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- 唐三彩载物骆驼
- 作者： 由志奇 来源： 紫禁城 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 窑址 陶器 墓葬 骆驼 河南 唐三彩 唐代 动物形象 作品 重要组成部分
- 描述： 的考古发掘,出土了大量的低温釉陶、三彩陶器及残片,唐三彩窑址在河南巩县发现,为进一步研究唐三彩提供了丰富的实物资料。动物形象的唐三彩作品中,骆驼
- 小巧玲珑 五彩缤纷——介绍微型月季
- 作者： 白水 来源： 中国花卉盆景 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 花径 新品种 花朵 开放 五彩缤纷 宏观效果 育种家 成簇 微型月季 栽培品种
- 描述： 在庞大的月季家族中有一个十分惹人喜爱的月季品系——微型月季(Miniature Rose,一般简称Min)。其特点是花朵小巧,花径多为3—5厘米,小的仅有钮扣大小;花色五彩缤纷,白、黄、粉红、朱红
- 怎样延长三色堇花期
- 作者： 徐允武 来源： 中国花卉盆景 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 气候条件 花色 技术措施 延长 五彩缤纷 培养 三色堇 浙江 秋播 花期
- 描述： 三色堇不仅花色五彩缤纷,莳养得法,其花期可长达4—5个月。在浙江气候条件下,笔者曾在秋播后精心培养,其花开放于百花凋零的春节,一直到六月中旬才逐渐萎蔫。其主要技术措施如下: 先把栽植地翻深至30厘米,砸碎土块并推平,再
- 试谈月季的鉴赏与评价
- 作者： 李洪权 来源： 中国花卉盆景 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 切花 观赏品 抗病 评价 新品种 质量 五彩缤纷 月季 鉴赏 花型
- 描述： 在五彩缤纷的月季世界里,品种之间是有着高下之分的。如何评价其好坏,在我国目前还众说纷纭。但一个共同的倾向是,受我国传统赏花习惯的影响,往往以花大、色艳、芳香者为上品。这种评价看来是有些偏颇的,并不能
- 漫话印象派
- 作者： 王林 来源： 吉林师院学报(哲学社会科学版) 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 色调 绘画语言 艺术风格 艺术家 绘画艺术 印象派画家 印象主义 学院派 古典主义 色彩对比
- 描述： 感,显示了一种崭新的艺术风格。印象派画家,第一个打开了严格写实性绘画语言的缺口,开始分解自然物象,把“内在感情”溶入以艺术手段创造出的可视形象中,造成一种“情感震动”。印象派画家,把“光”视为绘画的“主要角色”,致力于色彩的探索,打破了传统油画的“酱油缸色调”,变之为明亮的色调,纯
- 五彩斑斓的“夜音乐”
- 作者： 孙斌 来源： 音乐爱好者 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 我不知道 谭咏麟 阿伦 上一代人 齐秦 浪打浪 半梦半醒 五彩斑斓 社会心理 令人
- 描述： 如今的城里人,似乎十分痴迷于夜生活,他们看通宵电影,搓通宵麻将,搞通宵派对……沉醉在形形色色的夜文化中。其中,有不少的年轻人是在音乐声中度过美妙良宵的。夜音乐,作为一种新的文化形式,正在大城市中生根、发芽。
- 不饱和聚脂(UP)树脂彩虹片的复制工艺
- 作者： 朱大霆 来源： 热固性树脂 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 反射型 衍射图象 固化放热曲线 固化度 金属模板 固化工艺 彩虹 树脂 复制光栅 正交光栅
- 描述： 一、概述UP树脂彩虹片是一种采用特殊浇铸工艺,由全息或刻划光栅金属模板制得的硬质复制光栅(浮雕型),用以制作透射或反射型彩虹灯.它应用光栅衍射原理,可将白光色散成绚丽多彩的衍射图象,从而得到新奇
- 宏伟深邃的《花山魂》
- 作者： 谷凡 来源： 民族艺术 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画美 专业画家 广西艺术学院 砚史 宁明 涵意 世界美术史 山魂 神话色彩 艺术特色
- 描述： 广西艺术学院的四位艺术家以广西一处较为偏僻的,游人还不是这么多的地方——宁明花山为题材,创作了一幅长达二百公尺的大型油画,其规模宏大、气魄雄伟、涵意深邃,是一幅表现史诗题材的佳作。而这四位艺术家,其年龄不过是三十余岁至四十岁
- 青花瓷起源之我见
- 作者： 夏阳 来源： 江西大学学报(社会科学版) 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷史 青花瓷器 起源问题 景德镇 透明釉 磁州窑 唐三彩 釉下彩 民族特色 吉州窑
- 描述： 青花瓷是指应用钴料在瓷胎上绘画,然后施上透明釉在高温下一次烧成的、呈现兰色花纹的釉下彩瓷器①。它是我国陶瓷史上独放异彩的奇葩,是最富有民族特色的优秀瓷器品种之一。然而考古界对青花瓷起源的时间问题,
- 粉彩雪景的变革与探索
- 作者： 沈盛生 来源： 陶瓷研究 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 粉彩雪景 美术陶瓷
- 描述： 随着科学、文化的高速发展,人们的生活需求、思想情感随社会的变化而变化。在这变化的旋流中,历史赋于我们以新的使命——变革、探索、创新。社会及意识形态的更新,必将引起艺术的更新。我认为,继承与创新的关系是既联系而又有区别的。时代的发展变化,自然促使陶瓷美术相应发生变化。当然,不管如何变,民族特色及地方特