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人文制陶、机械美学、反思性纪念物——钞子艺、钞子伟雕塑艺术评析
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作者:
岛子
来源:
美与时代(下半月)
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
中国当代雕塑
反思性
子艺
反乌托邦
形态迥异
雕塑创作
雕塑艺术
现代雕塑
写实性
纪念性雕塑
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描述:
钞氏兄弟近十年来的雕塑创作经历了两个实验阶段,显现出两种形态迥异而又相互关联的文化意向。第一实验期为人文制陶,即1999年开启的"造房计划",以写实性和表现性相互融合的语言,再现中国传统建筑的人文意涵与现实命运。作品的选题几乎包容了南北方主要的建筑形式。
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关于视觉和西方艺术本性之探讨
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作者:
董波
来源:
美与时代(下半月)
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
罗马时代
自我反省
跨时空性
自我崇拜
塞尚
可由
基督教世界
构造性
人的悲剧
高更
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描述:
创造。构造性其实正是绘画、雕塑和建筑的根本属性,它让精神凌驾于物质之上,却同时显现出精神自我反省的必要。一方面,美术中包含造物崇拜的要素;另一方面,美术自身亦能克服造物崇拜的弊端。
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油画地域性研究的当代价值
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作者:
陈耀
来源:
美与时代(中)
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
价值反思
地域性
油画
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描述:
的多种多样的油画技巧,发挥油画的多方面的性能,而且要把它吸收过来,经过消化变成自己的血液,也就是说要把这个外来的形式变成我们中华民族自己的东西,并使其有自己的民族风格。"1在文化全球化的背景下,对于艺术
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中国写实油画的艺术特征和发展现状研究
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作者:
尚伟
来源:
大众文艺
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
发展现状
憧憬
反思
艺术特征
中国写实油画
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描述:
写实油画是油画形成和发展过程中诞生的一种艺术形式,在世界油画发展史上占据重要地位。在中国扎根并受到广大人民群众接受和喜爱的中国写实油画在不同时期所承载的历史使命都有所差别,其艺术特征和发展现状也随着时代的变迁而各有变化。本文立足于中国写实油画的发展历程和艺术特征,分析了其发展过程中存在的一些问题,并提出了对其未来发展的出路提出了一些建议和憧憬。
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论油画《岩间圣母》中的异端思想
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作者:
周昊
来源:
大众文艺
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
文艺复兴
达芬奇
反教会
岩间圣母
圣约翰
人文主义
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描述:
《岩间圣母》是达芬奇与1483年受米兰圣弗朗西斯科教堂的委托所做的祭坛画。该作品不但展现出达芬奇卓越的艺术才能,更因其神秘的象征意味而受到世人的关注。本文先从艺术的角度对《岩间圣母》这幅画作进行赏析,进而再从文艺复兴时期的艺术创作环境和达芬奇个人的人文主义和反教会思想入手,解析这幅画作背后所暗含的玄机。
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面对“现实”:现实主义油画的魅力
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作者:
蔡兴建
来源:
大众文艺
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
社会反省
现实主义
艺术精神
人文关怀
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描述:
在商品经济高度发展和各种艺术思潮竞相出现的今天,现实主义处于一个发展变化的阶段,但是它自身的人文关怀与艺术精神并没有改变。各个时代的现实主义艺术家都始终以一个艺术学者应有的社会反省精神和人文立场
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从弗洛伊德《画家的工作·反射》谈起
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作者:
冯大康
张青荣
来源:
大众文艺
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
油画艺术
艺术与现实
弗洛伊德
反射
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描述:
本文试图从分析已故英国画家卢西安·弗洛伊德的作品《画家的工作·反射》入手,论述传统油画艺术的当代生存境遇、绘画创作的终极使命以及绘画艺术和现实的美学关系。
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关于工笔花鸟画教学的几点反思
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作者:
赵爱军
来源:
大众文艺
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔花鸟
审美感知
总结与反思
师法自然
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描述:
本文从工笔花鸟教学实践的几个环节进行了分析、反思,指出:审美感知先于技法掌握,技法要精于细节,写生要师法自然而高于自然,教学要勤于总结和反思。
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工笔画家要想走得更远还须回到写意精神上来
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作者:
曾春平
来源:
大众文艺
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔花鸟
审美感知
总结与反思
师法自然
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描述:
目前中国画坛中倾向于“写意画”的画家要比“工笔画”的画家少很多,因写意画的难度较大,就使得学习者要付出更多的努力,即使有较好的写实能力也未必能画出优秀的写意画作品来。以美术学院的授课可以总结,在较短的课堂训练中很难培育出成功的写意画家。经历本科四年,研究生三年的学习时间,高质量、高水平的写意画也不是随便可以画出的。比较起来,工笔画则可以在几年时间的苦练之后,取得一个较好的成绩,在全国美展中也有可能取得一席之地,但是写意画则是千难万难的。
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材料的运用在工笔重彩画中的反思
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作者:
王旭东
来源:
大众文艺
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
材料运用
工笔重彩画
反思
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描述:
随着文化大环境日趋开放,画家眼界更加开阔,创作心态更加自由,对中西、古今艺术更加广泛地学习和借鉴,为中国工笔重彩画的发展提供了更好的发展条件。画家可以在充分把握现代构成观念的基础上,把材料美感更深人地引进工笔重彩画中来,并充分运用各种技法,以造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感,丰富工笔重彩画的表现力。