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- 景语·情语——解读凡·高的风景画
- 作者： 张春华 来源： 艺术探索 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 绘画手法 凡·高 艺术风格 印象派 审美价值 情感内涵 色彩表现力
- 描述： 是色彩研究的载体,缺乏深刻的情感内涵,仍属自然主义;也不同于塞尚、高更的风景,塞尚是在风景里寻求秩序感和平衡感,高更在原始部落的风景里找回的是单纯和直率.凡·高的风景画则洋溢着激情和幻想,富有情感象征意义,具有超越画面之上的精神张力.
- 论水墨工笔花鸟画
- 作者： 吴东奋 来源： 艺术探索 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 水墨工笔花鸟画 色彩工笔花鸟画 技法 元代 中国画 艺术形式
- 描述： 在历代中国绘画品类中,有工笔重彩、水墨淡彩、大写意、小写意、没骨、兼工带写、勾花点叶、白描、墨花墨禽等记载,却没有见到有水墨工笔花鸟画的提法.如今书画界的理论家,更加简要地将中国画分成两大类
- 关于“现代工笔重彩花鸟画”的学术对话——吴东奋先生访谈录
- 作者： 吴东奋 路建群 朱德华 来源： 艺术探索 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 人物访谈 创作手法 学术争论 吴东奋 “现代工笔重彩花鸟画” 艺术语言
- 描述： 时间:2003年11月4日晚地点:浙江绍兴某茶馆参加人员:吴东奋(福建工笔画学会秘书长、花鸟画家)路建群(绍兴市美术家协会副秘书长、花鸟画家)朱德华(<艺术探索>编辑、栏目主持、美术批评家)吴东奋
- 关于“现代工笔重彩花鸟画”的学术对话:吴东奋先生访谈录
- 作者： 暂无 来源： 艺术探索(南宁) 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 访谈录 花鸟画 工笔重彩 中国画 艺术评论
- 描述： 关于“现代工笔重彩花鸟画”的学术对话:吴东奋先生访谈录
- 洛阳汉墓壁画风格辨析
- 作者： 杜少虎 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 用笔 汉墓壁画 洛阳市 构图 色彩 整体风格 造型
- 描述： 巫术洛阳汉墓壁画全部出自于民间画工之手,信笔染出,自有天趣。其构图简单、质朴,造型粗放、生动,用笔自由飞扬,色彩单纯强烈,以线造型,墨彩纷呈。
- 对油画风景写生的认识
- 作者： 杜宝昌 来源： 美术向导 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景油画 色彩语言 画面构成 色彩表现 写生
- 描述： 油画属于外来画种,也称西洋画,从欧洲引进中国,已有100多年的历史,它很快在中国生根、发芽,并得到飞速发展。近期中国油画呈现了极其繁荣的景象,年展、双年展等展览中产生了众多才华横溢的艺术家。 2001年小幅油画展中,众多风景油画精品以其高雅的格调、缤
- 丁立人的画
- 作者： 张仃 来源： 美术向导 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画风格 丁立人 色彩 造型 表现形式 艺术创作
- 描述： 丁立人的绘画、版画、雕塑、印纽以及其他作品的处理手法都充分体现出大胆、简洁、随意等特点。其风格稚拙、俗极反雅,幽默风趣,非常耐看。尤其是他的绘画,表现形式更为丰富了,他的画多数画在宣纸上,也有画在道林纸、牛皮纸等各种纸上,颜料用的是水粉色,有时用照相色、油漆等。用色有薄有厚,薄的团团漫渍,厚的斑斑剥蚀,但笔意自然,无一点堆砌修饰之意,极其难得,题材也很广;有古装神话、戏曲人物、农村风格、风景、花草鸟兽,还有静物、城市街道风景等。看到他的画,使人想起江南农舍的灶头画,似乎又像壁画,像年代久远的墓道壁
- “雨夜楼藏画”假冒林风眠油画的案例及剖析（上）
- 作者： 范达明 来源： 艺术市场 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 工农兵 题材 伪作 彩墨画 美术作品 美术展览 林风眠 油画 水墨作品 画册
- 描述： 2002年10月在“雨夜楼藏画”展览现场,我曾在林风眠的几幅油画面前琢磨良久:50年代的林风眠先生还能画有这样的一些油画吗?林先生油画的水平应该是这样的吗? 从“雨夜楼藏画”在杭州公开展出之后,业内行家与有识之士对“藏画”的质
- “雨夜楼藏画”再质疑
- 作者： 徐永祥 来源： 艺术市场 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 真迹 赝品 画框 原创 印象派 李叔同 水彩 伪作 作品 油画
- 描述： 部分人一开始就把“藏画”定格在真迹上,并称绝大部分是原创作品,容不得别人怀疑了。在展出场所,只要哪一位观众对某一幅作品表示怀疑说“那是假画”,马上就会有人铆上他,和他当场辨论。甚至连如今健在的画家本人,如我的老师王流秋,当场否定冒充自己作品的赝品时,也无济于事,难以说服他们那是一幅伪作。当然,后来正式展出时没有挂出这幅赝品。李柏霖先生在接受台湾某杂志电话采访时,曾对如今尚健在的“雨夜楼藏画”的作者否定冒充自己作品的情况说: