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从伦勃朗的《圣家族》解析“伦勃朗的强烈色彩”
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作者:
张笑非
来源:
艺术评论
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术描写
十七世纪
真实性问题
艺术道路
明暗对比
美学内涵
绘画技巧
绘画大师
伦勃朗
圣家族
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描述:
"伦勃朗的强烈色彩"是马克思、恩格斯在一篇书评里谈到艺术描写生活的真实性问题时提出的,作为艺术创作的原则,有着丰富的美学内涵。通过分析伦勃朗1640年创作的《圣家族》这幅经典油画作品,详细解析作品
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论20世纪90年代现实主义油画的亚形态及其特征
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作者:
董娴娟
来源:
艺术探索
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
现实主义
特征
亚形态
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描述:
20世纪90年代我国的现实主义油画摆脱了过去一元化的旧面貌,呈现出“多元并存,百花齐放”的新特征。诸多现实主义亚形态的存在,使传统的现实主义创作题材不断延扩,在借鉴现代主义合理内含的基础上,拓展了现实主义油画的创作道路。
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何家英工笔人物画代表作《舞之憩》赏析
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作者:
暂无
来源:
艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学院学报)
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
赏析
工笔人物画
创造性
艺术精神
现实的人
代表作
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描述:
何家英说:用工笔去表现现实的人,并且能够具备一种艺术精神高度,这本身也具有了一定的创造性。这就是价值。如果说我具备的一点儿特点,那就是把人物画得更深入、更概括,把中西法融合得天衣无缝。
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毕加索:自由的雕塑实验者
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作者:
陈颖
来源:
艺术与设计
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
创造力
雕塑作品
实验
国际性
现代艺术博物馆
自由
毕加索
美术馆
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描述:
9月14日于纽约现代艺术博物馆(MOMA)开幕的毕加索最新个展“毕加索雕塑”(Picasso Sculpture),充分地展示了毕加索这位大师巨大的艺术创造力。这是自1967年的巴黎大皇宫里程碑式的展览“致敬毕加索”后,在美国的首次毕加索雕塑大展,得益于法国毕加索美术馆等国际性机构及私人藏家的鼎力协助,直至明年2月,人们都能近距离观看到140余件毕加索各个时期的雕塑作品,在规模化展示的同时,策展方对毕加索长达60多年的雕塑探索进行了学术梳理和陈列。
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浅谈雕塑创作教学中的实践能力与创新思维培养
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作者:
刘海岸
刘心平
来源:
美术大观
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
创新思维
雕塑创作教学
实践能力
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描述:
关于学生实践能力的培养,笔者认为教师在教学中应注意分寸的把握、实践性的真正意义、对媒介材料的驾驭。关于创新思维的培养,应注意敢于创新的精神、创新的欲望、塑造的能力以及表达途径的重要性。
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论美术工艺的三重性
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作者:
谢志峰
来源:
美术大观
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
作者思想感情
三重性
劳动实践
分法
注意力经济
品牌商品
语言艺术
艺术起源
美术工艺
时间艺术
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描述:
美术,亦称"造型艺术",是意识形态之一,通常指绘画、雕塑、工艺美术、建筑美术等。艺术,通过造型形象具体反映社会生活,表现作者思想感情的一种社会意识形态。艺术起源于人类的社会劳动实践,是一定社会生活
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张鹏天体油画——国家社科项目
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作者:
暂无
来源:
美术观察
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
人说
社科项目
鲁迅美术学院
实验品
玛丽
美术学院院长
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描述:
为人们展现了一个人类未知的世界。长期以来,人们一直在争论人类究竟来自何方,有人说“人类是外星人的实验品”,也有人说“人
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宁静致远:张骅骝《形影太湖》系列油画艺术赏析
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作者:
徐颖
来源:
美术观察
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
宁静致远
如梦似幻
使人
艺术赏析
绘画语言
听雨
张骅
画中
超现实主义
系列作品
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描述:
、太湖、小船这些再平常不过的事物。观其作品,使人仿佛在喧嚣的街市中感受到了一丝宁静,没有纷扰,此时,我们要做的只是默默的看、静静地思。《形影太湖》系列是张骅骝老师于2011年出版的关于太湖风景的油画风景集。他以西洋油画写东方精神,创造出了一种如梦似幻的写意韵味,营造出了一幅幅超现实主义的诗意的江
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油画临摹的缺失与精神的迷失
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作者:
张义
来源:
美术观察
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
人类的艺术
上海大学
立体主义
绘画技法
高等美术院校
写实绘画
现代绘画
艺术语言
传承传统
绘画技能
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描述:
一、经典作品临摹的缺失临摹经典作品是学习绘画的重要途径之一。以传统绘画技法为基础,传承传统的艺术样式,人类的艺术文明得以延续。同时,在实践中,将艺术的体验与个人的天分相结合,谋求突破与创新。上海大学
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独辟蹊径——意象油画创作谈
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作者:
许泉
来源:
美术观察
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
情感活动
模拟物
寄托物
虚实相生
变化无穷
创作谈
艺术形象
中国绘画
生命形式
诗意空间
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描述:
艺术形象。中国绘画从来就以情景交融、虚实相生和变化无穷的诗意空间为意象表达的最高境界。故“意”是内在的抽象的心意,“象”是外在的具体的物象,“意”源于内心并借助于“象”来表达,“象”其实是“意”的寄托物。系统研究中国与西方的视觉发展史,不难发现西方视觉
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