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不唱威尔第的当红女高音:塞西莉亚·巴托利
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作者:
李查·费尔曼
麦有群
徐学楷
来源:
中国电子商情(视听博览)
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
歌手
威尔第
录音棚
职业生涯
演出
罗西尼
莫扎特
经文歌
女高音
舞台表演
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描述:
舞台上的歌手娇小玲珑,活泼轻快,她两边摇摆着头,动作是那么充满活力。靠前座的观众还可以看见她闪闪烁烁的眼睛。难怪莫扎特的经文歌欢乐之歌刚唱了一两句,就鼓起了听众的热潮。塞西莉亚·巴托利(CeciliaBarttoli)的歌声就是她自己的写照。两年前,有篇关于她的特写,十分小心谨慎地评价她的职业生涯,那似乎是合情合理的。巴托利的名字也许家喻户晓,然而评论家却指责说:她的成功仅限于录音棚里而没有通过舞台表演。人们说巴托利是音像公司的庞儿,有了她,公司的市场部便美梦成真了。在现实世界里,那些靠大量做广告成名的歌星一般极少长盛不衰,但巴托利现在仍然走红,而且
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醇厚中透射出美感——介绍几张大提琴小品CD
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作者:
牟强
来源:
视听技术
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
贝多芬
唱片公司
大提琴演奏家
克莱斯勒
柴科夫斯基
小提琴演奏
演奏风格
情感表达
《天鹅》
女高音
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描述:
接近人声,它从最 低音到最高音正好涵盖了从男低音到 女高音的全部音域,因此用大提琴演奏 的小品,听来就象是一首首歌曲,尤其是那些旋律优美的小品更是如此,而且 象是男女高音、中音、低音的接力唱,具
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玛丽亚·卡拉斯
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作者:
暂无
来源:
视听前线
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
女高音歌唱家
花腔女高音
雕塑美
戏剧性
安娜
形体表演
玛丽
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描述:
著名的美籍希腊女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯,真名为茜茜莉亚·索菲亚·安娜·玛丽亚·卡罗盖洛波乌罗斯。她一生演出歌剧百部以上,音量幅度极宽,从轻巧的花腔女高音到最;l士实的戏剧女高音都能胜任,有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。她同样擅于形体表演,具有崇高、隽永的雕塑美。
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女高音的教学法之我见
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作者:
王珣
来源:
黄河之声
年份:
2000
文献类型 :
期刊
关键词:
演唱形式
女高音歌唱家
美声歌唱
声乐艺术
通俗唱法
十九世纪
民族唱法
自我情感
艺术形式
嗓音条件
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描述:
注入了极强的生命力。就女高音而言,它在美声歌唱史上是一个有着不同寻常经历及演变过程的声部,从中世纪的“童声歌手”到十七、十八世纪的“阉人歌手”,一直是舞台上“女高音声部”的主角。而歌剧舞台上出现真正的女高音歌唱家则是在十八世纪末及十九世纪初期。而这个时期
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她令歌剧观众神情屏息叹一代歌后卡拉斯
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作者:
冯季清
来源:
上海艺术家
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
希腊
观众
歌剧
第二次世界大战后
歌唱家
女高音
艺术魅力
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描述:
所折服.这位第二次世界大战后被誉为歌剧女王的女高音,就是美籍希腊歌唱家玛丽亚·卡拉斯 (Maria Callas,1923-1977).