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- “沙漏”：Daniel Arsham将平静和色彩带给亚特兰大
- 作者： 雪梨 来源： 艺术与设计 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间结构性 亚特兰大 视觉冲击力 色彩 俄亥俄州 平静 艺术创作 沙漏
- 描述： Daniel Arsham,美国新生代艺术家,1980年出生于美国俄亥俄州克利夫兰,目前居住和工作在纽约和迈阿密。Daniel Arsham在艺术工作上涉猎广泛,从二维的绘画,到三维的雕塑,以及四维的现场表演,都各有亮点和特色。他尤其擅长在空间中做装置艺术创作,从平面,到3D,再到4D,各种层次的空间都有尝试,他的这些艺术作品看起来都很有视觉冲击力,在不经意的地方会出现令人意外的空间结构性改变。尤其是他的雕塑作品,并非单一存在,而是与建筑
- 多维度雕塑色彩教学思考—以大连理工大学雕塑专业色彩教学实践为例
- 作者： 刘海岸 陈鹤升 来源： 美术大观 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 多维度 色彩教学 雕塑
- 描述： 关于雕塑色彩教学,笔者认为应在基础性训练中以二维、二维半、三维造型色彩的路径层层推进,并将色彩教学融入雕塑专业课程实践中,形成多维度的雕塑色彩教学模式,使色彩教学真正起到对雕塑专业课的有效支撑作用,进而促进雕塑学生综合素质的提高。
- 水墨彩墨墨彩
- 作者： 徐惠泉 来源： 美术观察 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画语言 色彩 古代绘画 人物画 水墨 风格 艺术品格 文人画
- 描述： 从"水墨"、"彩墨"到"墨彩"是我人物画创作一路走来的风格变化,或者说我是在自己坚守的风格里不断调整和提升。从"水墨"到"彩墨"是风格的蜕变,从"彩墨"到"墨彩"则是艺术品格的提升。彩墨不同于水墨
- 杜泳樵：作为教育家的中国油画色彩大师
- 作者： 胡泊 来源： 美术观察 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 教育家 人文情感 西方绘画艺术 大师 东方艺术 色彩艺术 中国美术 中国油画
- 描述： 杜泳樵(1934—2007),四川岳池县人,四川美术学院教授,中国美术协会会员。1951年考入成都艺术专科学校绘画科,1953年全国高校院系调整,成都艺术专科学校绘画科、工艺科迁重庆与西南人民艺术学院美术系合并为西南美术专科学校(四川美术学院前身),在该校绘画科继续学业;1956年毕业留校任教直至退休。1957年加入四川美协,1981年加入中国美协,其间作品《先进生产者的表演》、《溪畔》、《夜》、《静物》等作品在国内外屡获大奖并被各大美术馆收
- 论油画作品中的色彩调和
- 作者： 苏婉 来源： 时代报告 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 对比 色彩 调和 油画作品 统一
- 描述： 色彩是油画作品的灵魂,是油画家表达内心情感的语言形式,是油画家与观众之间心理与心灵沟通的桥梁.将色彩调和理论科学运用在油画作品中,能给人以和谐与美感的色彩表达模式,从而达到油画作品内容与形式的和谐统一.本文以世界油画作品为例,探析其色彩调和的科学运用形式.
- 修拉的艺术特色探析
- 作者： 朱墀 来源： 时代报告 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 修拉 新印象主义 点彩派
- 描述： 修拉——法国新印象主义画家.他把一种有别于印象派的空间概念,传统的幻想透视空间,以及在色彩和光线的视知觉方面的最新科学发现结合起来,创造出了在画面上合理安排细密色点的"点彩画法",成为点彩派
- 浅谈现代工笔重彩花鸟传统与变革色彩的
- 作者： 柴昭华 来源： 美术文献 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 重彩绘画 审美意趣 传统 工笔重彩 色彩 发展变革 现代 绘画理念
- 描述： 人们对工笔重彩绘画的审美意趣被赋予了新的时代特征。本文通过对传统工笔重彩花鸟画设色、绘画理念以及当今画家借用西方绘画理念发展变革传统进行论述。以期构建传统工笔重彩花鸟画与现代工笔重彩绘画的观念融合，通过对色彩的认识和感悟，更好地表现自然界赋予我们的纷繁富丽，萧疏雅意。
- 瓷器欣赏进行曲 ──点彩、釉下彩、黑花彩瓷和黑瓷
- 作者： 朱贤飞 来源： 美术文献 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 磁州窑 黑瓷 黑花彩瓷 釉下彩 点彩
- 描述： 来的作品也大不相同,有着每一个时期的特色.本文着重介绍一下点彩、釉下彩、黑花彩瓷以及与黑花彩瓷有一定联系的黑釉瓷器.
- 解密元代谢楚芳《乾坤生意图》
- 作者： 樊祎雯 来源： 艺术市场 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 思想表达 解密 意图 花鸟画 工笔重彩 代谢 元代 乾坤
- 描述： 《乾坤生意图》是一幅有明确纪年且流传有序的作品，亦是元代花鸟画承宋代工笔重彩遗风的典型代表，甚至比宋画更加细微精确。元人绘画尚意，《乾坤生意图》虽不是元代最具代表性的工笔画风，但为我们展现了元代花鸟画的另一个侧面——极致的写实画法，画家在目识心记的写实基础上赋予画作深刻的思想表达。
- 土质颜色在工笔重彩画中的运用
- 作者： 陆春莉 来源： 天津大学学报(社会科学版) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 运用方法 土质颜色 工笔重彩
- 描述： 土质颜色来源于自然界的天然土,由于不同地区地质地貌的差异形成了色相、细腻程度不同的有色土。重彩画是以工笔画的基本技法为主要表现方式,结合矿物质颜料的部分使用方法,在保留颜色特质的基础上反映出中国