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关键词
环境雕塑与空间结构
作者: 何力平   来源: 江苏画刊 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 科技介入   理性活动   雕塑创作   艺术形式   雕塑艺术  
描述: 环境雕塑与空间结构
现代陶瓷窑炉》正式出版
作者: 暂无 来源: 江苏陶瓷 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 无机非金属   罩式窑   武汉工业大学   辊道窑   测控系统   现代陶瓷窑炉   中等专业学校   现代化进程   燃烧系统   梭式窑  
描述: 介绍现代陶瓷隧瓷窑、辊道窑及间歇窑(梭窑、罩窑及升降窑等),以及现代陶瓷窑炉的燃料、耐火材料、燃烧系统和测控系统。该书读者对象为从事陶瓷工程及无机非金属材料工程领域的热工和工艺的研究、设计、生产的技术人员及高等和中等专业学校的教师和学生等现代陶瓷窑炉》正式出版
微型节能高温窑在陶都问世
作者: 暂无 来源: 江苏陶瓷 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 最高烧成温度   隧道窑   微型   连续式生产   节约能源   窑车   节能效果   陶瓷产品   研究开发   琉璃瓦  
描述: 而造成的热损失,从而实现了显著的节能效果。90年代初,该公司顺应琉璃瓦迅速发展的形势,及时成功地开发了填补国家空白的,大截面六孔煤烧推板窑烧制琉璃瓦。该窑造价仅隧道窑的/4,但日产量与隧道窑相差无几,节
徐悲鸿油画作品赏析
作者: 张纵   来源: 江苏政协 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术教育   绘画艺术形式   发展史   蔡元培   社会活动能力   活动家   李铁夫   徐悲鸿   中国美术   中国油画  
描述: 在中国油画发展史上,率先系统地将西方绘画艺术形式引入国内的画家中,徐悲鸿堪称杰出的活动家与倡导者。由于他所处的地位和创作的高超技巧,在中国美术界成为举足轻重的人物。许多早年留欧、留日的画家,如李铁夫
纯净画面形式下的情感表达——韦启美油画作品窥斑
作者: 张纵   来源: 江苏政协 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 创作风格   艺术生涯   师承关系   实在世界   中央美术学院   民主开放   画面   作品   教学模式   油画  
描述: 他这种民主开放的教学模式,使之成为学生的良师益友。他的艺术生涯包括油画与漫画两个方向,早期油画功力扎实,写实性强;80年代成为其创作风格的分水岭,如《立交桥》尝试着用线、块和形体表现新的纯静而坚实、严密而空灵的实在世界。在老一代画家中,他是走得最快的一位,追逐着
形式美与抽象美的呐喊者——吴冠中的油画艺术
作者: 张纵   来源: 江苏政协 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 形式探索   形式美   现代表现   故土情结   形式审美   美术学院   吴冠中   中国绘画   彩墨画   抽象美  
描述: 冷落的失意中,沉寂于绘画,以超凡的纯静,抒写江南的故土情结。吴冠中最为画坛关注的是在1979~1980年间发表的《绘画的形式美》与《关于抽象美》,由此掀起了对固有艺术形式审美的反思。这场由他而起的画坛
对当下中国油画的两点思考
作者: 江波   来源: 艺术探索 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 东方精神   艺术思维   科学主义   绘画语言   人格特征   民间美术   艺术家   中国绘画   表现方式   中国油画  
描述: 对当下中国油画的两点思考
雕塑创作中的艺术表现形式
作者: 余东江   来源: 美术大观 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术表现形式   形式感   艺术内容   艺术作品   重要性   创作者   艺术创作   雕塑家   造型艺术   艺术形式  
描述: 任何一件优秀的艺术作品必然是艺术内容和艺术形式比较完美的统一。无论忽视内容或忽视形式都会影响艺术作品的质量。这里,我想就雕塑艺术表现形式所涉及到的问题及重要性,谈谈自己的粗浅认识。
乔治·西格尔
作者: 李丽   来源: 美术大观 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 神秘感   创作转向   表现形式   抽象表现主义   姿势   雕塑家   绘画   现实世界   霍夫曼   波普艺术  
描述: 西格尔的雕塑面对的主题与波普艺术有许多共同点,也可以说是波普艺术的表现形式之一。对于多数波普艺术家来说,雕塑与绘画都是一种形式,一种表达现实世界的方式没有质的分别。劳申堡、约翰斯、奥登伯格等是画家
美国波普艺术的先驱者
作者: 隋丞   来源: 美术大观 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 达达主义   创作形式   日常环境   艺术家   创作艺术   抽象表现主义   艺术形象   作品   波普艺术   现成品  
描述: 形式和杜尚的达达主义有表面的相同,杜尚的达达主义是一种向传统神圣美学的破坏和挑战,最终目的不在于创造;而罗伯特·劳申堡和约翰斯却是要建立新的艺术形象。他们混淆了绘画与雕塑的界限,是杜尚与波洛克的综合,将
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