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- 影：李玉端作品展
- 作者： 张瑜洋 来源： 东方艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 超现实 人物造型 绘画作品 上世纪末 艺术家 元素 李玉 创作 风格 艺术空间
- 描述： 形成有趣的呼应,也部分体现了艺术家这些年创作的风格及心情的变化。从展览看来,李玉端上世纪末的绘画作品大多风格沉郁,人物造型抽象,较多运用超现实元素。在他的绘画作品里有各种各样的围墙、铁门,还有那种像洞一样的门,就感觉人
- 哈龙·米尔扎:游走于噪音、音乐之间
- 作者： 费婷 来源： 东方艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 海浮石 当代艺术 新艺术 石机 太湖石 环境艺术 作品 艺术实验 展望 雕塑
- 描述： 在古老的部落社会,文字文化未发生以前,耳朵的作用要远远超过眼睛,但此时耳朵并未从其他感官中分离开来。文字发明之后,尤其是印刷术的到来,部落时代的听觉空间转向了二维的视觉空间。马歇尔·麦克声汉更是认为在印刷时代,眼睛的作用被大大强化了,使人类的视觉扶其他感官中分割出来,因此这是一个视觉空间占主导地位的时代;到了电子媒介直至当今的数字时代,在"地球村"的背景下,我们又看到了听觉空间的回归(一种跨越时空的"面对面"交流)。曾获得2010年北方艺术奖、2011年威尼斯双年展银狮奖的哈龙·米尔扎受到了麦克声汉这种观点的启发,认为听觉和视觉的意义是同等的。除此,他的作品还指涉了声音在当代文化中的重要性,他利用雕塑的元素来创作微妙的乐曲,探索如何将噪音转换成音乐的可能性。
- 浅谈我对写实油画的理解
- 作者： 李全恒 来源： 当代艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文艺复兴 传统的继承 形式语言 艺术巨匠 艺术风格 写实绘画 个性创造 材料技法
- 描述： 目前我们所表现的就是具象的写实绘画,人们对它的品评是基于一个趣味的基础之上,审美判断完全来自于个人趣味,从西方绘画的源头开始,艺术家的创作动机就是在努力接近真实的自然,在文艺复兴之前,正是因为绘画
- 虚实相生行笔之间
- 作者： 赵望舒 来源： 当代艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 用笔 虚实 造型 弱化 油画
- 描述： 油画作为一种绘画形式,是对形和色的描述与表述,相对于写实主义绘画而言,造型问题与色彩运用已经变得不单纯是绘画的元素和基础,而是很大程度上成为了画家主观意向的一种载体。虚与实的运用在绘画过程中的交错,使对象具有了视觉分量和审美内涵,是油画在中国的另一种发展
- 成为“艺术家”
- 作者： 本刊编辑部 来源： 当代艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 油画艺术 艺术市场 青藏高原 艺术风格 美术学院 黄土高原 当代中国油画 写实主义 作品
- 描述： 罗丹曾说：“艺术之源，在于内在的真，你的形，你的色，都要传达情感。” 艺术情感的表达，是当下对艺术家的影响，所作出的一种反映。由刘展、匡峻、谭天帏三位年轻艺术家组成的 “unmask”组合，作品大都以自我形象为蓝本，结合对当下的思考与自我认知，运用雕塑形式进行对艺术的解读。 Unmask认为注重艺术层面的思考而不是作品材料的本身会来得更纯粹。“在艺术的整个发展过程，它也存在一个别的类型，它只针对艺术本身，它做的思考，做的研究，到今天这个问题，可能不会去关注这个问题了，假如以前从古典绘画，到现代油画，到印象派，到野兽派，这种纯粹的艺术样式没变，但如果它在变的，这是表面上的东西。
- 我对油画的再认识
- 作者： 王彦文 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 油画艺术 油画民族化 艺术道路 美术作品展 詹建俊 欧州 俞晓夫 写实性 中国油画
- 描述： 已有百年,在这漫长的岁月里,油画经历了起起落落的磨合。刚开始学习油画的人非常注意油画的精神性、写实性和多元性。旅欧的画家都认
- 谈风景画与意象油画
- 作者： 方声涛 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统山水画 油画家 油画艺术 西方古典 艺术创造 当代油画 传统文化艺术 当代中国油画 写实油画 意象油画
- 描述： ;继续从本民族传统文化艺术中吸收养料,赋予这外来画种以更鲜明的民族特色。这是从宏观上说的,其实,具体到每一位艺术家,也不外乎会作如此思考和实践。从表面上看,这两项任务似乎互相抵触,不能融为一体,但仔细
- 我看中国当代写实油画
- 作者： 邵大箴 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 来华传教士 欧洲油画 写实艺术 中国艺术 艺术家 现代主义 中国知识界 理性分析 艺术创作 中国当代
- 描述： 油画从16世纪起即由西方来华传教士介绍到中国来,但中国人真正开始油画艺术创作始于19世纪末,至今只有100多年的历史。对欧洲油画,中国知识界经历了从误解、排斥到接受、赞赏以至推崇,再到理性分析、融合、创造的过程。从19世纪末到20世纪30年代,中国派遣数以百计的青年学子到日本、西欧(主要是法国、比利时)去学习西方绘画与雕刻,其中学习油画的居多。20世纪