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- 王笃芳木雕塑艺术漫议
- 作者： 杨成寅 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 场所精神 古典园林 桃花坞木版年画 现代潜质 社会文化活动 空间结构 手法 基本技术条件 心理情感因素 公共艺术设计
- 描述： 王笃芳木雕塑艺术漫议
- 西方造型实践的全球趋势
- 作者： 劳 雷佐罗 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 教育方法 艺术家 后现代 全球趋势 虚拟空间 经济全球化 信息共享 造型艺术 新媒体艺术 多媒体艺术
- 描述： 过程的改变、在虚拟空间中巨大的信息共享的可能性的改变、经济全球化的改变、在作为针对艺术的意义和目的的公共意识上的改变、年轻艺术家教育方法的改变和艺术定义的改变。 二.新媒体艺术的界定:“欧英的艺术运动”
- 明清美术史上一颗灿烂明珠
- 作者： 俞宏理 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 明清小说 徽商 徽州文化 传统民居 新安画派 地域文化 徽州民居 徽派版画 美术史 徽州木雕
- 描述： 徽州的民间雕塑,按所使用的材料来分,有木雕、石雕、竹雕、砖雕四种。竹雕范围有限,精品也少,一般都不在建筑上。习惯上都是将木雕、砖雕、石雕合称为“徽州三雕”。“三雕”之间石雕相对少得多,砖雕也主要用于门罩,比较单一。“三雕”中以木雕数量最多,内容最广,艺术价值最高。形成以木雕为主的决定因素是多方面的。首先是由于徽州传统民居是封闭式的内向型合院结构,以木结构为主。屋内的柱、梁、枋、门窗、隔断等全是木质的,这一点决定了木雕的绝对优势;其次,徽州地处深山,古代古木撑天,浓荫蔽日,木材种类多,资源非常丰富;另外一点最为重要,徽州民居的特点是外朴内华,徽人并不重视外表的装饰
- 女人的艺术与艺术中的女人
- 作者： 陶咏白 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 雕塑语言 女性意识 少数民族女性 女性关注 生命价值 个性化 女性命运 关注生活 女性形象 女性生存状态
- 描述： 》、《惠安女》、《女人的期待》、《和平女神》、《女人的负担》、《女人的困倦》、《女人的痛苦》……等,她以特有的女性关注社会\关注生活,尤其是对女性的关爱,用富有个性化的雕塑语言,表达她对女性生存状态
- 公共艺术与权力
- 作者： 孙振华 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 金字塔 德意志意识形态 古代社会 权力的制约机制 巴黎圣母院 埃菲尔铁塔 文化秩序 凯旋门 权力结构 公共艺术
- 描述： 1789年,当拿破仑指挥大军,准备发动金字塔战役的时候,对部下有过一句激动人心的名言:“战士们,在那金字塔的绝顶上,四十个世纪在俯视着你们!”一百多年以后的1944年6月,巴顿将军麾下的两个师自布列单尼向巴黎挺进,决心突破德国第7军的防线,一举解放巴黎。据巴顿和戴高乐将军的回忆,当时盟军和法国军队的将士是多么急切地渴望早日开进巴黎,凯旋门、埃菲尔铁塔、卢
- 泥人张
- 作者： 张昌 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 彩塑 性格特征 程式化 《霸王别姬》 艺术事业 泥人 民间艺术 装饰艺术 徐悲鸿 曾祖父
- 描述： 一、起源 著名艺术家、教育家徐悲鸿先生在参观了“泥人张”张明山所塑严范孙先生之先人肖像后曾在《大陆》杂志的“对泥人张言”一文中对泥人张高超塑像功力有过高度评价。从我的父亲上朔到泥人张第二代、第一代所经历的沧桑与承继至今约有150年的历史了。
- 世界著名音乐大师图典 第3卷
- 作者： 本社 来源： 长春：吉林教育出版社 年份： 1999 文献类型 ： 图书 关键词： 文化 世界文化
- 描述： 从内容上说，这套图书也比较全面。全书分上、中、下三卷，上卷介绍世界最知名的一批作曲家，包括处于巴洛克时期、古典乐派、浪漫乐派、印象乐派和现代乐派各发展阶段的代表人物；中卷介绍世界第一流的指挥家、歌唱家；下卷介绍世界最著名的钢琴家和提琴家，共216人。每一位音乐家都有扼要的生平介绍、艺术评价和经典唱片收藏指南，还有不少相关的音乐轶事、趣闻、故事，洋洋90万字，3160幅图片，真可谓琳琅满目、五彩缤纷。书中呈现给读者的是丰满完整、栩栩如生的音乐大师形象。翻阅这样以图文并茂形式介绍高雅音乐艺术的图书，没有太多太大的专业压力，视觉效果也比较轻松、愉快，使人在饶有趣味、不知不觉的图文引导之下，就渐渐地进入了音乐大师的生活、工作之中。假如广大读者翻阅此书时会产生与我一样或相似的感觉，那么，这套图书在推广高雅音乐的同时，真正达到了雅俗共赏的目的。
- 中国当代雕塑的非雕塑化现象批判
- 作者： 陈云岗 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国当代雕塑 本质特征 历史与现状 批判意识 学术水准 审美心态 雕塑家 非学术化 塑化 理论研究
- 描述： 中国当代雕塑在世纪之交呈现出空前繁荣的局面。但我们对雕塑现状及其态势,以及处在世纪末的中国当代雕塑,有必要保持一种批判意识与姿态,客观地评估当代雕塑的学术水准以及在其发展中所显现出的非雕塑化现象。