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雕塑分秒空间 铸造凝固历史(之四)
作者: 暂无 来源: 施工企业管理 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 市场营销   财务资金管理   企业文化   市场经理项目负责制   执行机构   施工企业   社会公益   施工质量  
描述: 雕塑分秒空间 铸造凝固历史(之四)
LY-8601催化剂用载体工业焙烧工艺
作者: 许东义   来源: 石化技术与应用 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 裂解汽油   焙烧   催化剂   载体  
描述:1 6m工业电热隧道窑 ,对裂解汽油一段加氢LY -860 1催化剂用载体进行了焙烧实验。通过改变焙烧温度、停留时间及载体装填量等影响焙烧质量的因素 ,分析成品载体的比表面、吸水率、堆密度
许幸之谈西洋油画风景画诸流派
作者: 卫祖荫   来源: 美术向导 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 东方文化   欧洲油画   西方艺术   油画艺术   中国艺术   艺术作品   艺术家   生命价值   发展现状   中国油画  
描述: 讲西方油画风景画的诞生和发展,可以追溯到文艺复兴时期,当时的大画家乔托,在他的神像壁画后面就描写了详尽的景致,可以说这是风景画的萌芽。到了16世纪的提香、乔尔乔内等画家,是在画幅中大量地运用了景物的描写,不过当时风景画并不是一个独立的画种,画的内容带有理想主义的色
浅析霍珀绘画个性化主题及其视觉因素
作者: 秦晋   王维加   来源: 美术学报 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 欲望   个性化主题   美国现实主义   恐惧   城市   窥视  
描述: 本文企图找出霍珀绘画里那种不仅令作者,也令观众着迷的事物——神秘而个性化的主题。从作者个人经历和有可能受到环境影响的多个方面,比如美术史、社会环境及美国同时期文学,做考察和比较,揭示这个隐藏的主题
当代文化语境下的架上绘画
作者: 罗奇   钟蔚帆   来源: 美术学报 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 表现性   语境   现代性   荒谬   大众化  
描述: 架上绘画的权威性在当代文化语境受到质疑与冷落,架上绘画在当代文化环境中步入弱势阶段。自身不再具有可以影响一代文化形成的力量。架上绘画在当代语境中被多种艺术形式吸收、解构、转变为其形式语言的隐形框架
制假乎?贩假乎?——读《雨夜楼藏中国早期油画》画册举疑十例
作者: 张所照   来源: 艺术市场 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 文化交流   原创   美术学院   速写   绘画   作品   李铁夫   林风眠   油画   画册  
描述: 看了由《文化交流》杂志社配合同名展览编印的《雨夜楼藏中国早期油画》画册,对其所谓“绝大部分是原创作品”之说,乃令人有一头雾水之感。声称是通过了一番“遴选”而推出的《画册》,所载作品实在是经不起
能不忆江南——刘曼殊的油画语境
作者: 苏梵   远星   来源: 艺术市场 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 油画语言   象征   人文概念   艺术风格   语境   历史与现实   东方与西方   人物肖像   美术作品   江南文化  
描述: 能不忆江南——刘曼殊的油画语境
莫晓松画展在大连东南画廊举办
作者: 暂无 来源: 艺术市场 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 东南   艺术市场   中山区   文化局   创作研究   工笔花鸟画   大连市   精品   作品   中国美术  
描述: 由大连市中山区文化局、大连东南画廊、艺术市场杂志、大连市收藏协会主办的“故园·秋声奠晓松工笔花鸟画作品展”于2003年8月15日至20日在大连东南画廊展出,这次展出的40余幅作品是莫晓松先生多年来所创作的精品。
故宫藏永乐青花器赏析
作者: 冯小琦   来源: 艺术市场 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 文化影响   北京故宫   青花瓷器   装饰纹样   永乐时期   故宫博物院   胎体   小罐   梅瓶   十五世纪  
描述: 永乐时期青花瓷器基本摆脱了洪武青花瓷器从元向明过渡时期的特点,形成了自身清新隽秀的风格。工艺日臻成熟,从几厘米的小罐、碗、杯到五、六十厘米的炉、盘都烧造得非常成功。器物造型规整端庄,装饰纹样精美细腻,胎釉细润光滑。本书从故宫博物院所收藏的百余件永乐时期青花瓷器中遴选五十余件加以展示,以期反映该时期青花瓷器的烧造成就与特点。永乐时期青花瓷器的胎体细密而坚
专家带您走进永乐青花精彩的世界故宫藏永乐青花器赏析:清新隽秀 朴实自然
作者: 冯小琦   来源: 艺术市场 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 文化影响   北京故宫   青花瓷器   装饰纹样   永乐时期   故宫博物院   胎体   小罐   梅瓶   十五世纪  
描述: 永乐时期青花瓷器基本摆脱了洪武青花瓷器从元向明过渡时期的特点,形成了自身清新隽秀的风格。工艺日臻成熟,从几厘米的小罐、碗、杯到五、六十厘米的炉、盘都烧造得非常成功。器物造型规整端庄,装饰纹样精美细腻,胎釉细润光滑。本书从故宫博物院所收藏的百余件永乐时期青花瓷器中遴选五十余件加以展示,以期反映该时期青花瓷器的烧造成就与特点。永乐时期青花瓷器的胎体细密而坚
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