公共雕塑   太平军   殖民主义者   上海租界   巴夏礼   清政府   孙中山   普希金  
描述: 鸦片战争后,上海成为开埠城市,各国列强在进行军事、政治、经济侵入的同时,还在上海建造了不少为殖民主义者歌功颂德的纪念雕像。 1865年1月,法国人首先在法租界公董局(今金陵东路黄浦区公安局)内建立卜
泉州城市标志雕塑《鲤鱼化龙》落成
作者: 棣之   来源: 雕塑 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 突出部分   亚洲“四小龙”   国内生产总值   泉州城市   持续发展   鲤鱼   清源山   城市雕塑   唐玄宗   球体  
描述: 和明嘉靖、清顺治两次扩建,泉州城定型,全城周围24里,面积6.8平方公里,平面呈棱形。登清源山远眺,阆阀万家,城廓在望,东门屈入如鱼嘴,西门两翼展出如鱼尾,城逼晋江,突出部分如背鳍,形状酷
明清美术史上一颗灿烂明珠
作者: 俞宏理   来源: 雕塑 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 明清小说   徽商   徽州文化   传统民居   新安画派   地域文化   徽州民居   徽派版画   美术史   徽州木雕  
描述: 徽州的民间雕塑,按所使用的材料来分,有木雕、石雕、竹雕、砖雕四种。竹雕范围有限,精品也少,一般都不在建筑上。习惯上都是将木雕、砖雕、石雕合称为“徽州三雕”。“三雕”之间石雕相对少得多,砖雕也主要用于门罩,比较单一。“三雕”中以木雕数量最多,内容最广,艺术价值最高。形成以木雕为主的决定因素是多方面的。首先是由于徽州传统民居是封闭式的内向型合院结构,以木结构为主。屋内的柱、梁、枋、门窗、隔断等全是木质的,这一点决定了木雕的绝对优势;其次,徽州地处深山,古代古木撑天,浓荫蔽日,木材种类多,资源非常丰富;另外一点最为重要,徽州民居的特点是外朴内华,徽人并不重视外表的装饰
简论青州出土造像的艺术风范
作者: 金维诺   来源: 雕塑 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 陆探微   北齐   曹家样   《历代名画记》   秀骨清像   吴带当风   艺术风范   佛教造像   曹衣出水   青州龙兴寺  
描述: 中国美术史籍成书之早,并形成发展系列,特别是绘画史籍,千数百年不间断地有连续著述,在世界上也属少见。但文字的记载,缺少图像配合,所提供的史料毕竟有限,因之在传世美术遗物较少的情况下,新出土的考古发现对印证艺术发展的具体面貌,就有极重要的价值。
五彩·斗彩
作者: 王莉英主编   来源: 上海:上海科学技术出版社;商务印书馆(香港)有限公司 年份: 1999 文献类型 : 图书 关键词: 年代:   图集)   明清时代   中国   元代   学科:   瓷器(考古(地点:  
描述: 五彩·斗彩
珐琅彩·粉彩
作者: 叶佩兰主编   来源: 上海:上海科学技术出版社;商务印书馆(香港)有限公司 年份: 1999 文献类型 : 图书 关键词: 清代   年代:   图集)   中国   学科:   瓷器(考古(地点:  
描述: 珐琅彩·粉彩
故宫博物院藏文物珍品全集 珐琅彩·粉彩
作者: 叶佩兰主编   来源: 北京:商务印书馆 年份: 1999 文献类型 : 图书 关键词: 清代   年代:   图集)   中国   学科:   瓷器(考古(地点:  
描述: 故宫博物院、台北故宫博物院和上海博物馆等少数几个单位比较集中收藏。至于粉彩瓷器,以往的出版物多注重康、雍、乾三朝盛世产品,而对嘉庆、道光以后较少提及,本卷除了收录大量康、雍、乾三朝的精品外,还将嘉道以后的各代清宫藏品也一并选入,使读者对清代粉彩瓷器的发展全貌能有概括的了解。
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