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- 金红颜料色剂紫金泥的测试与分析
- 作者： 余荣台 曹春娥 苗立峰 卢希龙 洪琛 来源： 中国陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 显微结构 组成 紫金泥 金红颜料
- 描述： 采用XRD、XRF、TEM、EDS等现代分析仪器,对紫金泥彩烤前后的组成、显微结构进行测试与表征,并分析了其制备工艺。结果表明:本实验所用的紫金泥使用了硅酸钠和氢氧化铝使金胶粒子稳定和沉淀;其以玻璃相为主,同时含有少量几个纳米大小的AlxSix晶体;金胶粒子大小从几纳米到几十纳米不等,但分布均匀,多为20～30nm。彩烤前后晶相没有变化,金颗粒也没有明显长大,锡化合物始终以无定形方式存在。
- 营造玉华之品 塑造金泥之气：张闻冰教授的陶瓷新语
- 作者： 高斯琦 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 新语 艺术表现力 作品名称 教授 陶瓷器 艺术作品 金泥 景德镇陶瓷艺术 艺术品市场 美感
- 描述： 近几年来,景德镇的陶瓷艺术作品在艺术品市场上犹如一棵千年古树吐露的新芽,茁壮有力、稚雅喜人。重塑景德镇陶瓷艺术的辉煌,既是这代瓷艺人的史命,也是他们肩负的责任;很多人为此做过无数努力和创新探索,张闻冰教授就是其中之一。他在继承传统制瓷技艺的基础上努力创新,在钻研瓷艺理论、培养瓷艺新人方面,做出了一定成绩;他是辛勤的园丁,也是景德镇陶瓷艺术百花园中勤劳的"蜜蜂"。
- 金泥玉屑：任重的画
- 作者： 薛永年 来源： 美术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 以造物为师 工笔 传统 金泥 西学东渐 新旧 思想解放 法度 借古开今 花鸟
- 描述： 以新旧论画,莫甚于近数十年,而风起景从,影响甚巨。究其缘由,大略有二:一则晚清绘画与国运并衰,志士欲吐故纳新;二则西学东渐,新学即取法西哲。60年来,融合中西,演为巨流,借古开今,一脉未断。自改革开放,批判"文革",思想解放,传统重光,画苑艺林百花齐放。然揆诸展览,传统一派,无外两途:一求变于明清文人,每出之意笔,唯粗率浮躁者多;一求新于光照重彩,纵
- 工笔画与现代性
- 作者： 殷双喜 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 以造物为师 工笔 传统 金泥 西学东渐 新旧 思想解放 法度 借古开今 花鸟
- 描述： 中国工笔画的辉煌传统通过一代代画家孜孜以求、钻研不息而得以传承。优秀的工笔画家并非沉浸在中国画的伟大成就中不知自拔,一味临摹复制,而是对中国工笔画的传统创造性地继承。他们的画作体现了当代中国工笔画寻求变化的趋势,即不把工笔画看作一个封闭的体系,而是拓展视野,寻求一条综合创新之路。认识当代中国的发展,离不开对当代中国的"国情研究",研究中国工笔画的当代发展,也要了解国画发展的"国情"。20世纪中国工笔画的发展,有几个脉络值得注意:一是中国工笔画
- 关于中国画“笔墨写意”的思考
- 作者： 罗礼平 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 以造物为师 工笔 传统 金泥 西学东渐 新旧 思想解放 法度 借古开今 花鸟
- 描述： 传统中国画,无论是工笔还是写意都不可回避“形”与“意”这两个概念,前者主要指画面的视觉语言,后者指精神层面。一个画家的成功与否,就取决于他对两者的驾驭程度。唐代以前,中国画家主形,主张绘画的功能是写形,追求形似。然而吴道子又言,必须“以形写神”,通过对对象形态的准确把握与描摹传达出对象的精神气质。因此,“形”在中国传统绘画中包括两个层面的内涵:其一,指对象的自然形态、状态,而这种形态又不是固化的,它因时因地而不同。所以郭熙提出描写山形要