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扩展场域的雕塑[1]
作者: 罗莎琳·克劳斯   路珏   来源: 画刊 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 中竖   布朗库   扩展场   艺术对象   地狱之门   混杂性   对应物   极简主义   史密森   玛丽  
描述: 一大片空地的中央,一个物体微微凸出,它是这部作品在地面上留下的唯一线索。走近后可以看到个巨大的方形矿井,井坑中竖着一架梯子。这部完全位于地下的艺术品包括半庭院、半矿道、区分地上和地下的边界、设计微妙的矿井土质大梁和支柱。这就是玛丽·密斯(Mary Miss)在1978年创作的作品《周长/亭子/诱饵》,它不仅仅是雕塑品,更确切地说是件大地艺术品。
王春杰作《女人》
作者: 刘旭光   来源: 上海文化 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 王春   自律性   《女人》   混杂性   后现代   形式创新   传统水墨画   观念体系  
描述: 当代水墨正处在一个困境之中:它脱胎于传统水墨画,故以笔墨为荣;它得益于西方,故以形式创新与意绪表现为华;它标榜于后现代,以突破、颠覆、祛魅、介入、改造原有美术的观念体系与形式技艺为务,“混杂性”强而自律性弱。然而当代水墨仍然具有实验性和探索性,体现在王春杰的这幅作品中,其重点在墨法,灵动纯熟,墨色饱满,虚实生而五彩现,生机勃
关于拼贴的设计:从绘画、雕塑到建筑
作者: 陈君   龚恺   来源: 建筑与文化 年份: 2008 文献类型 : 期刊 关键词: 拼贴   混杂性   断裂   时空并置  
描述: 拼贴作为后现代艺术创作的核心手法,渐渐成为城市和建筑设计领域一种流行的议题。设计师们在思维和设计的过程中尝试引入拼贴的概念,并且呈现出拼贴的思维方式和操作手法两种趋向。本文主要围绕拼贴作为一种创作手法的几点特征,分析了现代艺术对于城市设计和建筑设计的影响。
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