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- 中国古陶瓷研究 第6辑
- 作者： 中国古陶瓷研究会编 来源： 北京：紫禁城出版社 年份： 2000 文献类型 ： 图书 关键词： 地点: 中国) 古代陶瓷(学科: 古代陶瓷 研究
- 描述： 本书从“广西靖江王陵墓群出土青花梅瓶国际学术研讨会”102篇论文中选收64篇，内容设计有关梅瓶的称谓、源流、用途、造型、纹饰、烧造方法、文化背景等诸多方面。
- 中国青花瓷史
- 作者： 暂无 来源： 上海：文汇出版社 年份： 2000 文献类型 ： 图书 关键词： 丛书) 青花瓷(考古) 地点: 青花瓷(考古(学科: 中国 考古学史 学科:
- 描述： 本丛书包括《元代青花瓷史》等书。
- 青花瓷
- 作者： 程晓中 来源： 济南：山东科学技术出版社 年份： 2000 文献类型 ： 图书 关键词： 青花瓷(考古) 清前期) 年代: 中国 青花瓷(考古(地点:
- 描述： 青花瓷
- 守常达变说国璋
- 作者： 杨庚新 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 遥远的地方 中国传统绘画 体貌 画家 中央美术学院 守常 屡变 作品 油画
- 描述： 黄宾虹老人有“守常达变”之论,他在《中国山水画今昔之变迁》一文中说:“屡变者体貌,不变者精神。精神所到,气韵以生,本于规矩准绝之中,超乎形状迹像之外。”宾老所言虽指中国传统绘画,但对任何艺术,都有普遍意义。近日和国璋品画谈艺,颇有心得兹记于下。 文国璋,20世纪60年代中期毕业于中央美术学院油画系,20世纪70年代末,又重返母校版画系研究生班继
- 青岛教育学院美术系
- 作者： 姚铭 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术系 教育学院 过夏天 中学美术教师 百花齐放 青岛 党的教育方针 教书育人 百家争鸣 油画 地灵
- 描述： 人杰地灵的美丽岛城以其博大的胸襟,孕育了一圃圃光彩夺目的艺术花朵。五十年来,在社会各界的大力支持下,青岛教育学院美术系在这片万紫千红的肥沃土地上,坚持党的教育方针,坚持百花齐放,百家争鸣,以教书育人
- 诵唱性灵之歌的明眼 张耀煌的创作之旅
- 作者： 陆蓉之 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 地火 德国表现主义 画布 先知 艺术家 绘画 张耀 作品 象征主义 油画
- 描述： 他们着了魔,受尽折磨却又喜极而狂歌,他们是神奇之中显示奇迹的先知们,……他们召唤你……可别想用你的眼,你那太疲烦的眼去搜寻注视……你的世界正分崩离析！难道你看不见吗?……可别瞎了眼！那明眼派的！那性灵派的啊！你是人哪而这正是你呀。
- 活着，好好活着！
- 作者： 邹建平 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 贴近现实 地域风格 肉体 艺术家 当代艺术 自恋情结 木油 素食者 无奈感 油画
- 描述： “入镜·出镜—无能的力量”出自十二位20岁刚出头的年轻艺术家的艺术展。 他们将戈麦的诗写在前面:“在黑夜,素食者扬起飘扬的高冠,富贵者卷起肉体的力量,牲畜、牲畜,请把夜晚的灯光擦亮”。 他们贴近现实的人民性吁请,让我看展览时心情充实、激动。之后,我碰
- 工笔画的新世纪展望
- 作者： 潘洁兹 来源： 美术杂志 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 主体地位 人类文明 历史局限 中国工笔画 工笔画 新世纪展望 独立成科 《韩熙载夜宴图》 唐代中期
- 描述： ,至宋元而盛。轻工重写、轻彩重墨,与文人画家的鼓吹有关。工写、疏密二体,也是唐代始分。早期工笔画都属人物题材,山水、花鸟都是在唐代由人物画配景而独立成科的。唐以前工笔人物画一直占主体地位,至宋而大备、形成人物、山水、花鸟、工笔、写意、白描、水墨、重彩……百花齐放的局面。
- 余音绕梁 情愫未尽——谈“世纪·中国风情中国画展”作品
- 作者： 段锡 来源： 美术杂志 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 社会进步 风格多样 时代气息 青年画家 时代特征 民族特色 地区特色 中国画 作品 中国风
- 描述： ,代之以强烈的社会进步及时代特征而给人以震撼。由于作品遴选广泛、评选严谨,虽一个省区也不过入选几件作品,但却是各省区优秀画家的优秀之作,一定程度代表了该地区的最好水准。 质量上乘、风格多样是该展览的最大特色,其中既有工笔,
- 生命的聚散——评王志刚雕塑艺术《沙器系列》作品
- 作者： 曹文海 来源： 雕塑 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 王志刚 黄河中上游地区 原始主义 现代艺术 艺术的自律性 生命形态 人文精神 纯粹主义 作品 雕塑艺术
- 描述： 当满天沙暴过后,沉淀后的自然是一种清醒和美好。手捧半晶莹的沙粒,思忖太古的浑化,每一粒沙子就是一个宇宙,聚合自有道理,流动便成力量。在这华夏西部特定的生态圈中,人与沙是那样的近又是那样的远:近的是朝夕相伴演化着生存的悲欢,远的是人们对它的认识总有偏见,因为它代表着某种神秘和邪恶。正是这特殊环境的运动感和沉寂感以及残酷感,使一位雕塑家在禅宗般的大道平常中,了解了自然和自己,明白了艺术的究竟,并在十年间相继创作出一组雕塑作品——《沙