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- 德国:土豆和爱情一样重要
- 作者： 暂无 来源： 现代青年(细节) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 经济危机 弗里德里 自然灾害 重要 德国人 历史人物 德国军队 爱情 土豆
- 描述： 提起土豆,人们总认为它难登大雅之堂。不过在德国人的心目中,它却是"十全十美的食物"。德国人对土豆有种特殊的感情,每次遇到危机,土豆总能帮德国人解决各种困难。弗里德里希大帝施妙计位于慕尼黑的土豆博物馆
- 德国:土豆和爱情一样重要
- 作者： 本刊编辑部 来源： 现代青年·细节版 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 经济危机 弗里德里 自然灾害 重要 德国人 历史人物 德国军队 爱情 土豆
- 描述： 提起土豆，人们总认为它难登大雅之堂。不过在德国人的心目中，它却是“十全十美的食物”。德国人对土豆有种特殊的感情，每次遇到危机，土豆总能帮德国人解决各种困难。 弗里德里希大帝施妙计 位于慕尼黑的土豆
- 守望的家园：白文中和他的油画风景画
- 作者： 唐斌 来源： 收藏界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 巴黎美术学院 油画风景 中央美术学院 第一印象 画科 文中 时光荏苒 巡回展览画派 艺术空间 弗里德里希
- 描述： 我与白文中相识是在2005年，那时他刚从法国巴黎美术学院留学回国，准备在中央美术学院办一个展览。给我的第一印象他不像其他那些欧洲学习归来的艺术家那样“洋气十足，满嘴的外语”，而是特别像《我的法兰西岁月》中那些青年志士，眼神中透着激情和坚定，话语不多，学生味浓。几年过去了，一日他来到中央美术学院找我，给我看了他这几年的一些作品，提出想再做一个展览的计划并邀我写点文字。
- 德国艺术史家卡尔·弗里德里希·鲁莫尔
- 作者： 邢莉 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 卡尔·弗里德里希·鲁莫尔 艺术史学科 文献研究法
- 描述： 鲁莫尔不是一个专职艺术史家,为他在艺术史领域赢得如此众多殊荣的显然是其三卷本意大利文艺复兴艺术研究专著《意大利研究》。鲁莫尔的《意大利研究》是继瓦萨利的《画家、雕塑家和建筑家传记》和温克尔曼的《古代艺术史》之后,西方艺术史上的又一里程碑,是西方学者企图建立艺术史学科基本规范的最早尝试,标志着西方艺术史的一个新开端。
- 理查·佐尔格浮彫像
- 作者： 晨朋 来源： 社会科学战线 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 马克思 弗里德里 苏联 情报人员 法兰克福 花岗石 第二次世界大战期间 高浮雕 德国 纳粹党
- 描述： 是第二次世界大战期间的苏联情报人员,原籍德国,他的祖父是马克思的亲密战友弗里德里赫·佐尔格。1893年,理查·佐尔格生于巴库,1924年加入苏联籍,1929年成为情报人员。同年,他化名为拉穆扎伊,以德国纳粹党党员和德国的《法兰克福报》记者身份
- 名人论艺术
- 作者： 明达 来源： 英语沙龙 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 弗里德里 谢林 艺术 成人 人论 兰科 静止 建筑 雕塑 音乐
- 描述： Architecture in general is frozen music.建筑是静止的音乐。—Friedrich Schelling 弗里德里克·谢林 Architecture
- 柯罗:蒙特芳丹的回忆
- 作者： 暂无 来源： 党政论坛(干部文摘) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 蒙特 牧歌式 巴蒂 柯罗 一幅画 卡米 艺术气质 风景画家 画中 弗里德里希
- 描述： 在大多数得到官方沙龙赏识的油画作品中,风景只是烘托浪漫、高贵气氛的一个衬景。然而,19世纪后期,出现了一位天真而具有胆识的画家,他就是让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗。正是他,使得那些画中的
- 许东生访谈:宿命,在内心深处不依不饶
- 作者： 吴杨波 王鹏 王文璟 来源： 美术文献 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 采访手记 库尔贝 宿命感 委拉斯凯兹 罗斯科 力钧 李路明 艺术语言 当代艺术家 弗里德里希
- 描述： 采访手记:从执着地考进美院想画画,到迷失在现代主义理论中无奈地离开,再到抛弃一切重新回到画布前,许东生的内心一定充满着一种宿命感。这也成就了他的绘画。《南方油画》杂志(以下简称"南"):我们大概地知道,
- 画面为上 意蕴其中——潘伟超油画艺术略解
- 作者： 钟孺乾 来源： 美术文献 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 城市景观 九十年代 洛佩斯 油画艺术 精神立场 投入方向 美术作品展 中国美院 弗里德里希 毫不含糊
- 描述： 和潘伟超谈艺术不累,既不夸张,也无玄虚,谈来谈去都在画面里:题材,材料,塑造等等,谈到作品的内涵,他只强调“精神立场”。这和20世纪八十年代毕业于浙江美院(今中国美院)他的许多同窗大腕很不一样。从九十年代中期开始我就与潘伟超共事,从画院到大学,看着他画大幅小幅的城市景观,又画普普通通的人和物,深知他的投入方向和关注点大有人所未到之处。他对题材的选择和处理,对绘画中各种关系的经营,对色彩和材料迹质的推敲,都力求尽善而止。他毫不含糊地坦承自己重视绘画的品质,鄙薄在浮泛“观念”掩护下的粗制滥造。他画的城市