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- “拿捏”在恢弘与精赡之间——“中华文明历史题材美术创作工程”雕塑作品蠡探
- 作者： 郑志刚 来源： 南腔北调 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 大的历史主题性作品,不仅为严肃的雕塑艺术创作设立了"门槛"与"底线",而且对当下雕塑界孳生的局部荒悖现象,或亦有匡谬矫枉、激浊扬清之良效。此外,其对完善中国"本土雕塑"理论体系所具有的标本价值,同样不容忽视。
- 善用小哑铃 三招塑造手臂线条
- 作者： 暂无 来源： 南腔北调 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 手臂线条是体型一大亮点,只要利用一至两公斤的家用小哑铃,三个动作就能雕塑手臂线条,变走拜拜肉(藏在胳膊底下,一举手说“拜拜”就晃动不已,故名),回复紧实又纤幼的手臂。强化手臂肌群很多女性的手臂都软弱无力,掌上压等动作一下也做不了,而手臂亦容易积存脂肪,令手臂松弛,也就是拜拜肉出现的原因了。其实手臂的肌肉主要是二头肌和三头肌,是较细小的肌肉群,每天只
- "拿捏" 在恢弘与精赡之间 ——"中华文明历史题材美术创作工程" 雕塑作品蠡探
- 作者： 郑志刚 来源： 南腔北调(周一刊) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 大的历史主题性作品,不仅为严肃的雕塑艺术创作设立了"门槛"与"底线",而且对当下雕塑界孳生的局部荒悖现象,或亦有匡谬矫枉、激浊扬清之良效.此外,其对完善中国"本土雕塑"理论体系所具有的标本价值,同样不容忽视.
- 马丽亚的奇特日记
- 作者： 孙至妍 来源： 南腔北调(周一刊) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 在谷雨来临之前,新密莫空间的莫妮卡·德玛黛(以下简称莫妮卡)从意大利带来了马丽亚·卡特丽娜·斯帕达(以下简称马丽亚)的作品.保持着一贯的"莫式"风格,在莫空间春季展览中,莫妮卡策划了两场平行个展:意大利画家马丽亚·卡特丽娜·斯帕达的个展《心灵路线》和河南郑州的画家曹应斌的个展《丂山记》.这两位画家都是用水彩作画,但有意思的地方在于,马丽亚的作品就如同莫妮卡所说的,是一首具象的诗歌,而曹应斌的作品,在我看来更像是一座抽象的雕塑.
- 也说戏曲的念白
- 作者： 胡红波 来源： 南腔北调·河南戏剧 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 戏曲圈里常说“千斤白口四两唱”.由此不难看出,念白在戏曲表演中的地位占据何等份量.戏曲念白,即通过人物的独白、人物间的对话,或人物对故事的诸多感慨等等,使得台下观众迅速融入剧情,欣赏感人的故事.早在上世纪30年代,京剧大师周信芳在《唱腔在戏曲中的地位》一文中就把念白在戏曲表演中的作用给予高度的评价,他认为:“说白”是工笔,“唱腔”是写意.他还特意指出,教戏必须从念白开始,意在要求演员演戏必须从工笔(念白)人手.时至今天,如此论断仍具现实意义.
- 小品之"思"小思之"品"：关于《小思小品集》的话
- 作者： 李利宏 来源： 南腔北调·河南戏剧 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 小品,首先是"小",短小精干,小巧玲珑,以小见大;然后是"品",上品的品,品味的品,作品的品,而不是小里小气、小模小样的雕虫小技,无品无味的玩意儿或无品有味儿的垃圾.
- 浅论戏曲演员的技艺感悟与提高
- 作者： 孔祥民 来源： 南腔北调·河南戏剧 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 中国戏曲艺术有着悠久的历史传统,经历了孕育萌芽、形成发展、成熟兴盛的漫长过程.在这一发展过程中,它不断吸收和融汇诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、杂技、武术等各种艺术成分,逐渐形成了"以歌舞演故事"的富有特色的综合性艺术.其中,表演是戏曲的根基,又是演员在舞台上对剧本的再创造.戏曲表演的成功与否,体现了演员对剧本的理解和自身艺术修养的高低.如何提高戏曲演员的技艺,作为从事多年戏曲表演和教学的我谈一点儿自己的感受.
- 老戏精王学圻骨子里冒着戏剧味
- 作者： 一池萍碎 来源： 南腔北调·明星版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 文／一池萍碎 《十月围城》是一部有口皆碑的佳作，主演王学圻凭演技获得香港电影评论学会大奖最佳男主角，一举夺下香港影帝的奖杯，成为内地第一男艺人。从有深度的影帝桂冠剖析王学圻的演技，才明白他为何战胜时下流行的特效科技派阿凡达。 二十多年的演艺生涯，王学圻尝试过各式各样的角色，他的厚积薄发和突破自我是披荆斩棘之后的成就感，无论塑造正派还是反派，他都藏有一手。09年王学圻收获颇丰，分析之后觉得似乎有点美女英雄的推波助澜，两部大片都与美女范冰冰演夫妻，忽而他是《麦田》里范冰冰的丈夫，身为赵国城主，混合了百炼钢与绕指柔的特点；忽而他是《十月围城》中深藏不露的爱国大商人李玉堂，有情有义、多情多义的“老少配”能让英雄挥发出多元．柔情蜜意戏、英雄侠义戏，被这个怜香惜玉的人独自包揽，展示出内心深处多面戏骨的细腻。 《十月围城》里，王学圻饰演的李玉堂是百变的，导演选角下足了功力，每个角色都经过深思熟虑而后定格，春哥的打女荡气回肠，谢霆锋的卑微车夫焕发着伟大的光芒，验证好的演员如同原子弹，随时引爆七情六欲的内功，导演的定位具有穿透力．王学圻的表演一步到位有目共睹，印证出穿透力之外的杀伤力。从外型而断，任何一个人都不会觉得王学圻的形象比黎明帅，比刘德华偶像派，但他的可塑性却高人一等，他棱角分明但又棱角不分明，所以他能对气象万千的角色手到擒来，穿上正装他就是英雄，穿上布衣他就是平民，能屈能伸如琢如磨。文戏里他文质彬彬，暗含静水深流的惊心动魄；武戏里他不打折扣，钢筋铁骨，藏匿不露声色的婉转，因而他得到了观众的喜爱，尤其乱世枭雄李玉堂，这个片中用心良苦的灵魂人物，将观众的心情引入云霄。 李玉堂，高高在上的礼帽、富贵体面的衣衫、眉宇间横洒英气逼人的坚毅，举手投足，不留痕迹，没有夸张、没有刻意，似乎辗转间水到渠成，呼风唤雨黑白通吃的富商形象立足于天地。他可以大气，正义感十足；也可以狡诈，内心藏奸，“表里不一”使人迷情，猜得昏天黑地，王学圻的演技是经历过沙场磨练秋点兵和苦涩甘甜的生活积累形成的。李玉堂是客观意义上的富商，印着那个年代富商的标签，他珍惜来之不易的荣华富贵，他怕惹事生非，因而他更懂得八面玲珑和迂回：但假如天真的塌下来了，他会破釜沉舟，化身为顶天立地独当一面的人物；他未必伟大，甚至他有私心，但他不失为伟大的英雄。王学圻将这个人物置之死地而后生，将其微妙的心理变化通过面部表情和身体动作控制，收敛自如，所以电影里，沉浸在江湖味里，他双手不沾江湖的腥风血雨，来得平铺直叙；生死存亡舍生取义时分，他能辗转入沧桑的人间新路，成为献身革命的义士，，这就是骨子里冒着戏剧昧的老戏精影帝王学圻。 王学圻在下一部戏里又有可能“面目全非”，与我们形同陌路，因为一个全新的角色会让演员脱胎换骨，这冥冥中告诉我们香港影帝的分量源于人生的挑战和藏匿着的化骨绵掌威力无穷。 编辑雪侠Lgxx80@126.com 美编哈皮happinq321 @126.com