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- 高校固定资产综合效益管理
- 作者： 陈建民 来源： 江西审计与财务 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 效益管理 国家拨款 学校固定资产 国家财政拨款 校办产业 计提折旧 会计核算制度 高校固定资产 校产 实际承受能力
- 描述： 高校固定资产综合效益管理
- 在浪漫写实与东西交融的深层－陈逸飞油画论
- 作者： 呼喜江 来源： 文艺研究 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 东西交融 陈逸飞 艺术创作 浪漫写实 油画
- 描述： 文章認為，著名油畫家陳逸飛先生幾十年來進行油畫創作，碩果累累，蜚聲中外，對中國油畫走向世界作出了貢獻。文章由之對其成功經驗進行了較為深入的分析和論述，認為透過浪漫寫實與東西交融的表象，適應普遍社會心理的新的轉向才是他獲得成功的深層原因。
- 追述心象 王闻生的写生油画
- 作者： 一喻 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 写实技法 真自然 生油 古道 中国艺术 中国画家 古典油画 油画创作 二十世纪 索道
- 描述： 一位刚刚辞世的中国画家说过:“不动我便没有画。不受大地的刺激我便没有画。”王闻生长期从事油画创作,但他的探索道路又未尝不暗台于这位中国画家。可以说,据实景写生,由真自然中感悟是二十世纪众多中国艺术
- 别处·当代艺术家九人作品展
- 作者： 暂无 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术现实 陈浩 精神现实 生存现实 艺术家 当代艺术 架上画 物质化 作品 油画
- 描述： 2000年12月2日—12月9日,《别处·当代艺术家九人作品展》在江苏徐州博物馆展出。来自江苏、山东等地区的吴高钟、张炀、柴小刚、毕继民、惠剑、陈浩、高中华、殷阳、王发伍等九名艺术家参展,展出作品
- 叶南的孤寂情结
- 作者： 小子 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 猜错 俄罗斯 美术学院 真实自我 组画 完整的自我 悲剧作品 列宾 “极限” 油画
- 描述： 很多只见过叶南作品的人猜错她的性别,也无法将那画面中的凄凉,孤寂和她外表的快乐和无忧无虑联系在一起,且无法找到画面中强悍的力在她柔弱躯体中的发源处。 艺术从来被认为是真实自我的再现。但自我往往是繁杂的,表象不能代表完整的自我,而自我又常常存在于对
- 昨日杂感
- 作者： 马永翔 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 轰轰 杂感 负责任 英雄人物 红旗 非现实 淫欲 基本格式 革命理想 油画
- 描述： 记得四年前,我一哥们突然来信刺激我,“我们应是负责任的人。”此话让我放在心上,十字架背得很沉。于是就大干了一年多,也就是现发表的这批画。对于在红旗下长大的我来说,什么革命理想、英雄人物、坏蛋之类早已形成基本格式,对使命感也绝不陌生,至于那些轰轰烈烈的现实与非现实的场景更觉得心
- 寻求现实的背景
- 作者： 李蒲星 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 奖惩系统 系统展示 语言本体 综合材料 艺术倾向 画家 实模 展览主题 足丝 油画
- 描述： 上个世纪末的中国文艺,弥漫着一层“回到语言本体”的虚无表情。许许多多自以为很聪明的画家恍然觉悟实际是很简单幼稚地在艺术和语言之间划上绝对等号,这种觉悟象病毒一样感染着理论评价系统展示奖惩系统乃至艺术市场行情,每个画家都象患者似地乞求自己绘画语言的到位与精致。病毒感染下的作品无一例外
- 创作随笔
- 作者： 段建宇 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 奥林匹亚 透视法 现实主义 画家 大吃 随笔 远不够 绘画 作品 油画
- 描述： 在创作中画家首先遇到的是画什么,然后是用什么方式画,这个问题如果放在多年前解决起来可能还好办一些,只要不违背古典透视法和道德规范,再加上一手好功夫,我想做一个技术成熟的画家应该是一件舒心的事,但是,如今只做到这些是远远不够的,因为评论一件作品的优劣标准已经发生了很大的变化,过去让观众大吃一惊的奥林匹亚如今看来平常得如同一张挂历。
- 活着，好好活着！
- 作者： 邹建平 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 贴近现实 地域风格 肉体 艺术家 当代艺术 自恋情结 木油 素食者 无奈感 油画
- 描述： “入镜·出镜—无能的力量”出自十二位20岁刚出头的年轻艺术家的艺术展。 他们将戈麦的诗写在前面:“在黑夜,素食者扬起飘扬的高冠,富贵者卷起肉体的力量,牲畜、牲畜,请把夜晚的灯光擦亮”。 他们贴近现实的人民性吁请,让我看展览时心情充实、激动。之后,我碰
- 应该正确评价徐悲鸿
- 作者： 钱海源 来源： 美术杂志 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术教育 20世纪 现代美术史 正确评价 西方现代派 写实主义 中国画 马蒂斯 林风眠 徐悲鸿
- 描述： 对比文学界出现的“重写文学史”思潮,在中国美术界虽然至今尚未见有人公开发宣言、提口号,鼓吹要“重写美术史”。但至80年代中期以来美术界早已有人在搞“重写美术史”的工作,且业已颇见“丰硕的成效”。在某些“重写论者”写的有关中国现代美术史的文章中,把自“五四”以来的革命和进步的美术,30年代鲁迅先生倡导的“为人生的艺术”,40年代在毛泽东同志《讲话》指引下产生的延安和解放区的美术,将新中国成立到“文革”前十