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关键词
千姿百态的海岸地貌
作者: 徐亮   来源: 大自然探索 年份: 2000 文献类型 : 期刊 关键词: 海岸地貌   海蚀   波浪   冰川   海流   海岩形成   火山  
描述: 在世界地图上寻找疗养佳处和风景胜地,我们会惊奇地发现,吸引人的除了清新咸湿的空气和舒适的海水浴,海岸地貌风光宛如明亮的珍珠吸引了众多钦羡的目光。地理学家把海岸简单地划分为两种类型:一类是由非海洋因素所形成的海岸;另一类则主要由波浪和海流的作用形成。许多海岸的形状,是陆地区域的流水作用所造成的。由于侵蚀作用,河流在流入海洋时,切出了河谷。这些河谷尽管现在被海水淹没,但形状却大致保持了下来。河流流水挟带沉积物经过漫长地质历史时期的沉积,可以生成弧状或鸟足状的三角洲或者连绵的沉积平原,或曲或直的沉积滨线潮起潮落,留下无数五彩斑斓的贝类。拾起海螺的空壳听听,里面有亿万年涨潮时的奔腾与咆哮.落潮时的迷离与伤感。冰川也有助于海岸形成。冰期时大冰川的覆盖与切割会在地表留下冰川作用的痕迹。一些称为峡湾的深谷就是冰川在海平面以下的地方切出来的。冰川消退后.海水淹没了这些深谷形成峡湾。火山作用形成的海岸在夏威夷群岛和日本、东印度群岛等地有明显的例证。一类多见于岛屿,轮廓呈圆形或卵形,标志着火山锥的基部;一类呈凹形,是由于古火山发生塌陷或火山爆发时冲掉了环形山的一边。前面几种海岸都是由非海洋因素形成的,而波浪和海流形成的海岸更是鬼...
试论海岩影视作品的话剧改编
作者: 张文婧   来源: 时代文学(下半月) 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 改编   影视剧   话剧   海岩  
描述: 中国话剧史上出现过诸多经典剧目与人物形象,但近些年来一直缺乏能够引起观众共鸣的新剧本与新元素的注入。海岩作为近年来以影视作品闻名的剧作家,其海岩剧早已深入人心。本文针对目前中国话剧的发展状况,分析了将观众喜爱的海岩影视作品改编为话剧的可能性。
《金石滩国画作品集》后记:
作者: 陈素坤   来源: 收藏界 年份: 2015 文献类型 : 期刊 关键词: 黄海之滨   那海   画院院长   陈素   雕塑公园   批评指正   地质博物馆   动物世界   旅游文化   海岩  
描述: 金石滩,这颗镶嵌在黄海之滨的地质明珠,凝聚了9亿年来的地质奇观。那山、那海、那不朽的海岩,是中国独一无二、是世界极其罕见、是地球不可再生的。被誉为凝固的动物世界、天然地质博物馆、"神力雕塑公园"。神奇的金石滩,令八方游客流连忘返;美丽的金石滩,让艺术家叹为观止。中国民族画院的画家们对金石滩更是情有独钟。寒来暑往,他们取景写生;春夏秋冬,他们倾心创作。日积月累,汇报"国画金石"成果水到渠成。大家以金石滩为范本,放怀山海,以笔墨寄情,赞叹大自然。呈现给大家的百余幅国画作品,在丈二或斗方之间,
离经叛道,还是开拓创新:也谈南海岩的水墨重彩人物画
作者: 张剑   来源: 收藏 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔人物画   西藏   传统水墨   开拓创新   艺术   画面   中国画现代化   风格   绘画   海岩  
描述: 当代北方人物画家中,以田黎明、何家英、史国良、南海岩四人颇具代表,他们个性鲜明,风格突出,引领当代水墨人物创作,有自己的学术定位与市场价值,但同时也有一些争议。田黎明画面空灵干净,以淡墨光影的创新技法奠定了自己在美术界的学术地位,但有论者以为其画体现不出书法用笔,写意精神不够鲜明;何家英画面沉静唯美,格调高雅,造型精致准确,突显出当代工笔人物画的高度,但有论者认为其在工
用笔墨雕塑雪域真情
作者: 徐恩存   来源: 收藏 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 灵魂   客座教授   画家   中央美术学院   真情   协会会员   人物画   笔墨   雕塑   南海岩  
描述: 南海岩简介南海岩,男,1962年生,山东省平原县人,中国美术家协会会员,北京画院专业画家,国家一级美术师,中央美术学院客座教授。擅长人物画,常以西部人民生活为创作题材。[第一段]
《收藏》杂志祝贺南海岩画作精品在京展出
作者: 暂无 来源: 收藏 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 现实主义   视觉冲击力   杂志   《收藏》   精品   人物形象   海岩   画作  
描述: 当代著名现实主义人物画家南海岩将于11月中旬在北京画院美术馆展出20余幅绘画精品。这批作品集中展示了画家的艺术风格——以近似、雕塑的笔墨语言、塑造出栩栩如生、有血有内的藏民人物形象,从而产生强列的视觉冲击力和心灵震撼力。
“从本质不同”到“互通有无”:看徐悲鸿的油画和南海岩的国画
作者: 刘小宏   来源: 华章 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 国画   融合   徐悲鸿   南海岩   油画  
描述: 国画与油画都有着自己独特的绘画语言。而这些绘画语言随着多元化时代的发展,借助人的媒介进行着互译。从而重新编组像文化一样互相影响、互相渗透。本文围绕着国画和油画的本质不同到互通有无的论述与分析,从中西方文化融合的角度出发,意在阐明近代国画与油画互通的演变与发展的历程。
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