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- 五彩缤纷——读五人工笔重彩
- 作者： 刘海青 来源： 美术观察 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 美术系 表现手法 艺术本体 工笔重彩 五彩缤纷 水墨山水画 研修班 人人发展 随类赋彩
- 描述： 人物画的产生早于其他中国画科,其主要样式便是工笔。工笔人物画在绘画史上曾占据着首要地位,顾恺之、张萱、周昉、顾闳中等历代人物画大家都取得了辉粕成就。宋元以来,文人画兴起,水墨山水画和花鸟画取代了工笔人行画的主导地位。20世纪以来,中国美术的画种、题材空前繁荣,西方油画的引入,使中国画家的人物造型写实能力获得极大提高。特别是新中国成立以后,年画的普及,促使工笔人物作品大量涌现。作品主要特点是抓取现实生活中的某一个场景,展现出那个时代人们投入崭新生活的巨大热情。画家在创作中往往注重作品的社会性,而忽视艺术本体的发展,表现手法没有太大发
- 云南的云
- 作者： 毛诗奇 来源： 人与自然 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 遗忘 全溶 山峰 羊群 情意 五彩缤纷 湖泊 天边 相思 云南
- 描述： 来无影去无踪,去悠悠来匆匆。是湖泊外祖母家的羊群?还是淙淙山泉遗忘在天边的一个梦?刚还飘飘渺渺挂在天际,须臾间五彩缤纷全溶入水中。那眷恋山峰的正缠缠绵绵情意缱绻,那溶入水中的已化作春讯款款跃动。那挂在天边的是一缕幽怨的相思,
- 加强油画诗意的探索
- 作者： 汪清 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 固有色 油画语言 动之以情 中国画色彩 生机希望 油画色 诗缘情 虚实关系 主观的特性 画中有诗
- 描述： .将中国画与西方的油画放在一起进行分析、比较,便会发现,前者十分强调“神韵”以空灵感人、以线条笔墨见长;而后者则强调造型和色彩.虽然二者差异较大,但也不无共同之处.
- 欧洲油画色彩风格的演变
- 作者： 黄征宇 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 十七世纪 欧洲油画 文艺复兴时期 十九世纪 古典主义 色彩表现 鲁本斯 色彩艺术 后印象派
- 描述： 十五世纪以前的古代欧洲绘画,有蜡画、湿壁画、胶彩画、蛋彩画等。十世纪以后,有人尝试用油调合颜料,但未找到理想的调和油剂。直到十四世纪末、十五世纪初,尼德兰画家凡·爱克兄弟试验发现亚麻仁油、核桃油调合颜料后,干燥速度适中,颜色附着力强,
- 谈谈彩塑
- 作者： 吴小红 来源： 浙江工艺美术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 彩塑 彩陶艺术 色彩 演变 作品 佛像 花纹图案 社会经济 两种方法 雕塑
- 描述： 彩塑顾名思义是着色的雕塑,是我国艺坛上的一朵奇花。而从陶器演变至彩陶是需要一段较长的时间的,其后又随着社会经济和人们生活的不断发展,彩陶艺术也逐步地在造型花纹上从简单到复杂慢慢地进化,从日用品发展为陶俑代替活人殉葬和在庙堂上塑制佛像。六朝时有一种夹纻像,体轻,
- 对明代廖纪墓出土彩陶粉彩层的保护
- 作者： 孙晓强 来源： 文物保护与考古科学 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 彩陶 PEG QZ 固色剂 粉彩层
- 描述： 通过对廖纪墓出土彩陶粉彩脱落原因和颜料成分分析，在多次实验的基础上，筛选出适宜的固色剂。经使用ＰＥＧ增加颜料致密性后再固色的保护方式，使固色后的粉彩层表面不泛光泽，平滑，触摸不掉色，保持了器物色泽的原貌，达到了保护粉彩层的理想效果。
- 陶瓷世家孙氏志
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 元青花 洪元 技艺精湛 琢器 孙同鑫 釉下彩 利坯 中国古陶瓷 青花釉里红 景德镇陶瓷
- 描述： 康、雍、乾三代的景德镇陶瓷曾创造了中国古陶瓷历史上的辉煌,涌现了一大批技艺精湛的陶工,代代相传直至今日,使陶瓷传统技艺的香火得以传承。当代社会的巨大变迁也直接影响到这些默默耕耘着的下一代……
- 春天与希望
- 作者： 周大庆 来源： 北京物价 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 草坪 人生哲理 自然界 原野 五彩缤纷 发展进步 冰雪消融 还没有 改革开 小蜜蜂
- 描述： 暂的季节。总给人一种"林红谢了春花，太匆匆"的感叹。当人们还没有充分地感受春光的美好，还没有尽情地呼吸诱人的花香，还未能舒心地欣赏这五彩缤纷的世界时，春天就已经带着人们的遗憾，带着一丝惆怅，带着美好的愿望