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- 谈明清时期的彩绘
- 作者： 孔六庆 来源： 艺苑 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 彩绘 相结合 釉上彩 康熙 釉下彩 青花 明清时期 粉彩 瓷器
- 描述： 明清陶瓷装饰中的彩绘,从制作工艺的角度划分,有釉下彩、釉上彩和斗彩。釉下彩是在成型的瓷坯上,用色料彩绘,然后施透明釉,使彩在釉下,以1300℃左右的高温一次烧成。唐代的长沙窑,最先
- 略论我国油画艺术的发展
- 作者： 张华清 来源： 艺苑 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术教育 油画艺术 八十年代 十六世纪 传入中国 学习西方 作品 画种 历史证明 中国油画
- 描述： 的反对、打击和迫害,然而历史证明了他们是胜利者。这些老一代的美术教育家、油画家是油画艺术的播种人、使这一画种在中国的土地上生根、发芽、开花、结果.这一果实,经他们亲手播下并和他们的第一代弟子一起精心栽培下成长起
- 野性的浪漫 陈明华绘画作品选登
- 作者： 陈明华 来源： 艺苑 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画作品 西藏写生 陈明华
- 描述： 陈明华 1962年生于福建连江，1982年考入福州大学厦门工艺美术学院陶瓷专业，1990年进入中央美术学院学习油画，2012年进入中国人民大学“写意精神”油画班学习。中国美术家协会会员。中国传媒
- 黄土情怀 马志明油画作品选登
- 作者： 马志明 来源： 艺苑 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 作品选 油画艺术 江西南昌 江西省 艺术学 明油 美术学院 黄土 学士学位 师范大学
- 描述： 黄土情怀 马志明油画作品选登
- 人体素描习作
- 作者： 陆国英 来源： 艺苑 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 短期作业 相结合 基础练习 示范画 人体速写 明暗法 人物头像 长期作业 二年级
- 描述： 这里介绍的是美术专科二年级油画班同学的人体素描习作和教师的示范画。这个班经过一年半的素描基础练习,经过画石膏头像、胸像、人物头像、半身着衣人物,以及少量人体长期作业的锻炼,已初步具备了明暗法素描的基
- 画面写实画骨写虚——为王宏剑的《天下黄河》作跋
- 作者： 曾仲鲁 来源： 工会博览(艺苑版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 金字塔 董其昌 中国文化 秦始皇 中原文明 画面 沙漠 黄河 油画 石头
- 描述： 王宏剑这幅油画取名《天下黄河》,耐人寻味。从字面推敲,画题似有双重含义。"天下"二字按动词"倾泻"解,是引李白诗句:"黄河之水天上来"。若按名词解释,则又有"天下皆黄河土地"之意。王宏剑来自河南,对养育他的黄河自然抱有深厚感情。他画中人物,多半也是生息在这块土地上的乡下人。但敢说出"普天之下,莫非王(黄)土"这样的豪语,画家在写实之外,又表现了他的使命感,意指黄河仍然是中国文化的根源,寄望这幅画能成为其中一滴水,随着黄河流向新的汉唐。
- 澄明的心界——谈王玉良佛教造像的能见度
- 作者： 李炯 来源： 工会博览(艺苑版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国佛教造像 墨色 视觉 形象 宗教建筑 明暗 澄明 能见度 创作轨迹 作品
- 描述： 回顾王玉良的各系列作品.譬如油画、水墨山水、佛教造像,还是书法,也无论是早期的还是近期的作品.从他的创作作品来寻求一条比较清晰的创作轨迹.相信我们所对他画作的种种观察与评论.他都无可辨驳更是无法谦虚谦让。这里我不再想以正统文人画的特殊评论体系来对之作以评述.因为从他的作品中我们很少看到画家对于笔墨传统的过度遵循。尤其是佛教造像系列作品.可以说是并无丝毫避讳地如实传达出个人对于佛教及其造像的热情和崇敬。
- 论明代晚期景德镇民窑青花瓷兴盛成因
- 作者： 孙臣 来源： 文艺生活(文海艺苑) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 明代晚期 艺术成就
- 描述： 明代晚期景德镇青花瓷的烧造工艺，代表了中国当时瓷器制烧的最高水平，本文通过对明代晚期景德镇青花瓷的烧造工艺、装饰、艺术的分析，以及官、民窑的关系，官搭民烧制度对民窑青花瓷影响的探讨，一窥当时景德镇民窑青花瓷的兴盛之源。
- 明代青花瓷上花鸟画的艺术特征
- 作者： 王淑君 来源： 齐鲁艺苑 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 花鸟画 明代 艺术特征
- 描述： 青花瓷以其洁白莹润的瓷面和苍翠沉稳的青花,展现了如宣纸国画般的笔墨韵味,具有很高的艺术价值。明代的青花瓷在元代的基础上进一步发展,青花瓷上的花鸟画更加成熟,不仅适应了宫廷与民间的审美需求,更反映了明代世俗与文人相互交融的趋势,具有鲜明的艺术特征。
- 浅谈明代青花陶瓷纹饰宗教题材的演变
- 作者： 刘杨 来源： 文艺生活(文海艺苑) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 宗教 明代 装饰题材
- 描述： 明代陶瓷工艺、装饰手法在继承元代的基上有了新的发展，陶瓷装饰题材样式繁多，明代历朝皇帝推崇各自的宗教来维护巩固自己的王朝或满足自己的兴趣，因此，宗教题材的纹饰也是明代陶瓷装饰题材的组成部分，根据历朝