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- 金泥玉屑：任重的画
- 作者： 薛永年 来源： 美术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 以造物为师 工笔 传统 金泥 西学东渐 新旧 思想解放 法度 借古开今 花鸟
- 描述： 以新旧论画,莫甚于近数十年,而风起景从,影响甚巨。究其缘由,大略有二:一则晚清绘画与国运并衰,志士欲吐故纳新;二则西学东渐,新学即取法西哲。60年来,融合中西,演为巨流,借古开今,一脉未断
- 工笔画与现代性
- 作者： 殷双喜 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 以造物为师 工笔 传统 金泥 西学东渐 新旧 思想解放 法度 借古开今 花鸟
- 描述： 中国工笔画的辉煌传统通过一代代画家孜孜以求、钻研不息而得以传承。优秀的工笔画家并非沉浸在中国画的伟大成就中不知自拔,一味临摹复制,而是对中国工笔画的传统创造性地继承。他们的画作体现了当代中国工笔画寻求变化的趋势,即不把工笔画看作一个封闭的体系,而是拓展视野,寻求一条综合创新之路。认识当代中国的发展,离不开对当代中国的"国情研究",研究中国工笔画的当代发展,也要了解国画发展的"国情"。20世纪中国工笔画的发展,有几个脉络值得注意:一是中国工笔画
- 关于中国画“笔墨写意”的思考
- 作者： 罗礼平 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 以造物为师 工笔 传统 金泥 西学东渐 新旧 思想解放 法度 借古开今 花鸟
- 描述： 传统中国画,无论是工笔还是写意都不可回避“形”与“意”这两个概念,前者主要指画面的视觉语言,后者指精神层面。一个画家的成功与否,就取决于他对两者的驾驭程度。唐代以前,中国画家主形,主张绘画的功能是写形,追求形似。然而吴道子又言,必须“以形写神”,通过对对象形态的准确把握与描摹传达出对象的精神气质。因此,“形”在中国传统绘画中包括两个层面的内涵:其一,指对象的自然形态、状态,而这种形态又不是固化的,它因时因地而不同。所以郭熙提出描写山形要