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现代工笔画的色彩拓展技法分析
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作者:
崔志凌
来源:
科学中国人
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
现代工笔画
技法分析
色彩拓展
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描述:
中国传统绘画文化中工笔画占据了非常重要的地位,大约有2000年的历史。中国话从历史发展到现代,最大的变化就是色彩表达形式的变革,色彩是工笔画中必备的元素,也是最能震撼人视觉的元素。现代审美中色彩改革
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王晗:破解小小斑马鱼里的生物钟奥秘
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作者:
刘佳
来源:
科学中国人
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
基因表达系统
斑马鱼
非洲草原
十月怀胎
法天下
生物钟基因
小伙伴
五彩斑斓
生命过程
衣带渐宽
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描述:
“万物皆规律.有法天下和”,在这五彩斑斓的自然世界里.所有的生物都遵循着它们惯有的自然法则。其中,生物钟就是一个很神奇的规律现象。或许。我们常常会有这样的疑问:为什么没有闹铃.我们却能每天按时醒来
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大自然的调色板
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作者:
董志
来源:
科学咨询
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
选择性吸收
原始森林
发生变化
彩池
调色板
大自然
四川省
阿坝州
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描述:
在原始森林中,被誉为“人间瑶池”。无数个大大小小的池子像是装满五彩颜料的调色盘,在阳光下光彩夺目,摄人心魄。站在五彩池边,5588米的岷山主峰雪宝顶巍然屹立眼前。几百个五彩的池子散播在密林中,有如镶嵌在丛林
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大自然的调色板
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作者:
董志
来源:
科学咨询(科技·管理)
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
摄人心魄
雪宝顶
选择性吸收
清澈透明
松潘县
四川省阿坝州
五彩池
透射光
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描述:
中,被誉为"人间瑶池"。无数个大大小小的池子像是装满五彩颜料的调色盘,在阳光下光彩夺目,摄人心魄。站在五彩池边,5588米的岷山主峰雪宝顶巍然屹立眼前。几百个五彩的池子散播在密林中,有如镶嵌在丛中
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油画创作中主体情感的色彩表现研究
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作者:
孟洋洋
来源:
科研
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
情感
色彩
研究
油画
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描述:
情感色彩的表达进入西方现代艺术阶段后,开始放射出它耀眼的光芒,得到社会的认知与共鸣,这离不开漫长传统艺术中对它的摸索与积累,在传统油画大师的作品中亦有不同程度的体现。艺术中色彩的情感力量和艺术表现,即色彩的精神主体色彩的运用与思考,最后阐述了对油画艺术中主体色彩的展望。
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心画——王宏国画艺术赏读
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作者:
翟正文
来源:
中国艺术时空
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
国画艺术
弘扬者
娇子
心画
生命精神
工笔重彩画
西方现代绘画
绘画题材
陇右
系列作品
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描述:
到心里去的人。她是一个丹青诗意的制造者、传播者、痴情者与弘扬者。著名画家李宝林评价说:"她的作品多以大漠骆驼、雪域草原为绘画题材,创作了一系列表现天地、人生存在状态和生命精神崇高与壮丽的工笔重彩画,如大漠系列作品《漠之魂》、《漠之源》、《漠之家》、《漠之梦》、《驼影》、《雪驼
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丝网印刷:市场应用旧貌换新颜
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作者:
王志华
来源:
中国印刷
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
彩色广告
丝网印刷
印刷方式
平印
墨层厚度
网版印刷
丝印
印刷方法
液晶显示屏
超薄型
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描述:
近年来,随着新技术在丝网印刷领域的应用,使得丝网印刷旧貌换新颜,仍占有较大的市场,与现代印刷方式的结合更是前途无量。在北京的地铁通道,大幅面彩色广告五彩缤纷、到处可见。超大型和超薄型壁挂电视机
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凤凰专业艺术画布
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作者:
暂无
来源:
中国油画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
吸收性
美学价值
水彩技法
保存时间
涂层表面
表现主义
画中
细纹
底料
门幅
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描述:
凤凰画布·画家首选!凤凰高品质艺术画布是在充分研究了油画颜料的特性,艺术家创作、收藏、保存的要求后,精心制作而成的;是您实现作品精神、美学价值和耐久保存的坚实基础。凤凰高品质艺术画布可以让您的作品保存时间更长久。凤凰画布:产品特点一、高质量丙烯涂层,中性无毒,半吸收性底料,适用于油画和丙烯画:
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笔墨精妙与色彩关系
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作者:
尚辉
来源:
中国油画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
巡回画派
油画家
波列诺夫
油画艺术
色彩关系
学术主持
当代中国油画
色彩语言
列维坦
色彩艺术
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描述:
白光洁。为了这种纯净的蓝天白云,他们不惜用从锡管里直接挤出的各种蓝色来表达他们对天地大美的赞叹。但令人遗憾的是,当这些画作汇聚起来展陈时,却那么地缺少油画意蕴。你想象不出,这帮不乏油画名家的兄弟们在这样面对大自然的写生中,竟然迷失了有关油画色彩艺术的
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中国意象油画中的“无画处”
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作者:
陈琳
来源:
中国油画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
苏富比
油画艺术
雷曼
色彩变化
两极化
极简主义
《无题》
意象油画
遮盖力
审美倾向
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描述:
以圆满为美,画面总会满铺色彩,画面中很难出现这样的全白抑或局部空白,所以当这种极简的画面面世时引发两极化的赏鉴态度是在所难免的,这与传统中国画的审美倾向大相径庭。西方的油画颜料具有较强的遮盖力,传统油画一般采用多层覆盖法表现物体的色彩变化,层次丰富,以"实"为美。中国画则重视画面中空白的