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宁方倩:凌越迷津的飞举或者梦游: 作者： 老岛 来源： 艺术界 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 女画家意象美返魅大鸟 意象运动 轻逸丙稀宣纸油画迷津; 描述： 从当代都市生活的迷离幻化情景中,寻觅情绪的等式,在瞬间显现出意识与感知的复合体。宁方倩油画艺术的显著特征来自个人幻觉经验疏离于异化世界的意象美感。《潮中之鸟》系列作品较为典型地突出了她的意象美感的三种要素:轻逸的飞举;非确定性的意象运动;心灵信息的矢量。在诸多画面上,神秘的大鸟始终盘旋、回绕、栖息在鹜乱的都市空间,

意象组合蒙太奇——论罗门诗歌意象组合的艺术: 作者： 杜丽秋许燕 来源： 海南师范学院学报(人文社会科学版) 年份： 1996 文献类型： 期刊 关键词： 意象的组合罗门叙述蒙太奇 意象运动 诗歌意象现代诗歌诗歌创作意象组合蒙太奇手法视觉艺术; 描述： 诗与艺术是共通的.特别是现代诗,由于漠视音韵而强调意象,这就与视觉艺术结下了不解之缘.罗门在其诗论中,曾多次谈到诗歌与绘画、雕塑、电影的关系,认为诗歌与各种视觉艺术在意象的组合、错位、变形等手法的运用上,是有共通之处的.他说过:“由于诗人在诗中透过语言文字,能使无形的‘意’,变成有形的‘象’,诗人便也因此被看做是以文字来绘画的艺术家.”(罗门:《诗与视觉艺术创作世界的关联性》)诗歌意象,是传统诗歌与现代诗歌共同拥有的构成意境的基本元素,不同的是传统诗歌的意象组合方式有明晰的线索,而现代诗歌由于强调要“从目视的有限的外在现象世界,进入灵视的无限的内在心象世界”(罗门语),因而其意象组合方式便不似传统诗歌那样具有明晰性和直观性,而更多地以跳跃和抽象的形式来体现.为了实现从目视的三维空间向灵视的多维空间的穿越,现代诗人

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