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东汉六朝坞堡和明清客家围屋比较研究
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作者:
吕东亮
来源:
沧桑
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
东汉
坞堡
明清
围屋
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描述:
在广州出土的东汉坞堡与明清赣南客家围屋在外形上惊人的相似,由此许多学者都将坞堡看成明清客家围屋的祖源。东汉六朝坞堡和明清客家围屋这两种跨越千年的历史建筑,除了在形式上相似,还具有军事防御功能的相似。不过它们之间也存在不同,尤其是他们的社会以及家庭组织性质、整体功能和对社会的影响。
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浅析陆羽推崇越窑的原因
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作者:
李相武
邱慧
来源:
农业考古
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
邢窑白瓷
趣味
半透明
思想观念
陆羽
越窑瓷器
茶经
越窑青瓷
绿色
南方人
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描述:
一陆羽在《茶经·四之器》中写道:"或以邢州处越州上,殊为不然。"(1)(65页)马未都对此的解释是,因为陆羽是南方人,他站在南方人的立场上,做出了褒越贬邢的判断;还说如果陆羽是北方
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戏曲舞美设计的“简”与“奢”
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作者:
岳峻
来源:
影剧新作
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
评委专家
经济落后地区
一桌二椅
风声水起
舞美设计
艺术创造
梅兰芳先生
忉利天
明星效应
机关布景
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描述:
戏曲舞美的设计、制作“简”与“奢”的问题一直颇受业界关注的话题。尤其是近些年来受备种实景演出,明星效应的影响,似乎每一个新创作的剧目唯恐被指为“老土”,寒碜、落伍,不借名人发力,不投入大价钱,不把
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浅谈中国青花瓷山水画之意境美
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作者:
聂微
来源:
文物鉴定与鉴赏
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
华夏文明
清新淡雅
意境之美
病树
诗人白居易
万木春
雁南飞
清三代
艺术元素
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描述:
在文物艺术领域,中国山水画和青花瓷是华夏文明两个辉煌的艺术门类,它们在各自的发展中相互影响及借鉴,形成了独树一帜的中国艺术元素。由于中国文人对山水画的追求和审美取向,使古代工匠在素胎上的笔法苍劲多变
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从陶瓷史看质量发展
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作者:
赵文斌
来源:
中国标准导报
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
陶器
陶瓷
景德镇
质量发展
密切相关
烧成温度
发明
发展历史
新石器时代
原始瓷器
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描述:
陶瓷是陶器和瓷器的总称。与石器不同,陶器的发明是人类第一次通过化学变化,创造出来一种崭新的东西,而不是直接从自然界取物加工使用。人类在新石器时代就发明了陶瓷,至今依然广泛使用。陶瓷是人类发明
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龙缸及龙缸烧造工艺初探
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作者:
路杰
来源:
收藏家
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
宝相花
年希尧
三口
南京明故宫遗址
御窑厂
万历皇帝
白釉瓷
缸窑
《明实录》
地下宫殿
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描述:
灯芯,可以知道当时这三口青花龙纹大缸应该是作为地下宫殿的"长明灯"保留至今。史书记载"明厂有‘龙缸窑’,亦曰‘缸窑’。有烧通青双云龙宝相花缸、青双云龙缸、青双云龙莲瓣大缸、青花白瓷缸
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馆藏明清德化窑白瓷赏析
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作者:
许平
来源:
文物天地
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
湖南醴陵
中国陶瓷史
白釉
德化窑
泉州府
陶瓷生产
古瓷
制瓷业
江西景德镇
藏明
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描述:
德化窑是中国古代南方著名瓷窑,因窑址位于德化县而得名。德化位于福建省中部,历史上隶属泉州府管辖,地处戴云山腹地,瓷土资源丰富,水源充足,交通运输方便,是烧制瓷器的理想之地。德化陶瓷生产历史悠久,历经了千年的风霜,在中国陶瓷史上留下了光辉的一笔,在历史上与江西景德镇、湖南醴陵并称为中国三大古瓷都,是中国陶瓷文化的发祥地之一。德化早在新石器时代即开始生产和使用陶瓷,唐代德化制瓷业
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陶公运甓火不灭 素色染釉四时春
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作者:
李义利
来源:
天工
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
珠山八友
景明
官窑瓷器
古窑
陶瓷研究所
利坯
瓷业
青花釉里红
颜色釉
景德镇陶瓷
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描述:
始创于清光绪1895年的景德镇著名民间瓷坊“朱公窑”,名盛百年。朱景明是朱公窑第四代“大当家”,其曾祖父朱承是制作宫廷御器的高手,经过他手制作的仿官窑瓷器,以制作精良而名动四方,是当时民窑之冠
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河北博物院藏明代民窑青花瓷鉴赏与研究
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作者:
冯宁
来源:
收藏家
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷史
青花瓷器
蒜头瓶
中国陶瓷
技艺水平
莲瓣纹
此器
绣墩
明代中晚期
明代民窑青花
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描述:
青花瓷器是中国陶瓷的骄傲,它起源于唐代,成熟于元代,明代中晚期将其推进到一新的高峰。明代以景德镇官窑为代表烧制的青花瓷器最为著名,其工艺精湛、瓷土精良、色润纯正、纹饰规范。此外民窑青花瓷器的技艺水平
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散文新观察之江子篇
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作者:
刘军
来源:
广西文学
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
世道人心
第三个人
陶瓷史
苍山如海
诗人陶渊明
成长经验
发财梦
散文写作
胡不归
叙事视角
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描述:
从新世纪以来,江子的创作一直保持着高歌猛进的势头,从讲述自我成长经验并兼容世道人心的《在谶语中练习击球》《赣江以西》,到钩沉现代史江西一页的《苍山如海》,再到以“每个人的故乡都在凋零”为主题的《田园将芜》,以及正在发掘的景德镇陶瓷史系列,在多变的题材和场景书写中,始终恪守写作是一种治疗抑或写作是一种介入的理念,立足于自我的经验、世事的结构性流变,体察人在其