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关键词

浅谈戏曲身段表演: 作者： 李小琴 来源： 中国京剧 年份： 2014 文献类型： 期刊 关键词： 戏曲舞台音乐精神自然形态生活情趣戏曲表演 形体动作 身段舞蹈美; 描述： 戏曲表演是一种充满音乐精神和富于音乐美的艺术，这就决定了它的形体动作不能是处于生活表层的自然形态的再现。戏曲把一切形体动作都化为舞蹈，所谓“有声即歌，无动不舞”，由此有了种种富于舞蹈美和雕塑美的身段工架和武打。在戏曲舞台上，小至穿针引线的生活情趣，

初探舞蹈基训课中的音乐节奏: 作者： 卢克敏 来源： 北京舞蹈学院学报 年份： 1993 文献类型： 期刊 关键词： 表现手段塑造人物舞蹈艺术音乐语言内心情感 形体动作 舞蹈基训音乐艺术节奏时间艺术; 描述： 舞蹈艺术是通过形体动作来塑造人物形象和抒发内心情感的视觉艺术,但又与雕塑艺术不同,它不是静止的,而是有着与音乐艺术所共有的那种特点,即具有时间上的连续性和可变性。作为时间艺术的音乐以声音为其表现手段,这些声音不是杂乱无章的,而是通过音乐语言有规律地组合起来的乐音。音乐的四大要素为旋律、节奏、和声和织体。其中音

豪迈的恣态,主人翁的恣态——雕塑《水利建設者》观后: 作者： 馬横戈 来源： 美术杂志 年份： 1965 文献类型： 期刊 关键词： 服装水利精神形态 形体动作 解放时代精神平炉特殊性工人雕塑; 描述： ——同一个冶金工人,穿着同样的服装,拿着同样的工具,同样地在平炉旁边劳动,試問:作为解放以前的这个工人和解放以后的这个工人,在他的精神形态方面有些什么不同呢?

电影艺术媒介的演变:3D电影的任务、范式及反思: 作者： 袁海涛黄琳 来源： 电影评介 年份： 2014 文献类型： 期刊 关键词： 艺术媒介爱因汉姆巴赞美学特征水浇园丁理性蒙太奇 形体动作 爱森斯坦卢米埃尔兄弟一条安达鲁狗; 描述： 一、电影艺术媒介的演变每一种艺术都有它的表现媒介,考察历史上出现的最为人们认可的七大艺术。它们的表现媒介都有自己独有的特点。音乐艺术的表现媒介是运动的乐音,绘画艺术的表现媒介是色彩和线条,戏剧的表现媒介是语言和外部形体动作,文学的表现媒介是语言和文字,舞蹈艺术的表现媒介是外部形体动作,雕塑的表现媒介是空间和体积,电影的表现媒介是运动的声画影像。在卢米埃尔兄弟放映《工厂大门》的时候,电影诞生,但此时的电影只是作为一种街边杂耍被人们消费,以至于上层社会的人以去电影放映室为耻辱。但是电影的艺术表现媒介却在1905年就已经具备了它独有的特征——运动的影像。虽然声音还没有进入电影,可是电影复制现实的能力还是得到体现。当我们重新看《工厂大门》、《水浇园丁》这类影片时,仍然能从这些运动的影像中看到当时人们的工作状态和环境造型。这是任何绘画都无法如此逼真和生动地展示的。

戏曲基础知识(三): 作者： 郑志勇 来源： 黄梅戏艺术 年份： 1991 文献类型： 期刊 关键词： 角色形象程式性上下场规定情境表演手段 形体动作 时空环境戏剧表演艺术方法四功五法; 描述： 四戏曲表演戏曲表演艺术通过演员按照剧本所提供的规定情境和人物的思想感情,运用语言(包括唱词)和动作舞蹈来创造角色形象,但又必须是通过表演体现剧本的内容和主题的艺术。一,从文学脚本上讲,它综合了韵文和散文;二,从表演手段上讲,它综合了舞蹈、武术、杂技、绘画、雕塑等各种艺术,和从生活中提炼出的表演程式,即“四功五法”;三,从音乐体制上讲,

三个演出,三种风格——学习札記之一: 作者： 孙浩然 来源： 上海戏剧 年份： 1961 文献类型： 期刊 关键词： 北京人艺舞台美术道具服装观众蔡文姬舞台气氛 形体动作 蒙太奇手法导演构思; 描述： 最近有机会連續观摩了北京人民艺术剧院来沪演出的三个戏——《伊索》、《蔡文姬》和《同志,你走錯了路!》(編者注:《伊索》及《同志,你走錯了路!》二剧的舞台美术設計图均見本期封底里頁。《蔡文姬》的舞台美术設計图本刊已于1961年4月号上刊出),深夜归来,每每不能成寐,随时写下一些札記,备作日后参考之用,現应編者之約,将部分抄录下来以供同好。看完《伊索》的演出,給我总的印象是象讀一首完美的詩篇——諷刺詩篇。它有詩的韵律,也有詩一般的提炼!它借古喻今地給予現代殖民主义和資产阶級統治者以无情的揭露和抨击。那利刃一般的語言,那縝密的导演构思,那富有雕塑感的形体动作和朴素无华的背景……交溶成为一个艺术整

从叙事与视觉表达的关系谈动画创作: 作者： 蒉华芬 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型： 期刊 关键词： 动画创作寓言故事创作构思契合度表达手法中国动画 形体动作 场面调度视觉表达美术风格; 描述： 叙事是讲述一个事件,表达某种真实或是呈现一种想象。动画叙事往往基于现实物质世界真实的观察,赋予角色丰富的想象力甚至略带跳跃的思维方式,在形体动作细节等方面追求夸张、变形的视觉效果。叙事表达的手法则是考虑动画叙事内容是贴近真实还是靠近虚幻这两个维度之间的选择。为此,动画剧本在创作构思阶段就要考虑整个短片的美术风格及叙事表达手法、剧作结构安排等方面的契合度。以中国动画学派为例,叙事题材内容源自民间故事、神话放事或寓言故事,美术风格与动作表演方法依据水墨、工笔、皮影,

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