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- 日本陶瓷收藏大家久志卓真藏品明成化青花九秋图罐
- 作者： 暂无 来源： 收藏．拍卖 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 藏品 陶瓷收藏 清新 艺术效果 纹饰 日本 青花 代表作
- 描述： 此罐是成化青花器的代表作，造型圆润秀美，精致小巧，胎轻釉润，釉色洁白，光洁无瑕，如脂似玉。纹饰线条纤细柔和，飘逸潇洒，青花颜色泽淡雅宜人，纹饰疏密有致，明快疏朗，画意清新，笔意纤柔，富于清新典雅的艺术效果，可谓“精美可人”。
- 每册RMB60元（不含邮费）
- 作者： 暂无 来源： 收藏．拍卖 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 发展进程 国内 科技成果 邮费 鉴定专家 先生 编著 工艺美术
- 描述： 本书系国内首屈一指的古玉鉴定专家杨伯达先生编著，从现今已掌握的确切材料、科技成果及经验依据，从玉器本身的发展进程及其与绘画、雕塑、工艺美术的相互关系等角度，[第一段]
- 王恩怀《新彩“满堂春色”瓷板》
- 作者： 暂无 来源： 收藏·拍卖 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术灵魂 色彩效果 新彩 构图 艺术创作 艺术形式 粉彩花鸟 简洁
- 描述： 观此作，构图简洁明快，设色清丽秀雅，突出了自然的活力与生气。淡墨所绘树干与粉嫩的桃花、翠绿的枝叶相映成趣，引颈欢歌的小鸟将春天的气息铺满整个画面，王恩怀的粉彩有刘雨岑粉彩花鸟的养分，并突破清末遗风的构图章法，以简洁、以少胜多的艺术形式，明快、清雅的色彩效果，将前辈的艺术灵魂糅合在自己的艺术创作中。
- 柴烧要的是怀旧的味道
- 作者： 冯善书 来源： 收藏·拍卖 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 文博会 烧制 艺术陶瓷 市场 艺术效果 味道 怀旧 陶瓷产品
- 描述： 与现代气窑和电窑出品完全不一样的肌理色彩和艺术效果。加上柴窑数量少、烧制成本奇高,因此作品在市场上奇货可居,价格往往要比气烧和电烧陶瓷卖高一倍以上的价格。前几年,在深圳文博会、广州艺博会和各地的茶
- 成化彩瓷之磨痕现象
- 作者： 本刊编辑部 来源： 收藏参考 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 文博会 烧制 艺术陶瓷 市场 艺术效果 味道 怀旧 陶瓷产品
- 描述： 在故宫藏瓷中，相对其他时代的各种瓷器，成化彩瓷数量上少了很多，种类也不多，且多为小件，而关于成化彩瓷上的磨痕对大家来说是一个疑惑。《南窑笔记》中有关彩料的说明，正是为了讲明一点：由于釉上彩两次烧造，因此都是加铅的低温彩釉，这类器物在使用时就容易脱落，于是就有了我们今天的话题——关于成化彩瓷上的磨痕。 关于成化彩瓷的颜色 关于成化彩瓷的颜色，《南窑笔记》上“彩色”条目说：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩……先於坯上用青料画花鸟半体，凑其全体，名曰斗彩。填者青料双勾花鸟人物之类，於坯胎成后，复入彩炉，填入五色，曰填彩。其五彩，则素瓷纯用彩料区填出者是也。彩色有：矾红，用皂矾炼者，以陈为佳，用石末铅粉入矾红少许配成。用铅粉石末入铜花为绿色，铅粉石末入青料则成紫。翠色则以京翠为上，广翠次之，以上颜色皆清朝名……” 关于成化彩瓷上的磨痕 以上这些颜色都是宣德、成化彩瓷所用的，宣德的紫、绿、黄、矾红器物，都是以这些作为彩釉料，成化时将其应用烧造出美艳的成化斗彩。我在这里之所以不厌其烦地引用《南窑笔记》中有关彩料的说明，正是为了讲明一点：由于釉上彩两次烧造，因此都是加铅的低温彩釉，这类器物在使用时就容易脱落，于是就有了我们今天的话题——关于成化彩瓷上的磨痕。
- 瓷中奇葩话斗彩
- 作者： 王家年 来源： 收藏参考 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文博会 烧制 艺术陶瓷 市场 艺术效果 味道 怀旧 陶瓷产品
- 描述： 斗彩工艺始于成化时期，“斗彩”一词成名于清代《南窑笔记》。其名有两种传说，因“斗彩”是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺，先在坯胎上用青料画花鸟等图案，罩上透明釉，入窑焙烧，烧成后再在留出的空白处用低温彩料添绘、拼斗，复又入窑烘烤而成；另有说法，釉下青花和釉上彩争奇斗艳，互比美丽，各自不甘服输而得名“斗彩”。这仅是传说而已，哪种说法有道理，用意还都是对“斗彩”精美工艺的赞扬和肯定。 康熙器物的瓷釉和瓷胎结合紧密，釉面极其光润，绘制精致，色彩艳丽。康熙时开始使用以金为着色剂的“洋红”，并迅速盛行，取代了矾红，它釉汁细腻，光润匀净，色如胭脂，故名“胭脂红”，从而使斗彩显得更加娇艳。这个时期的斗彩无论是器物的数量，还是色彩的种类都比较多，既有釉色淡雅清新的作品，如康熙斗彩喜上眉梢纹盘，也有色彩深浅不同，再添加其他釉色，从而艳丽夺目的器物，如康熙斗彩蓝地红绿彩双龙戏珠碗。 雍正时期施釉工艺比康熙时期有很大的进步，彩料的提炼更为精细，并开始在斗彩中使用渲染法。用彩方面，一般颜色都比以前略为浅淡，所以雍正时期的斗彩色调柔和淡雅，同时此时斗彩中还偶尔出现了点缀粉彩的情况，突破了过去釉下青花和釉上五彩相结合，创造了釉下青花和釉上粉彩相结合的工艺。
- 民国张济华款一枝红杏碗赏析
- 作者： 赵芬明 来源： 收藏参考 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文博会 烧制 艺术陶瓷 市场 艺术效果 味道 怀旧 陶瓷产品
- 描述： 效果。 这是一种釉上彩的工艺。产品素烧成型后，在釉上绘制画片，待颜料半干之际，再用锐器剔刻叶脉细部，这样颜料就不会再次弥合，因而在剔刻的部位留下了清晰流畅的白色线条，这种工艺借鉴了磁州窑的剔刻之法，使画片更具有感染力。
- 妙笔生花意无穷 粉彩
- 作者： 本刊编辑部 来源： 收藏参考 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 文博会 烧制 艺术陶瓷 市场 艺术效果 味道 怀旧 陶瓷产品
- 描述： 粉彩瓷与青花瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷并称四大名瓷，粉彩瓷的显著特点就是富有层次感，充满诗情画意，这些使得粉彩瓷较之其他三种瓷器更富有艺术感与观赏价值。粉彩瓷自清康熙晚期开始出现，雍正时期可谓其发展的高峰。这种将诗情画意融为一体的艺术，现如今成为各大拍卖会的宠儿，这妙笔之后究竟是怎样无穷的意味呢？ 粉彩瓷与青花瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷并称四大名瓷，粉彩瓷的显著特点就是富有层次感，充满诗情画意，这些使得粉彩瓷较之其他三种瓷器更富有艺术感与观赏价值。