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- 清韵典雅 品味隽永 王菊生工笔花鸟画的风格特征(节选四)
- 作者： 陈池瑜 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间表现 空间深度 焦点透视 西方绘画 构图 古代绘画 工笔花鸟画 三度空间 作品 远近法
- 描述： 王菊生在作品的空间表现力方面其独到之处是:既不采用西方绘画的三度空间之焦点透视法,也不袭用我国古代绘画中的多点视线和远近法,而是采用方构图,强调平面装饰感,构图饱满,抑制空间深度,让所表现的草木花卉
- 当代资讯
- 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 记者 艺术家 展览 威尼斯 艺术创作 工笔花鸟画 中国画 中国当代 作品 美术馆
- 描述： 工笔花鸟画传承展展现"春花秋实"本刊讯:(记者杨列)中国工笔花鸟画传承展4月6日至13日在上海美术馆展出。展览以"传承.创新.发展"为主题,集中展示了20世纪至今中国工笔花鸟画坛上以谢稚柳、陈佩秋、刘菊清、章培筠、江宏伟、喻慧、徐乐乐、陈履生等为代
- 丹青妙笔绘就千年风云
- 作者： 关海泉 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 条屏 工笔画 中国传统文化 工笔重彩 博古图 工笔花鸟画 中国画 文人画 水墨山水
- 描述： 以线为主要造型手段的中国画繁荣于隋唐，工笔山水画、工笔花鸟画在北宋时达到了巅峰并开始衰落，此后元、明、清三代以水墨山水和写意花鸟作为主流的文人画。19世纪末引入西方美术的表现形式与艺术观念后，画坛呈现出流派纷呈的局面。直到近20年来，历经近千年磨难的中国传统工笔画才重新得以焕发生机。 《推背图》则是中国历史上一部充满争议的奇书。传说中唐朝初年袁天罡、李淳风所著的这本谶纬之书，因其对政权更替的预测犯了封建统治者的大忌，自成书以来就命途多舛，屡遭禁止。时至今日，《推背图》作为中国传统文化的组成部分，已经成为一种纯粹的历史和文化研究载体，体现了中华民族传统文化的博大精深和深厚的底蕴，特别是《推背图》中的六十象图解，更是研究中国传统文化不可多得的样本。 今天我们有幸看到，著名工笔画家薛长杰先生巧妙地将绘画艺术与古典文化融为一体，完美地实现了中国传统工笔画与中国传统文化的有机结合。他以对绘画艺术的不懈追求和对中国传统文化的忠诚与热爱，历时三载，殚精竭虑，精心构思并创作了一组60幅的工笔重彩《推背图》系列岁朝清供博古八尺条屏。薛长杰先生的创作不但是以极具艺术表现力的工笔重彩手法进行的，而且是多达60幅的系列，在中国绘画史上可谓是前无古人的壮举。
- 清韵典雅 品味隽永
- 作者： 木森 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 《画山水序》 绘画风格 《历代名画记》 典雅 品味 工笔花鸟画 骨法用笔 以线造型
- 描述： 王菊生的工笔花鸟画形式创造．在用笔．敷色和构图3个方面．都颇具匠心．绘画风格鲜明、独树一帜。 线的勾勒和色的敷染是中国画最重要的两个方面．南朝的山水画家宗炳在《画山水序》中就提出过“以形写形，以色貌色”的创作原则．南齐谢赫在《画品》论绘画之法时．将“应物象形，随类赋彩”作为品论绘画优劣的两条重要标准。中国画讲究“骨法用笔”和“以线造型”，唐代张彦远在《历代名画记》中说
- 苏宗胜花鸟画追求“崇高古\重天趣”等
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 《画山水序》 绘画风格 《历代名画记》 典雅 品味 工笔花鸟画 骨法用笔 以线造型
- 描述： 本刊讯：(记者杨列)“禅心清韵苏宗胜花鸟画大展”近日在北京吴东魁艺术馆举办，画展由汤谷斋和吴东魁艺术馆共同主办，北京世恒路通科技发展有限公司承办。 苏宗胜勤于治学，性格平淡内敛，在画面意境的追求上“崇高古、重天趣”。看他的画作，一股“洁韵之气”油然而生，能让观者内心升起片刻宁静悠然之感。江文湛语：“宗盛的画是从真切的感情里流露出来的，尽管他是个体情感的抒发，却能给人以近平痴情的审美感受。” 展览共展出苏宗胜近年新作70余幅。“积好在心，久而化之”“心地空明、意度高远”，苏宗胜是矢志于传统文化的求道者，他在走着一条艰难的光明大道。 朴春子的艺术：五行·五色 本刊讯(记者 杨列)“五行·五色”朴春子新工笔画作品展近日在北京中国美术馆开幕，画展由文化部中外文化交流中心主办，中央民族大学美术学院、北京工笔重彩画会协办。展览展出画家朴春子近年来创作的新工笔画精品40余幅。 朴春子作品笔下的女性造型简约，服装的衣褶概括简洁。这种沉稳质朴，如砂石般粗粝的美却有一份独特的诗意。而与之形成鲜明对比的是朝鲜民族特有的发髻和发簪，在朴春子的精心描绘下，繁复细密，颇有装饰趣味。
- 工笔花鸟画色彩演变的研究
- 作者： 肖丹 来源： 美术教育研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 随意赋彩 工笔花鸟画 随类赋彩
- 描述： 传统工笔花鸟画在色彩上有着悠久的历史,谢赫"六法"论中的"随类赋彩",表现了中国画的色彩原则,随着时代的发展和人们审美的不断变化,传统的色彩观已不能满足现代人的需求,新的材料、工具的不断更新,也为色彩的进一步发展提供了基础,同时当代的许多画家们从色彩出发,寻求更广阔的绘画空间,为工笔花鸟画的发展寻求出路。
- 诗画合一 意深境远：浅析袁牧花鸟画的意境魅力
- 作者： 周戊香 唐定 来源： 美术教育研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 题跋 无我之境 有我之境 中国花鸟画 境界 工笔花鸟画 中国画 意境创造 意象 写意花鸟画
- 描述： 袁牧专攻中国花鸟画,在工笔花鸟画和写意花鸟画上有着较深的造诣。在绘画中,其主张"摄取诗情入画图",不为成法所囿,敢于创新;画风洗练含蓄;画多题跋,辄
- 墨彩飞舞——从《百花图卷》看水墨工笔花鸟画
- 作者： 张冉 来源： 美术界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 发展进程 中国画家 不同比例 形成层 宫廷 工笔花鸟画 中国绘画 结合能 北宋 南宋
- 描述： 水墨工笔花鸟画的出现,是从绚丽宫廷风格到水墨写意发展进程中精彩的一段。以看似简单的水和墨,用不同比例调和在一起,形成层次丰富的墨彩,挑战了姹紫嫣红的花鸟世界。墨彩的概念不仅早己经被提出,且在理论上也有记载:"中国绘画最大的特征,是以用墨为主。墨是黑,墨即玄,古代以玄色为正色",由此可见,在中国画家眼中,"五彩"是色,"墨彩"也是色,墨与水相结合能生成